從夢想到夢想的呈現

從夢想到呈現，這兩個詞我借用了佳能2012年在NAB上的展會主題Dream和佳能2013年的展會主題Deliver。我把它改成“從夢想到夢想的呈現”，我一廂情愿地想這也許更適合整體對于NAB的描述。

NAB是National Association of Broadcasters的簡寫，翻譯過來就是美國廣播電視協會。至于拉斯維加斯的展會的標準名稱應該是NAB Show，它是由美國廣播電視協會主辦了一場新技術、新硬件、新方向的展示，來到展廳你會立即被現場的氛圍所震撼，如果說它是一場“秀”也完全可以，因為它不僅在視覺上給人以刺激，更是對從業者心靈的震撼。技術控的興奮點也許是別人所不能理解的，但是擁有共同趣味的人出現在一起，這就已經足夠有意思了。

朝圣者和圣會

“全美廣播電視展”（NAB·Show）大會具有180年的歷史。大會的主題是促進世界電子通信傳播媒體業的發展，展示與傳播媒體相關的通信產品、設備、技術、服務及未來趨勢。從商業資訊界到娛樂界到新聞界，NAB覆蓋各類媒體形式，并將深度挖掘和展望各類媒體形式，包含音頻、視頻等內容產品的管理分配等各方面的商業前景和技術變革。NAB大會每年都有包括電視技術、電聲技術、電影、廣播、視頻以及多媒體等諸多專業領域的前沿新技術和產品介紹。NAB展會已經成為90%的參展商推出新產品、新服務的場所。

說到NAB我總是有一種朝圣的情結，當我剛剛進入視頻技術行業就知道這個重要的展會了，雖然我當時總是會口誤說成NBA，但是后來我發現兩個聯盟其實差不多，刺激、有趣、給人以希望、充滿了夢想和實現夢想的快樂，所以之后我也像喜歡那些籃球明星一樣喜歡著各個廠牌的設備，并且在不斷地親密接觸中體會到他們對于視覺未來的期許，當然還有值得一再提及的夢想。

當我有幸被佳能公司邀請前往NAB展會時，我的確感覺作為一個朝圣者可能已經離圣會很近了，當然我是不敢對美國面簽官說什么朝圣之類的話題的，我害怕這讓他們想到極端的宗教情緒，于是在面簽前我還很緊張，我害怕他們會問我：為什么去NAB？因為我實在想不出其他的答案，后來想，也許應該告訴他們，在這個行業里，一生中最起碼應該去一趟NAB，因為在那里可以摸得到未來。

參觀NAB的當天拉斯維加斯在下雨，導游說這樣的天氣在沙漠中并不多見，小雨總是可以讓人的心里變得癢癢的，畢竟那么一大堆器材放在展區里，你總想第一時間進去看個究竟。也不知道這樣的天氣對于這個城市來說是好是壞，但是對在室內看展的我們來說，其實并無所謂。這里的雨也許只來自于遠方的一陣微風，這樣的蝴蝶效應對于全球化的今天而言，不但充滿了未知，而且處處都會埋藏著機遇和挑戰。轉換到這龐大的展廳之中，也許其中某個小展臺上展示的器材，就會成為未來的主流。

NAB展會比國內BIRTV展會大兩倍左右，整個展廳主要分為攝像機硬件設備展區和軟件及存儲展區，在攝像機硬件設備區主要是主流的廠家，可以看到佳能、索尼、JVC、松下、ARRI GoPro等大牌的身影，軟件及存儲展區可以找到足夠多的大牌：Adobe、Autodesk、Foundry等。但是也會發現RED和BMD兩個前期廠商藏在這個展廳中，所以下面的文字中，我主要以前期和后期來進行分類，不以展廳分類，這樣可以說得更明白一些。室內的大廣告牌提供很多展臺展位的重要信息，但是進入展廳內就亂套了，因為好東西實在太多，咱們先來說說傳統大廠。

佳能：

從夢想到呈現

我之前已經介紹了佳能的主題，其實佳能通過這幾年不斷地努力已經在攝像機領域打開了新的天地，記得在前年佳能EOS C300發布的時候，御手洗總裁說他一直有拍攝電影的夢想。的確電影就是一場夢，拍攝者就是制造夢幻效果的人。從佳能EOS C300開始延展而出的產品線已經從通用制作類器材EOS C100，直線上升到4K電影攝像機EOS C500，以及一生下來就必須跨界的佳能EOS 1DC，它是4K電影攝影機技術和佳能相機技術很完美的結合。

