戰(zhàn)國時(shí)期的玉璧

戰(zhàn)國是玉璧發(fā)展史上一個(gè)承前啟后的階段。此期玉璧承襲了西周、春秋的風(fēng)格特征，又有區(qū)別于傳統(tǒng)的變革創(chuàng)新，在形制、紋飾和工藝水平上達(dá)到了一個(gè)新高度，為漢代形成玉璧發(fā)展的鼎盛局面提供了極好的范式和基礎(chǔ)。戰(zhàn)國玉璧素為收藏家所重，然當(dāng)今市面所見，優(yōu)劣不一，真?zhèn)位祀s，須從多角度細(xì)審詳辨，慧眼識(shí)珍。筆者依據(jù)一些年代較為明確的考古資料，對戰(zhàn)國玉璧的相關(guān)問題略作討論，不確之處，望方家指正。

從形式上看，常見的戰(zhàn)國玉璧，大致可劃分為三種類型：

A型：圓形扁平體，正中有圓孔。以器表紋飾之有否及紋飾的分區(qū)情況，又可分為三個(gè)亞型。

Aa型：器表有紋飾，不分區(qū)。根據(jù)紋飾形態(tài)的差異，復(fù)可細(xì)分為七式。

Ⅰ式：淺浮雕虺龍紋（圖1-1）：直徑5.2l厘米，孔徑2.8厘米，厚0.7厘米。乳白色，扁圓體。內(nèi)外邊沿琢出凸起的弦紋，兩面皆雕隱起的六組虺龍紋。山西長治分水嶺53號(hào)墓出土。

Ⅱ式：陰刻虺龍紋（圖1-2）：直徑15.4厘米，孔徑6厘米，厚0.5～0.9厘米。青玉質(zhì)，有褐色、灰色、紅色沁。扁圓狀，薄厚不一，一面有一道明顯的切割痕。兩面紋飾相同，內(nèi)外緣各琢兩周陰線廓，廓內(nèi)陰刻網(wǎng)格紋和虺龍紋。湖北荊州熊家冢4號(hào)陪葬墓出土。

Ⅲ式：淺浮雕云谷相雜紋（圖1-3）：直徑8厘米，孔徑3.4厘米，厚0.6厘米。青白玉，一側(cè)沁為褐色。內(nèi)外邊緣以索紋為界欄，表面淺浮雕云紋，其間夾以谷紋。湖北隨州曾侯乙墓出土。

Ⅳ式：陰刻云谷相雜紋（圖1-4）：直徑7.1厘米，孔徑3.15厘米，厚0.4厘米。青玉質(zhì)，有黃褐色沁。扁平體，正圓形，兩面紋飾相同，皆為陰線較寬的云谷相雜紋。河北平山中山王墓出土。

Ⅴ式：淺浮雕谷紋。又有兩種形態(tài)：一如河南信陽長臺(tái)關(guān)1號(hào)墓所見者（圖1-5）：外徑11厘米，內(nèi)徑5.9厘米，厚0.65厘米。灰綠色玉質(zhì)，局部沁為黑色。圓形扁平體，兩面飾谷紋，紋樣單元形態(tài)較扁矮，形同臥蠶。又如安徽長豐楊公8號(hào)墓出土的一件玉璧（圖1-6）：外徑14厘米，內(nèi)徑4.7厘米，厚0.6厘米。白玉質(zhì)，局部沁為褐色。扁圓狀，內(nèi)外緣琢出斜棱。表面滿飾排列規(guī)整的浮雕谷紋，紋樣單元浮凸較甚，頗狀乳釘。

Ⅵ式：陰刻谷紋。又有兩種形態(tài)：平面陰刻如陜西旬邑轉(zhuǎn)角村秦墓所出的一件玉璧（圖1-7）：直徑11.3厘米，孔徑3.9厘米，厚0.3～0.4厘米。青玉質(zhì)。扁圓形，內(nèi)外邊緣各飾一圈陰線，表面滿飾陰刻谷紋，雕工粗獷，刻度較深，線紋邊緣多有毛刺歧出，紋樣單元大小不盡相若，排列不甚規(guī)律，有個(gè)別谷紋相連若“S”狀。蒲格谷紋如山東臨淄商王村1號(hào)墓中出土的一件（圖1-8）：直徑16.4厘米。青玉質(zhì)，表面大部沁蝕呈黃褐色。表面的谷紋是在分割減地形成的正六邊形微凸曲面之上，進(jìn)行陰刻而就，各六邊形單元間還有分割遺留的三角形紋，分割線痕比較明顯。

Ⅶ式：鏤空紋飾。如山東臨淄商王村1號(hào)墓出土的一件玉璧（圖2-1）：直徑11厘米，孔徑6.1厘米，厚0.4厘米。青白玉。扁環(huán)狀，好徑較大。內(nèi)外緣飾索紋，其間鏤雕雙龍、雙螭，左右對稱，具有較強(qiáng)的動(dòng)感。

