紀(jì)錄片電影化之大畫幅的流行

紀(jì)錄片，在各種風(fēng)格的影片中屬于相對(duì)小眾化的類型。但在滿眼霧霾般模糊不清的影視片中，紀(jì)錄片就像一縷清風(fēng)，以單純和樸實(shí)給人以思考的空間，給時(shí)代一份有價(jià)值的記憶。

在當(dāng)前以庸俗的收視率為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的影視圈，紀(jì)錄片幾乎被人遺忘，除了為數(shù)不多的有思想的觀眾，大多數(shù)人對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)處于可有可無之間，很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片被埋沒于各種選秀節(jié)目和垃圾泡沫劇的夾縫當(dāng)中。

當(dāng)然，這里面除了社會(huì)流行風(fēng)尚之外，作為紀(jì)錄片的攝制者，也應(yīng)該考慮自身的原因，為什么我們的影片無法得到更多人的關(guān)注？為什么我們的影片需要拿到國(guó)外去播出？為什么我們的影片賺不到錢？

這是一個(gè)太多糾結(jié)的問題，姑且不論業(yè)界的市場(chǎng)環(huán)境如何如何，也不要說觀眾的欣賞水平怎樣怎樣，既然這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，那么，或許我們能做的，暫時(shí)只能去適應(yīng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，說太多了，太深了，這話題就沒完沒了地爭(zhēng)議了，索性，咱們只從技術(shù)角度探討一下吧，起碼，這個(gè)方面我們還是可以容易取得一致的。

紀(jì)錄片的風(fēng)格

去年熱播的《舌尖上的中國(guó)》（以下簡(jiǎn)稱《舌尖》）可謂國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片領(lǐng)域難得一見的“曇花”，在我們習(xí)慣了觀看國(guó)外紀(jì)錄片的時(shí)候，突然的眼前一亮，瞬間覆蓋了中國(guó)大多數(shù)家庭的電視屏幕，并由此衍生了各種“舌尖”。盡管，很多人對(duì)這個(gè)影片頗有微詞，但它收視率上的成功，卻是實(shí)實(shí)在在沖擊了多年沒啥動(dòng)靜的中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)。

有關(guān)紀(jì)錄片的風(fēng)格爭(zhēng)議從未中斷，有人主張還原真實(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)記錄，有人主張適當(dāng)擺拍，商業(yè)化包裝。因此，紀(jì)錄片的拍攝也就出現(xiàn)了各種風(fēng)格，紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)的尊重生活的本質(zhì)，商業(yè)性突出的華麗炫目。個(gè)人覺得，哪種風(fēng)格都有自己的獨(dú)特魅力，也都有自己的忠實(shí)觀眾，我只能說，像《舌尖》這樣的紀(jì)錄片，在現(xiàn)實(shí)和幻想之間保持比較均衡的力度，也不失為一種值得借鑒的風(fēng)格。

如果從策劃、定位、文案、市場(chǎng)推廣等方面來觀察《舌尖》現(xiàn)象，要說的就太復(fù)雜了，我們還是收縮一下話題，也就是今天我們要探討的主題：大畫幅攝影機(jī)對(duì)影片風(fēng)格的影響。

首先，《舌尖》的解說詞寫得相當(dāng)唯美，為了搭配這種美感，畫面的拍攝也下了一番功夫，我們可以看到，大多數(shù)的鏡頭使用了電影規(guī)格的大畫幅攝影機(jī)作為主力，這也是本文的標(biāo)題含義，那就是，讓紀(jì)錄片電影化，這是視覺進(jìn)步的方向。

大畫幅的興起

我們從《舌尖》引申到電影化拍攝紀(jì)錄片，這只是一個(gè)由頭，因?yàn)椋渡嗉狻分髁κ褂昧怂髂岬腜MW-F3/NEX-FS100和佳能EOS 5D MarkⅡ等所謂的“大畫幅”攝影機(jī)拍攝完成，這在傳統(tǒng)的國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片攝制行業(yè)還是有著典型性的破冰意義。它讓大畫幅這種緣起于“江湖”的攝影器材登上了“大雅之堂”。

我們這里說的“大畫幅”這個(gè)詞匯，本身就是一種比較大眾化的感性概念，說它源于江湖，是它的流行可以說是一種美麗的“意外”，那就是從EOS 5D MarkⅡ這款照相機(jī)拍攝視頻的那一刻開始，普通攝影者電影夢(mèng)想的火種被點(diǎn)燃了。