這是一張大網，從家用消費級攝像機LEGRIA系列產品到XF系列再到C系列，佳能已經拉開了這張網，憑借著70余年的光學技術積累，挑戰當下4K的高峰已經沒有問題，下面面臨的也許就是新系統的不斷完善和匹配鏡頭設計的細致工作了。

這次佳能試拍區的設計很有意思，整個場景是一個倉庫設計，各處的涂鴉可以讓試用者體驗攝像機的色彩還原，陰暗的環境當然是測試低噪度的絕佳場景，時而走過的保安手中持有LED手電，他在巡邏的過程中會隨手將手電光照射在試用者的鏡頭上，高反差的環境可以讓每個使用者對于手中的設備有一個客觀的試用體驗，生活的場景的確是測試攝像機產品的好環境，因為攝像機是需要遠離技術無菌室的，他需要到凡間體驗辛酸苦辣。

在呈現4K的工作中，佳能還在不斷擴充著傳統攝像機領域，新品XA25和XA20是高清攝像機小型化的典范，配合最新的DIGIC DV4處理器，以及SDI端口，可以讓這款小型化設備的應用范圍大大提高。穩定的工作流程和實用的編碼方式，讓我非常喜歡這樣的小型化設備，雖然到處都是4K的話題，但是這個4K總感覺是別人的，每次提及自己的創作反而離的很遠，我們應該對成熟、低調的業務級攝像機持有感恩之心。

作為呈現的另一個方面，4K廣播級轉播方案的表現也是一個亮點，4K不能只是話題，它應該在實際的應用中給人們一些實在的體驗。其實使用4K在電視轉播中進行運用的理論是很好建立的，但是當你看到埋藏在線頭堆里的佳能C500，你才會感覺夢想和呈現之間的距離不只是一個端口和一段數據線的長度。不過在NAB站臺上已經可以看到了實時的4K信號，這是一件令人興奮的事。

2012年的NAB展會上佳能發布了即將推出4K監視器的消息，同年在北京舉辦的佳能博覽會上，筆者看到了佳能4K監視器，這只能算是擦肩而過，并沒有近距離的接觸。在今年的NAB展會上，我同樣和這款監視器存在著幾個人影的距離，它的確是太受歡迎了，而且這也將是佳能在4K領域重要的一顆棋子之一，對于工作流程的打造至關重要。

另外讓我很感興趣的，是德國IBE光學研究所推出的HDX35 Mark II鏡頭轉接環方案在佳能C系列攝像機上的應用，它可以激活很多老款的廣播級鏡頭，這也會讓佳能“老”鏡頭在新攝像機上發揮余熱。這種使用可以更加滿足以往電視臺用戶的使用習慣，即使轉接箱式鏡頭也是可以的，這為演播室拍攝和大型活動轉播提供了更多的可能性，但是增大的像場會讓光圈減少1-2個擋位，相比更多的鏡頭選擇，我想這些會在使用中被很好地化解的。

索尼：

4K和4K的工作流程

索尼的展臺使用了藍色的主題顯的很優雅，這是一個充滿幻想的顏色，在這片藍海中蘊藏著4K攝像機和全新的OLED監視器，以及存儲系統解決方案。

索尼是一個在心里裝著X個K數指標的公司，它不會只思考4K的問題，有索尼F65坐鎮會場，那么更多的被提及和完善的應該就是4K和4K的工作流程問題了，顯然在這里我們得到了很好的回答。

在索尼的試拍區對于4K攝像機愛不釋手的人不在少數，其實針對4K RAW的后期流程往往被人們忽視了。在今年的NAB展會上，索尼以支持用戶建立專業和家用XAVC格式制作環境的開放平臺為起點。現在已有31家公司對索尼的XAVCTM 格式提供支持，這是索尼專門為專業和家用市場打造的4K和高清記錄開放平臺。除此之外，索尼還會推出家用XAVC-S格式，它可以對4K和高清視頻的MP4文件格式提供支持。這也許是一個4K民用化的一個新信號，不僅讓人聯想起在CES上索尼handycam發布的那款4K攝像機，這不是巧合。

在索尼展位上4K OLED的展臺前人頭攢動，很難找到好的角度來拍攝現場的畫面，4K的監視器看來是人們亟需解決的問題，索尼將展示56英寸（3840×2160）和30英寸（2096×2160）專業4K OLED面板的顯示技術，推出新型的Trimaster EL A系列高分辨率OLED監視器。當然如果能看到更加精準的4K拍攝標尺，那么我會更興奮，這個行業的精準度標準是需要不斷提升的。

