電視晚會錄制系統及燈光舞美技術要求

【摘要】 本文通過總結大、中型文藝晚會及演播室節目的錄制經驗，解讀電視晚會錄制中，攝像機對燈光舞美的各項技術參數的要求以及如何協調好與燈光舞美設計相互間關系，使電視錄制效果與現場演出達到完美統一。

【關鍵字】 照度 色溫 色彩還原 白平衡

一.前言

焦作廣播電影電視局1000平方米一號演播廳建成并投入使用，為我局廣播電視事業的發展提供了一個新的平臺。一號演播廳啟用慶典晚會《走進春天》（圖1）隆重舉行并進行電視直播。整個晚會的燈光、音響、舞美及錄制由我局統一設計完成，通過多種文藝形式展現了焦作廣電人迎來事業產業快速發展新局面的喜悅心情和良好精神風貌?；仡櫠嗄陙泶笮碗娨曂頃浿七^程，從燈光舞美設計到后期錄制都經歷了技術的進步和設備的更新，高科技燈具及現代化舞美裝置的混合使用，使晚會的情況產生了變化，也使我們原來能夠把握的場面變得不知該如何處理了。大型電視晚會錄制中出現的問題困擾著我也困擾著廣電技術同行，比如照度、色溫、色彩還原等？？現結合我自身實踐的經驗，總結出電視晚會錄制的各方面技術要求，并介紹如何將不同形式的電視晚會實現較為理想的現場及錄制效果（圖2）。

圖1

圖2

二.電視錄制對燈光設計的技術要求

電視錄制對燈光的最主要技術要求就是光源色溫一致，照度適中。

以往的電視晚會一般在外部演出場地進行，我局負責電視錄

制，對前期的燈光及舞美無法過多參與，在錄制效果中出現了一系列問題。

傳統鹵鎢燈照明色溫為3200K，電腦燈光源是金屬鹵化物光源色溫為5600K，LED燈具和追光也是5600-6500K的高色溫。演出方燈光設計考慮的是現場效果，舞臺燈光只要為了滿足現場觀眾的眼睛的視覺感受，常見的是用傳統的PAR64筒燈做面光，大量的LED燈具和電腦燈做側光、頂光和逆光，兩臺甚至更多的追光應用于演出的各個環節?，F場體現中，照度、光比、色彩等刻意營造的意境、氛圍能夠達到輝煌、宏大、炫酷的效果，可正是因為大量不同色溫的燈具的混合使用，使得電視錄制手忙腳亂、無法應付。拍攝出來后的效果與現場存在很大的差距：不是景深不夠，就是沒有層次；人物面部不是偏藍就是偏紅；追光一照人物就成了“鬼臉”。特別是演出中間有時從觀眾席上走出來演員，只靠追光照亮，那面色就更加慘不忍睹。

這些都是燈具的不同色溫（圖3）造成的后果。人眼具有很強的適應性，會自動適應和調節對光色的感覺，所以，絢麗多彩的光效給演出現場的觀眾帶來了良好的視覺享受，而攝像機沒有人眼的這種適應性，嚴格按照機器色溫設置標準來進行還原，光源的色溫比攝像機要求的色溫高，拍攝出來的畫面就會偏藍；光源的色溫比攝像機要求的低，拍攝出來的畫面就會偏紅。電視錄制經由電視熒屏來呈現到觀眾眼前時看到的效果與現場比較就相去甚遠。

所以電視晚會要求各種燈具色溫一致，照度充足。色溫統一，各種色光色彩還原性就會較為一致，對人物的還原就容易把握。

1. 低色溫錄制

如果以低色溫的鹵鎢燈為主，攝像機就設置為3200K的色溫

檔，用降溫片（雷登85色紙）（圖4）對5600K的追光進行校色將其降為3200K；但需要注意的是，降色溫的追光和效果燈其亮度會降低，現場效果會受到影響；

2. 高色溫錄制

高科技燈具的廣泛應用，使得以高色溫的燈具為主的晚會設

計越來越多，由于電腦燈色彩純正、發光效率高、調度靈活，能給舞臺演出提供一些奇妙的變化，已經逐漸成為電視燈光特別是綜藝晚會燈光必須的技術元素。采用高色溫錄制，攝像機就設置為5600K的色溫檔，可以用升溫片（雷登82色紙）將鹵鎢燈泡的低色溫聚光燈照明光源色溫提升到5600K，要注意到常規聚光燈具在加了色紙之后，光損耗較大，如演出場面宏大，投射距離遠，將無法達到照明要求，這時可直接使用高色溫光源的電腦燈進行大面積鋪光。