電影，一直是很多攝像師們的夢(mèng)想，但它一直高高在上，難以企及的工業(yè)化流程和深不可測(cè)的巨額投資，拍電影，曾經(jīng)對(duì)很多人來說，連說出口都不好意思。電影的35mm大畫幅是它自身的標(biāo)志性規(guī)格，那個(gè)大畫幅，不是咱們的大畫幅，看看身邊人，有幾個(gè)用過、摸過、甚至看都沒看過什么阿萊、F35之類的電影攝影機(jī)。

紀(jì)錄片的創(chuàng)作，本身的投資一般都不大，因此，真正電影攝影機(jī)的大畫幅，在紀(jì)錄片上來使用幾乎是天方夜譚。現(xiàn)在好了，我們有了自己的“大畫幅”，這就是，種類繁多的DSLR、微單、S35mm系統(tǒng)、4/3系統(tǒng)等等。

我們之所以稱這些攝影工具為大畫幅，是相對(duì)傳統(tǒng)攝像機(jī)的一種主觀的概括。現(xiàn)在的規(guī)格比較亂，我們先梳理一下思路。

大畫幅的分類

電影的規(guī)格有更大的畫幅，比如IMAX，那僅僅是少數(shù)大城市的極少數(shù)4K影院所需要的，這個(gè)離我們還太遠(yuǎn)，先不說它。我們常看到的電影基本上是2K規(guī)格的35mm系統(tǒng)攝制完成，使用寬度為35mm規(guī)格的膠片或數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，這種規(guī)格已經(jīng)非常成熟，我們不必再用所謂的尺寸數(shù)據(jù)來說明，簡(jiǎn)單說，就是我們通常使用的135規(guī)格照相機(jī)的35mm膠卷豎過來拍攝的那種畫幅，照相機(jī)是橫走膠片的（數(shù)字照相機(jī)也延續(xù)了這種畫幅），而電影機(jī)用同樣寬度規(guī)格的膠片，豎走過片，而這兩種35mm規(guī)格都被稱為“全畫幅”，只不過一橫一豎的區(qū)別罷了。

顯然，照相機(jī)的35mm畫面要大于電影35mm很多，因?yàn)殡娪?5mm的長(zhǎng)邊是照相機(jī)35mm的短邊，這就產(chǎn)生了一個(gè)問題，電影規(guī)格的35mm使用照相機(jī)鏡頭的話，需要把焦距乘以1.6倍左右，才能達(dá)到人們習(xí)慣的照相機(jī)焦距，這就是所謂的“相當(dāng)于135規(guī)格的視角”。因?yàn)槿藗儗?duì)電影不熟悉，大多需要采用這種折算方式才能確定自己基于照相機(jī)的焦距概念。

由此，我們可以這樣來劃分大畫幅：

比如眾多的中低端數(shù)字單反，基本都是這樣規(guī)格，它的傳感器尺寸大致相當(dāng)于電影35mm規(guī)格，需要折算鏡頭焦距。

比如佳能EOS 5D MarkⅡ、索尼NEX-VG900等，這些全畫幅照相機(jī)傳感器，面積尺寸最大，適配照相機(jī)鏡頭無需換算焦距。

比如松下的AG-AF103、GH3和奧林巴斯，這個(gè)畫幅比照相機(jī)全畫幅和非全畫幅APS-C都要小，接近35mm電影規(guī)格（請(qǐng)注意細(xì)節(jié)，不是SUPER 35mm規(guī)格），使用照相機(jī)鏡頭，焦距折算需要乘以2倍左右。

這是電影的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，也是目前眾多攝影機(jī)的畫幅，其中的S代表super，因?yàn)閭鹘y(tǒng)35mm規(guī)格的膠片，會(huì)在邊緣留出音頻記錄的磁跡空間，畫面并不能完全占據(jù)整個(gè)膠片的長(zhǎng)邊，而數(shù)字錄音機(jī)和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的發(fā)展，不再需要占用膠片的面積，就產(chǎn)生了現(xiàn)在主流的S35mm規(guī)格，S35mm比傳統(tǒng)35mm畫幅比例要大出不少。主流的S35mm攝影機(jī)從最高端用于電影制作的索尼F35/F65到普及型的F55/F5/F3/FS700/FS100，REDONE和佳能的C500/C300/C100等都屬于這個(gè)類別。