顯然針對4K電視節目直播中的應用，佳能和索尼都已經摩拳擦掌地開始了通盤的布局，作為一種嘗試，索尼在4K電視上進行了畫面分割，例如籃球轉播，觀眾可以看到全場畫面和左右各半場的畫面，這對于現場感和真實性的傳遞是非常有幫助的。而且在攝像機的改造上索尼將F55攝像機改造成演播室機頭，使用寬大的后座來完成4K信號的采集和轉碼，光纖進行傳輸。

松下和JVC：

為下一個輝煌熱身

松下和JVC的展位離得很近，在廣電領域他們都是傳統大廠牌，使用穩健這個詞來描述他們的發展一點也不過分，所以展位上人影交映的場面也就不足為奇了。但是老實說我總為他們在商業制作領域的發展捏著一把汗，它們究竟會如何繼續下去？我想還是點到為止好了，不評論只看表現吧。

在松下展臺可以吸引我的依然只有4K監視器，松下BT-4LH310是一款31英寸的專業4K監視器，可以提供4096×2160畫面，幫助使用者監看4K或2K的畫面，無論遠觀還是近瞧效果都非常的棒，只是現在還不知道它的售價如何。

BMD：

未來規劃局

現在的BMD和以前的BMD不一樣了，它更加強大、更加開闊、更加潮流和時尚，這些都是我們一如既往想要看到的，一個基于無壓縮價值觀和強大科技氣魄發育而成的澳洲叛逆者，他可能是下一個視頻科技之王，因為他的眼中看到了王位，并且正在摩拳擦掌。

隨著BMCC在全球的成功，這次BMD又推出了Blackmagic Production Camera 4K和Blackmagic Pocket Cinema Camera，我們應該怎么簡寫？好吧，BMPC和BMPCC。

這兩款產品的價格都并不高，4K攝像機的價格只有人民幣30500元，高清口袋機的售價是7650元。其實說BMD一直在覬覦著4K是有端倪的，一個2.5K攝像機的成功其實就是在為4K試水，只是不知道BMD在中國區域內對BMCC饑餓銷售是否是好事，消費者一方面為買到手的BMCC興奮不已，另一方面也可以想想這個時間差是不是因禍得福般地可以等待到了4K攝像機，只是希望中國區可以拿到更多的產品，要不這些產品只能成為話題而不能讓這個圈子的朋友真正使用到。

Blackmagic Production Camera 4K我不想過多的介紹了，因為已經有了BMCC的持續討論，你可以把它看作是BMCC的4K升級版，不過值得一提的是，BMPC支持新的6G-SDI視頻輸出，這樣它就可以當作演播室攝像機使用了，相信我們聰明的同胞一定會用最快的速度來完成關于BMPC演播室套件的設計，真的很期待喲。

其實我對Blackmagic Pocket Cinema Camera會更感興趣，這個小東西如果是相機那么我一定會買一個，因為它太招人喜歡了。讓我想起了老款的柯達數碼相機的外形。

BMPCC配備Super 16mm尺寸的1080HD傳感器，提供超寬13擋動態范圍，標配可記錄Apple ProRes和無損壓縮CinemaDNG RAW的SD卡錄機，采用MFT卡口。其實這些數據中Super 16mm尺寸仿佛是一個血緣延續的身份認證，在我們重新認識數碼化的S35mm畫幅之后，那么16mm和8mm是否會繼續被提及，這同樣是一個數碼化令傳統技術返老返童的案例，好在BMD提前做好了功課，如果讓我來看這款類似數碼相機的攝像機產品的精神內核，那么16這個數字仿佛熠熠生輝地寫在它的體內，這一切都是可怕且令人興奮的輪回，我們終于等到了身邊發生的這一切。

關于存儲我也要說兩句，為了消除低位深和高壓縮視頻造成的畫面損失，Blackmagic Pocket Cinema Camera配備了一個簡單易用的SD卡錄機，將傳感器記錄的所有信息錄制為專業的ProRes 422 （HQ）格式，以及12 bit Log RAW無損壓縮CinemaDNG格式。這些文件都是開放格式，因此可以被高端視頻軟件讀取。除了CinemaDNG RAW格式， Blackmagic Design還加入了一個QuickTime格式用來封裝開放的CinemaDNG，讓常見的剪輯軟件也能剪輯攝影機記錄的RAW格式。這就是我說的無壓縮價值觀，好吧，澳洲叛逆者你沖鋒的時間到了。

其他：

沒有一個角色是好惹的

其實在視頻制作領域中沒有一個角色是好惹的，他們各個身懷絕技，只是有的深藏在北歐極寒之地，有的潛在南海幽深之處，但是該出手的時候，他們沒有一個手軟。

在ARRI展位上可以看到ARRI ALEXA XT和XR兩款備受業內好評的攝像機，同時接受美譽的還有全新的三款變形鏡頭分別是35mm、50mm和75mm，這些鏡頭都有1.9T的光孔設計，而且針對ALEXA的工業設計特點，它們都外形小巧，配合攝像機的整體設計。