光源的選擇中需要考慮光源的顯色指數。如果光源的顯色指數達不到要求，那也無法滿足節目錄制的要求。目前，電腦燈具采用的氣體放電光源的顯色性以及鹵鎢燈經由升色溫片過濾后顯色性都達到90%以上，完全可以滿足電視錄制的要求。

3. 不同色溫燈具的混合應用

有一種情況需要提到，因條件所限，不可避免一些以低色溫燈具為主的晚會的實際布光中，仍然會使用電腦燈和LED燈，這就需要和燈光師進行溝通提出建議。LED燈可用于輔助舞美、襯托背景，要控制好光照方向和所處位置，避免影響主演出區人物面光。電腦燈用于構建舞臺效果，避免采用“定點”方式影響人物造型。

4. 照度要求

要想實現良好的色還原，畫面有層次，色彩豐富，燈光設計

需要保持適當的照度。標清錄制系統的要求是主表演區照度為1200LX左右。

圖3

圖4

三. 電視錄制對舞美設計的技術要求

1.舞美形式

傳統的舞美形式以景片和道具布置為主，依靠燈具的照射營造出美術效果。對電視錄制來說，要求景片制作不要選用反光材料即可。這種方式的舞美設計優點是造價低，缺點是被動受光，沒有立體感，缺乏現代元素。

先進的舞美形式以LED彩屏、彩幕、日光燈管和鑲嵌了LED燈的道具為主，依靠自發光特性參與到舞臺空間造型，絢麗、時尚、立體感強，改變了傳統布景被動受光的局面，成為舞臺布置的主動參與者。但是需要注意的是正是這些新型發光體的加入，使得舞臺上的光成分更加復雜。處理好的話這些高科技舞美裝置將給整個節目現場效果及錄制效果增光添彩，處理不好的話這些發光源將成為舞臺及錄制的干擾源，使得照度、色溫、還原性的成分更加復雜，甚至成為光污染。

2. LED彩屏、彩幕的技術處理

LED彩屏、彩幕由計算機芯片控制，色溫可調，以我局的P7.62表貼三合一室內LED顯示屏為例，采用的是深圳靈星雨控制芯片，色溫在3200K-9300K之間可調。LED屏、彩幕與照明光的色溫調成一致后，既可減少對舞臺布光的影響，又實現了較好的色還原，收到良好效果。

LED屏、彩幕的視頻素材對錄制效果也有很大影響。其一

彩屏彩幕可采用視頻分割軟件實現同一素材的分割播放，構筑震悍、大氣的舞美效果。其二LED屏彩幕的視頻素材不可亮度過高、變化過頻，以免造成攝像機逆光拍攝和喧賓奪主。

3. 如果整個舞美設計中，能夠保證造型光和照明光色溫

完全統一，那么這些自發光主體特別是LED屏和彩幕這些高亮度舞美元素的擺放位置在適應美學要求的前提下可以自由發揮。如果無法保證色溫的統一就要注意一點，通常將LED屏和彩幕布置在舞臺邊緣，節目導演在設計 主要演員走位時要注意盡量遠離這些發光體，以保證人物面光的真實自然。

四.電視錄制系統的調整

1.色溫與白平衡

作為一名合格的技術人員，要充分理解攝像機與色溫之間的關系。當環境色溫低于攝像機的拍攝色溫檔時，畫面就偏橙色，環境光的色溫高于攝像機的色溫拍攝出來的畫面就會偏藍色。攝像機對色光有非常敏感的特點，在確定白平衡后，對不同的色光有很強的分辨力，肉眼感覺不明顯的色光在電視畫面上有可能會表現得異常鮮艷，所以把攝像機的色溫與拍攝現場燈光的色溫達到一致，影像才會有很好的色彩還原。