無論如何，以上諸多規(guī)格的畫幅，都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)攝像機(jī)的2/3、1/2、1/3英寸等畫幅尺寸，這就是為啥都叫做大畫幅的原因，那么，我們?yōu)槭裁催@么鐘情大畫幅呢？

大畫幅的優(yōu)勢(shì)

對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝，大畫幅的優(yōu)勢(shì)還是很明顯的，我們可以從以下幾個(gè)層面來分析：

第一，大畫幅可以帶來淺景深，直接的畫面效果是主體更容易突出，背景前景的陪體更容易虛化，給人的視覺感受看上去更像電影，畫面的美感得到加強(qiáng)。而較淺的景深所帶來的虛實(shí)對(duì)比又能降低焦點(diǎn)之外環(huán)境因素的干擾，非常適合較近距離拍攝，又能通過光圈的控制，找到最適合的虛化程度，這是傳統(tǒng)攝像機(jī)所很難實(shí)現(xiàn)的。

第二，大畫幅在低照度環(huán)境下的性能比小畫幅優(yōu)越很多，因?yàn)椋嫹娣e增加，進(jìn)光量成倍增加，換句話說，昏暗環(huán)境下拍攝甚至不用燈光也可以正常記錄，即使非常昏暗的環(huán)境，也可以打開增益，在一定程度提高ISO感光度的情況下，畫面的噪聲干擾并不明顯，而傳統(tǒng)攝像機(jī)打開增益，畫面的損害太嚴(yán)重，甚至是致命的。這樣一來，使用大畫幅拍攝的環(huán)境適應(yīng)性更強(qiáng)，紀(jì)錄片中，某些不適合使用燈光的環(huán)境下，大畫幅的低照度性能格外有用。

第三，大畫幅都可以自由更換鏡頭，高預(yù)算的影片可以使用品質(zhì)更高的電影鏡頭，普通影片可以使用極其龐大的照相機(jī)鏡頭，這是普通攝像機(jī)最大的短板，而鏡頭的視角和畫面的效果完全取決于題材和導(dǎo)演的要求自由選擇，極大豐富了影片的畫面語言。

第四，既然有和電影接近的畫幅視角，那么，影片的風(fēng)格也從快餐式的電視記錄演變?yōu)殡娪盎呐臄z模式，電影畫面的魅力不簡(jiǎn)單是虛化的淺景深這一點(diǎn)，更多是畫面質(zhì)感的突出和影調(diào)動(dòng)態(tài)范圍的擴(kuò)大，光影的運(yùn)用更能得心應(yīng)手，觀眾不懂?dāng)z影，但觀眾懂得什么樣的畫面更好看。

大畫幅的選擇

當(dāng)我們確定使用大畫幅機(jī)器拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，就要根據(jù)個(gè)人的喜好，權(quán)衡性價(jià)比，選擇最適合影片風(fēng)格的器材，沒有哪一款機(jī)器是萬能的，只有最適合的，本人從不習(xí)慣厚此薄彼，觀眾看的是影片，不是器材的炫耀。

簡(jiǎn)單羅列一下目前市場(chǎng)常見的低價(jià)位主流大畫幅攝影機(jī)，看看我們的紀(jì)錄片怎么確定器材吧。

佳能EOS 5D Mark III、EOS 7D、松下GH3等。

如果影片用于參賽、參展，個(gè)性化比較強(qiáng)的題材，可以使用廉價(jià)的單反，加上專業(yè)一點(diǎn)的MIC，多備幾只鏡頭，基本差不多了，最低的投入，最簡(jiǎn)便的行裝，還比較隱蔽，不容易被人關(guān)注，抓拍方便些。

索尼F5/F3、佳能C300、REDONE等。

如果影片有些商業(yè)目的或市場(chǎng)預(yù)期，加之投資比較大，可以使用S35mm系統(tǒng)配合電影PL鏡頭，在畫面的品質(zhì)上有把握，較高的碼率和專業(yè)編碼格式在后期制作的時(shí)候更有調(diào)整空間。但此類拍攝相對(duì)繁瑣，適合擺拍式和故事型紀(jì)錄片，所需人員較多，影片的藝術(shù)性也相對(duì)高一些。