Ab型：器表有紋飾，分區(qū)。根據(jù)主體紋飾分區(qū)情況的差異，復(fù)可細(xì)分為二式。

Ⅰ式：主體紋飾分為兩區(qū)。河南許昌張潘鄉(xiāng)所出者可屬此式（圖2-2）：直徑23.8厘米，孔徑6厘米，厚0.5厘米。青玉質(zhì)。體呈扁圓形。兩面紋飾相同，紋飾分內(nèi)外兩區(qū)，外區(qū)飾四組雙身獸面紋，內(nèi)區(qū)陰刻谷紋，兩區(qū)之間以索紋相隔。

Ⅱ式：主體紋飾分為三區(qū)。可參考山東曲阜魯國故城乙組52號(hào)墓所出的一件玉璧（圖2-3）：直徑31厘米，厚0.8厘米。青玉質(zhì)。器表內(nèi)、外緣各隱起一周廓，兩面紋飾相同，以兩組略凸起的索紋區(qū)分為內(nèi)、中、外三區(qū)紋飾。內(nèi)區(qū)為三組雙身獸面紋，每組間以一道索紋相隔；中區(qū)裝飾排列整齊的陰刻谷紋；外區(qū)為五組雙身獸面紋，每組龍尾兩兩相交。

Ac型：器表光素?zé)o紋。湖北隨州曾侯乙墓出有一件（圖2-4）：直徑8.4厘米，孔徑3.4兩年，厚0.4厘米。青白玉，表面局部受沁呈黑褐色。表面光素?zé)o紋。

B型：出廓璧，即在A型璧的基礎(chǔ)上，于其外緣鏤雕出輔助裝飾。以出廓部分位置的差異，又可區(qū)分為兩個(gè)亞型。

Ba型：出廓部分在璧的一端。如湖北當(dāng)陽楊家山1號(hào)墓所出者（圖2-5）：直徑10.2厘米，孔徑4.9厘米，厚0.5厘米。青玉質(zhì)，沁蝕為黃褐色。玉璧正上沿鏤雕一龍，龍作回首、鼓腹卷尾狀；璧面的云谷相雜紋，以淺浮雕技法琢就。

Bb型：出廓部分在璧的兩側(cè)。根據(jù)紋飾形態(tài)的不同，可細(xì)分為三式。

Ⅰ式：淺浮雕虺龍紋。河南洛陽西工區(qū)131號(hào)墓出土的一件玉璧即屬此式（圖2-6）：長5.9厘米，寬4.7厘米，厚0.2厘米。青玉質(zhì)，略泛黃。璧內(nèi)外邊緣起沿，兩面皆淺浮雕虺龍紋。兩側(cè)鏤雕卷尾伏龍，龍首上各有一鳳鳥。

Ⅱ式：淺浮雕谷紋。如山東曲阜魯國故城乙組58號(hào)墓所見者（圖2-7）：長6.9厘米，璧徑4.4厘米，孔徑1.5厘米，厚0.33厘米。黃玉質(zhì)。體扁平，中間為玉璧，內(nèi)外周緣起棱，器表淺浮雕顆粒較大的谷紋，且排列疏朗。正上方凸出一齒脊，中一穿。璧兩側(cè)偏下鏤雕相背而立的龍形附飾。龍獨(dú)角修長，圓目尖喙，體作“S”形蜷曲。

Ⅲ式：光素?zé)o紋。湖北隨州曾侯乙墓出土的一件可屬此式（圖2-8）：長7.2厘米，璧直徑3.8厘米，孔徑1.5厘米，厚0.4厘米。青玉質(zhì)，一側(cè)沁為紅褐色。器扁平，作雙龍附璧形，素面。

C型：重環(huán)璧，即在A型璧的基礎(chǔ)上，于其孔內(nèi)又鏤雕出一同心小璧。河北平山中山王墓出土的一件玉璧（圖2-9），雖殘缺不全，但從遺留形態(tài)判斷其屬此型：直徑10.4厘米，孔徑2.4厘米，厚0.4厘米。青玉質(zhì)，個(gè)別地方為半透明灰白色。內(nèi)外分別有大小兩個(gè)同心圓環(huán)，環(huán)邊起棱，表面飾淺浮雕谷紋。兩環(huán)間鏤雕螭紋，大環(huán)兩側(cè)鏤雕附耳。

就現(xiàn)掌握的資料而言，上述各型、式玉璧在戰(zhàn)國時(shí)期有如下流行特點(diǎn)。戰(zhàn)國早期流行者有：AaⅠ式、AaⅡ式、AaⅢ式、AaⅣ式、Ba型、BbⅠ式。戰(zhàn)國中期流行者有：AaⅣ式、AaⅤ式、AaⅥ式、BbⅡ式、C型。戰(zhàn)國晚期流行者有：AaⅤ式、AaⅥ式、AaⅦ式、AbⅠ式、AbⅡ式、BbⅡ式。