當然了在這個站位上還能看到一如既往好評如潮的ARRI燈具設備，還有非常可愛的ARRI為佳能EOS 1DC設計的附件套裝。

其實提及以上的三款變形鏡頭，不能不提的是蔡司這個品牌，因為那三款鏡頭就是ARRI和蔡司聯合開發的，順著線索一路找到蔡司，CP2系列同樣發布了兩款新產品，25mm和28-80mm鏡頭。

GoPro作為特殊用途攝像機的引領者一直在完成“英雄”的主題，同樣在這個主題的延續中，上山下海自不必說，更多地是對于使用者的尊重和對于極限挑戰的熱衷，同樣的4K領域中，有它們的一席之地是非常理所應當的。

傳統音頻大廠ROLAND在視頻切換臺產品中一直就有一席之地，只是現在他們推出了更多的控制器產品，作為他們的用戶，我依然還在使用著手中的設備來切換著VJ畫面，希望他們的新品價格不要太高，而且可以不斷推出新的驅動，我手中的設備已經因為驅動的問題被淘汰掉了，真的很可惜。

FOR-A是日本非常有實力的廣電器材制造商，這次他們也有全新的4K攝像機產品推出，FT-ONE 4K超級慢動作攝像機可以拍攝900格的高速影像，展會現場就有一個關于4K高速攝像機和切換臺的配合的演播室案例，超級慢動作讓觀者得到了不同以往的震撼體驗。

NewTek的虛擬演播室技術展示同樣吸引了很多人，在一張全景圖片上，導播可以進行人物的分層疊加，這為演播室快速制作和傳統播報的新媒體解決方案提供了前提。

作為ADOBE的用戶，去他們的站臺朝圣是必不可少，ADOBE CS6套裝中，視頻編輯和合成部分成功發力，讓人們體驗到了一個不一樣的CS系列感受，這也拉回了很多Premiere的使用者，同樣基于整個影音平臺的打造，很多以往FCP的用戶也會投身在ADOBE的陣營之中。另外，讓人期待的還有Anywhere這款遠程合作軟件，從2012的信息發布到現在的應用，已經有了良好的表現，相信在未來的云技術配合下，它可以發回更大的作用。

作為ADOBE的用戶，去他們的站臺朝圣是必不可少，ADOBE CS6套裝中，視頻編輯和合成部分成功發力，讓人們體驗到了一個不一樣的CS系列感受，這也拉回了很多Premiere的使用者，同樣基于整個影音平臺的打造，很多以往FCP的用戶也會投身在ADOBE的陣營之中。另外，讓人期待的還有Anywhere這款遠程合作軟件，從2012的信息發布到現在的應用，已經有了良好的表現，相信在未來的云技術配合下，它可以發回更大的作用。

Foundry和Autodesk提供的NUKE和Smoke產品在未來趨勢肯定會被看好，顯然FCP的離去給了其他廠家更多的機會。

在展會現場還可以看到國內的品牌，真是非常親切，洋銘科技和大洋科技都拿出了最新的系統集成和解決方案。

EIZO的展位并不大，但是名聲在外的品牌實力和4K的標準監視器，讓人不得不去膜拜一下。

FREEFLY的產品可以提供多種運動機械的輔助拍攝器材，一直對前年班夫電影節的一部小輪車影片耿耿于懷，森林中的小輪車在越野過程中的畫面穩定，跟拍技術嫻熟，這部影片同樣成為了FREEFLY的樣片，顯而易見，奧秘都在這個展臺里了。

總結：你說天氣好，我說沒煩惱

在2013年NAB展會上還有很多實用好玩的產品，但是整體的感受在今年的新品中大家都趨于務實的態度在實現著夢想，相比前幾年的4K和3D話題，3D顯然已經在這幾年的磨合中讓能量消失殆盡了，除了打上3D的標簽可以多收取電影院門票的投機話題之外，3D已經失寵，這也許是一個整體技術環境和商業環境的問題，這里不做過多的分析，但是我討厭在國內影院看3D影片的感受，相信有很多人也和我一樣有同樣的感受。

4K是需要務實的，如果說前兩年4K的話題性更強一些的話，那么4K何時真正到來，或者說4K的環境如何落入凡間也許是我更加關心的話題。如同蒸汽機帶來的工業革命，4K攝像機帶來了視覺制作的革命，但是這種革命并不徹底，它需要后期，需要存儲，需要顯示設備和拷貝發行條件。與其停留在自說自話的夢囈階段，不如做一些工作流程上的突破。