索尼FS700、松下AF103、佳能C100等。

這類機(jī)型性價(jià)比較為突出，使用特定的鏡頭，還能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦功能，方便某些應(yīng)急場(chǎng)景的抓拍，同時(shí)，他們使用SD卡這種低廉的存儲(chǔ)介質(zhì)，在成本上幾乎可以忽略不計(jì)，后期剪輯也較為便捷，適合對(duì)時(shí)效性要求較高的題材。而他們的1080P下支持50P的性能可以在后期慢動(dòng)作制作中得到有效應(yīng)用。

大畫幅的后期

影視拍攝是一個(gè)完善的流程，除了前期設(shè)備錄制的素材，我們還需要把這些元素組合剪輯為一部影片，這就需要合適的后期系統(tǒng)來完成。

高端的電影級(jí)別的后期平臺(tái)多為造價(jià)極高的“奢侈品”，紀(jì)錄片受題材和市場(chǎng)限制，大多數(shù)并不具備足夠強(qiáng)悍的后期制作資金儲(chǔ)備，因此，我們需要的首先還是低成本、高效率的后期平臺(tái)作為必要條件。

我們還是按照以上的低成本大畫幅系統(tǒng)的前期攝像機(jī)格式對(duì)后期平臺(tái)做一下統(tǒng)計(jì)：

目前，以佳能EOS 5D Mark Ⅱ?yàn)橹髁鞯拇螽嫹鶈畏吹挠涗浉袷剑瑸榛贖.264 AVC編碼的壓縮方式，封裝采用了.MOV格式。其兼容性在三五年前還是一個(gè)問題，隨著這類器材在影片攝制行業(yè)的廣泛應(yīng)用，目前，所有主流非編系統(tǒng)對(duì)這種格式的兼容已經(jīng)非常成熟，粗剪與合成等基本操作基本可以實(shí)時(shí)流暢進(jìn)行，而轉(zhuǎn)碼之后，可以對(duì)素材進(jìn)一步調(diào)色和精加工。

此類記錄格式為相對(duì)專業(yè)的XDCAM和MPEG2等，碼率從35—50Mbps，已經(jīng)達(dá)到廣播級(jí)要求，后期平臺(tái)的通用性也很好，眾多專業(yè)剪輯與合成軟件都能流暢剪輯，而且，這類格式的色彩取樣有些已經(jīng)具備原生的4∶2∶2bit，這樣的素材，在后期加工中，可提供更加豐富的色域空間，對(duì)于色鍵操作、調(diào)色、特效制作都有相當(dāng)不錯(cuò)的表現(xiàn)，而某些需要拿到國(guó)外高端電視網(wǎng)播出或者參賽的影片，50Mbps的碼率或許成為入門的必要條件。畫質(zhì)的嚴(yán)格，制作的精良，甚至可以作為轉(zhuǎn)數(shù)字院線播出的作品。在商業(yè)化紀(jì)錄片或者廣播電視交流、走院線渠道等方面，這類系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)較為明顯。

此類機(jī)型的編碼一般采用壓縮率更高的AVCHD編碼格式，這種編碼的碼率最高為28Mbps，因?yàn)樗嗾疹櫟氖堑统杀镜拇鎯?chǔ)與交換。如果需要更好的畫質(zhì)和素材的剪輯效率，可以通過外接記錄儀的方式，把原始的4∶2∶0色彩取樣提升到4∶2∶2，碼率可自定義為更高，同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)碼為諸如prores422這類MAC系統(tǒng)的專業(yè)編碼，直接進(jìn)入高端后期平臺(tái)。

綜上所述，可以判定，目前的主流大畫幅，在后期流程上沒有任何障礙，軟件我們也未必使用高昂的視頻工作站，普通的家庭電腦，甚至筆記本，都可以完成剪輯工作，需要更加精致的調(diào)色，可再輔助以達(dá)芬奇之類的調(diào)色系統(tǒng)。

軟件平臺(tái)可選MAC或者Windows均可，軟件系統(tǒng)可在MAC FCP X、EDIUS 6、ADOBE PREMIERE CS6等平臺(tái)中選擇，即使電視制作機(jī)構(gòu)的專用非編系統(tǒng)，兼容性也是沒有問題的。