制作工藝

戰(zhàn)國時(shí)期，是中國古代玉器發(fā)展史上的頂峰階段之一。其之所以能夠取得如此高的成就，與工具的革新不無關(guān)系。此期社會(huì)生產(chǎn)力顯著發(fā)展，鐵質(zhì)工具開始被廣泛應(yīng)用于琢玉工藝之中。鐵有很好的鍛造性能，易于制作各種形狀的工具，且耐磨性較強(qiáng)，這相較史前的石質(zhì)工具和商代西周的青銅工具有了很大的進(jìn)步。根據(jù)戰(zhàn)國玉璧上遺留的一些痕跡，可大致復(fù)原其制作的基本情況，亦能為辨?zhèn)嗡梃b。

成形

在戰(zhàn)國、漢代玉璧的內(nèi)外邊緣面上常有磨砂狀的細(xì)密線紋出現(xiàn)。（圖3-1、3-2）這是以潮濕的解玉砂為介質(zhì)，利用管鉆套打遺留下來的工藝痕跡。利用大口徑管鉆成形的玉璧，較史前磨角成圓者更加圓整、規(guī)矩，且比三代時(shí)期的玉璧尺寸增加。如前文所舉曲阜魯國故城乙組58號(hào)墓所出者，直徑便達(dá)31厘米。

在管鉆取出圓柱體坯料后，多以金屬片狀工具將之剖為多個(gè)相同形制的素面玉璧（圖3-3），為提高效率，切割時(shí)多采用雙向拉鋸。由于人力手工操作，精準(zhǔn)程度較差，雙向往往無法準(zhǔn)確對接。故器表會(huì)留下淺而直的臺(tái)階狀痕跡（見圖2-8）。

鏤雕

戰(zhàn)國時(shí)期的鏤雕紋飾玉璧、出廓璧、重環(huán)璧上有不少鏤空裝飾。制作時(shí)，多先用陰刻細(xì)線按設(shè)計(jì)打稿，再以小管鉆在鏤空的關(guān)鍵部位套打數(shù)個(gè)定位圓孔，金屬線鋸由此進(jìn)入，然后來回拉切帶動(dòng)解玉砂進(jìn)行切割，去掉多余處，最后用金屬擦條將鏤空處擦磨整修。此期玉器鏤空部位多，形狀多樣，鏤空處很規(guī)矩，如峻壁峭立，邊沿棱角分明，鏤空面多有磨砂狀的細(xì)密縱向磨痕（圖3-4、3-5）。孔壁光滑、垂直，兩面孔徑幾乎相等，兩面對鉆留下的臺(tái)痕已不多見。

琢紋

淺浮雕云谷相雜紋為戰(zhàn)國早期所流行。推測其制作工序，應(yīng)先用細(xì)陰紋打稿定位，再去料剔地，使谷紋、云紋、蝌蚪紋等單元凸出。但有不少粗工而就者，沿預(yù)留紋樣單元的輪廓進(jìn)行斜削，并不完全將多余的地子剔除，從而在各單元間留下了凸起的曲折分界線，以至于拓片上呈現(xiàn)出黑白曲線相間的現(xiàn)象（圖3-6）。

戰(zhàn)國早、中期流行的陰刻云谷相雜紋的制作方法，從山西太原金勝村251號(hào)墓出土的一件玉璧上可窺得一斑（圖3-7）：該器是一件半成品，紅褐色，表面光亮。器表有部分打稿線和琢就的紋飾。藉此推測，這種紋飾多先以細(xì)陰線打稿，再用斜碾技法深刻而成。因其具有類似“一面坡”的形態(tài)，陰線溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對光線的反射情況不同，使其各自呈現(xiàn)的光亮程度各異，從而凸顯了較強(qiáng)的浮雕感（圖3-8）。

谷紋是戰(zhàn)國時(shí)期玉璧上最常見的紋飾。平面陰刻的谷紋細(xì)節(jié)處理較為粗糙，如線槽邊緣多有毛刺歧出，線條常作粗細(xì)不勻狀（圖3-9）。可見其并非由砣具磨成，而可能是手執(zhí)尖端刻具反復(fù)刻劃制作。蒲格谷紋制作時(shí)，先以三組寬深的平行線，作六十度夾角分割減地，從而形成正六邊形微凸曲面（即蒲格），再于其上陰刻谷紋（圖3-10、3-11）。浮雕谷紋，工藝比較復(fù)雜，多先以兩到三對平行線定位，再剔地形成半球狀顆粒單元，最后沿浮雕單元之輪廓依形加琢一道谷紋（亦有直接用斜碾技法將半球改削成萌芽谷粒狀者）。（責(zé)編：蔚蔚）