當錄制系統攝像機進入一個新的環境時，要做的第一件事是：攝像機調節白平衡。哪怕是同一個環境不同的時間不同的光線，攝像機都要進行二次調節白平衡。

“調白”時注意以下幾點：

一是燈具調至不同的亮度值時，呈現的色溫是不同的，以

3200K傳統燈具做面光為例，亮度值為100%時，面光色溫3200K，亮度值為80%時，色溫約為2800K。所以要注意在演出過程中不能隨意改變面光亮度值。否則拍攝出來畫面的色彩也同樣會有所改變。

二是做好白平衡須嚴格按照程序：

①燈光師要確保場地照明燈、LED屏、彩幕、霓虹燈等不同色溫的發光設備關閉。各種發光設備會通過墻面、景片等反射光來干擾白平衡的調節。②白平衡卡紙的位置必須放在舞臺中心沒有任何陰影的區域，且必須與人的視線高度保持一致。也就是說白平衡卡紙可以遮住面部進行調節。

③白平衡卡所需要的并非100% 的白而是18%中灰。作為視頻技術人員做白平衡校正前要確認攝像機及CCU的各項參數都還原初始設置。不同錄制場次中因具體情況可能對機器參數進行調整設置，如果在使用后沒有良好的“歸位”習慣，就為再次調白及使用造成影響。

④最后注意觀察光圈，確認其曝光度適中，爆光過度或爆光不足都會導致白平衡自動調節失敗。

⑤在調白過程中視頻技術人員與攝像師進行通話，記錄不同機位的色溫值并進行對比，各機位略有偏差、基本一致是正常現象。

2.照度及光圈控制

照度（圖5）是表達物體被照明的程度。照度與亮度不同，亮度是表示一個光源發光能力的量。攝像機的曝光量與被攝對象的平均亮度值是成正比的，與光圈的大小成正比。相同的材質的物體接受的光照度高，其亮度也高。

以一次活動的測試數據為例：

1.色溫：3000K-3200K

2.照度：1200Lx-900Lx（主要表演區）

3.背景照度：900Lx-600Lx

4.光圈：F5.6（自動）

以上這些實際測量的數據說明攝像機基本的電視照明要求，保證一定的照度值對攝像機是很重要的，如果照度不足攝像機光圈就會自動加大，后果是聚焦不好，背景不清晰，對比度小，人物立體感不強，電視畫面受影響。新聞演播室普遍達到標準燈光照度1500LX，光圈定位在F8-F11區間，這樣電視畫面的質量就會提高。

照度測量的方法是燈光師使用專業照度計，在舞臺不同區域走動，照度計的光度探頭貼住測試者面部（因為要測的是面光照度），觀察測量值。根據測量結果調整布光情況，保證光照適中、均勻。

晚會錄制進行中，不同機位因拍攝角度不同，可能因光束、LED屏的入畫影響畫面整體光通量，如果使用自動光圈，攝像機會因背景變化自動收放光圈導致人物面光過亮或過暗，要保證主要演員面光均衡穩定、達到完美錄制效果，光圈要放置在手動狀態，每臺CCU要有專人控制，根據情況實際隨時跟蹤調整。

3. 攝像機系統調整

轉播車上的攝像機的使用環境不如演播室內穩定，在使用時

間超過幾年以后，有可能因為攝像機內部電路老化、灰塵引起的機械、電氣參數偏移，造成圖像劣化、色彩失真等。做為電視錄制技術人員，既要懂得外置常規參數調整，也要懂得對攝像機系統內部深層菜單進行調整。

主要測試工具為：標準信號發生器、示波器。

主要測試信號為：75%彩條信號、鋸齒波。

主要調整參數為：

1、主黑電平 （圖6）

MASTER BLACK

2、色彩矩陣（圖7）

圖5

圖6

圖7

五. 總結

技術手段為藝術表現提供了可能，科技的發展帶來了從電視節目錄制從前期到后期的一系列改變。電視工作者需要藝術與技術結合下的創新。一場成功電視晚會需要導演、技術人員反復磨合、不斷探索研究，各工種之間相互支持溝通。相信經過大家的共同努力，一定能夠為電視機前的觀眾提供與現場一樣震撼和美妙的視覺感受。