淺談影視作品中防御機制的應用

摘要 社會環境造成的人類心理癥結，影視藝術來源于社會，作用于社會。人類自古而有的防御機制，在影視作品中有著自然而然地體現，通過影視藝術對人們心理的影響，不僅可以促進人與人之間的交流與發展，更可以促進人與社會的和諧進步，減輕因現代人的心理負擔而帶來的社會壓力，預防各類由心理因素而造成的社會問題，它可以在大眾生活中潛移默化地塑造受眾的健康心理。

關鍵詞：影視藝術 防御機制 受眾 健康心理

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A

一 影視作品，反映自身的有效途徑

觀眾對影視藝術地癡迷，具有十分復雜的心理淵源，很大程度上源于人類本能所帶的自戀情結。觀眾對影視的迷戀，不是簡單地對影視本身或是其中人物的迷戀，而是對不斷滿足自身在現實中無法實現的欲望的迷戀。康拉在“鏡像階段論”中論述了人類本能所帶的一種自戀心理，“‘我’通過類似鏡像的融合，投射作用而形成‘自我’，并繼而形成‘主體’的內在機制。”在康拉的理論中，嬰兒剛問世時是一個“非主體”的存在，和其他生物一樣，沒有自己與其他物體的分別，只是一種原始本能動力下的“理念我”，而在之后逐步向“鏡像我”發展的過程，正是由于人類最原始的自戀本能。

這種自戀本能促使人們具有自我價值實現的意識，社會越發展，人們生活水平越高，這種心理欲望就越強烈。根據馬斯洛的需求層次，人類共有生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求以及自我實現的需求，五層需要像金字塔倒立排列，自我實現排在最頂層。然而，當今社會物欲橫流，精神食糧卻極度缺乏，人的內在潛力由于各種限制得不到表達，進一步在社會生活中形成心理癥結或者犯罪心理，使人們處在社會與自我實現需要的矛盾之中。這種需要可通過影視作品的投射來得到一種變相的滿足，在現實生活中無法實現的自我得以在影視作品中得到成功，這使得人類的自戀情結的本能需求得到實現。

電影本體心理學家認為，在受眾欣賞影片后，對其所激活的情感或思想進行分析，便是從電影中再引出另一部全新的電影，因為，在受眾欣賞影片時，其內心是按照自身的情結和觀念來理解影片的，受眾對影片的認識，是對自身另一種角度的認識，因此，通過影片，我們可以更加清晰地認識自身，從而主宰和安排自己的生活。只要知道受眾是誰，喜愛什么樣的影片，害怕什么樣的影片，需要什么樣的影片，就能更好地進行影視的市場運作。一部影片能夠受大眾的歡迎，必然是反映了大部分人的心理癥結所在，能夠觸動廣大觀眾的內心，引起觀眾的情感反應，給觀眾帶來心理的治愈效果。

二 防御機制

生活中不可避免地會受到負面情緒的影響，如：壓力、恐懼、憤怒、憂慮、痛苦、緊張、害怕、失望等一系列的負面情緒困擾著我們，都市中很多人承受著長期的社會壓力，從而形成一種病理現實，患上“心理癥”，因為他們對社會的適應能力基本保持正?；驔]有過多影響，身體機能無異并有良好的感知力，所以就算對自己的不適有明顯的感知力，自己也無法認同，只能不斷地轉移到另一個地方以得到解脫。意大利心理學家安東尼奧·梅內蓋蒂提出：“影片的成功與否，就取決于它是否善于表現集體心理癥和集體精神分裂現象?！?/p>

人在遭受非物質傷害，受到負面情緒影響時，會出現精神防御機制，以減輕心理的痛苦，包括壓抑、否認、退行、幻想、置換、合理化、投射、攝入、反向、代償、升華等多種形式，一旦防御機制過度，人就很容易會產生心理上的障礙。著名精神分析學家弗洛依德的女兒安娜·弗洛依德在總結自己父親理論的基礎上，完善了自我防御機制，她提出：人類最原始，同時也是最重要的防御機制為——壓抑。

壓抑是指“把那些不能被意識接受的沖動、觀念或回憶、情感等壓抑到潛意識中去。這是一種不自覺的主動遺忘和抵制，是最古老和最危險的防御機制之一”。如果長期的壓抑無法宣泄，便會造成心理障礙，如強迫癥、恐懼癥等，由壓抑形成心理障礙更有可能進一步形成犯罪心理。

弗洛依德認為，人類有生與死兩種本能。死本能也稱之為毀滅的本能，外現則為攻擊性行為，內化則為自罰性行為。這一理論作用于犯罪心理學，人處于長期地壓抑下，會形成三種心理，即外罰型、內罰型和無罰型。

外罰型犯罪心理通常以傷害別人來解脫自己壓抑的情緒，這種行為源自于人類本身所具有的“死亡”破壞欲。社會性地集體潛意識的壓抑感，其宣泄的最有效的途徑，就是大規模戰爭的爆發，就個人而言，則為傷害或殺害他人的犯罪行為，中國比較典型的案例為馬加爵。深作欣二導演的《大逃殺》，整個畫面處處充斥著血腥、恐懼、緊張的氣息，迸發的鮮血，殘忍的殺人手法，無情的爭斗，無不表現著現實社會當中人們心中的欲望。盡管這部影片一度傳出被禁，但是仍舊受到廣大受眾的歡迎。受眾在觀看這類影片時通過外放的方式對自己的壓抑情緒進行了釋放，減輕自己的心理負擔。

內罰型則通常以自殘或自殺的方式得到解脫，現實生活中很多人都具有內罰型心理，高校中每年不乏自殺的案例。2009年，寶萊塢導演拉庫馬·希拉尼作品《三傻大鬧寶萊塢》，打破印度票房記錄，創下第一的驕人成績。在他的作品里，就反映了因內罰心理而居高不下的印度高校自殺情況。片中主人公面對壓力和失敗時的人生態度，使得這部影片深得觀眾喜愛。

壓抑的最根本來源是人對于受排斥和受孤立的恐懼心理，人類是群居性的動物，社會是一個大的團體，每個人都在為能夠融入這個團體而努力，一旦被孤立，人就會產生人身的不安全感。日本心理學家箱崎總一在其研究的《孤獨心理學》中曾表示：孤獨，是人類最大的敵人。人的基本需要就是與外界發生聯系以避免孤獨感，為了遠離這種致命的孤獨感，與他人保持一致則成為人們內心默認的一種機制。因此，出于對孤獨感的排斥和恐懼的本能，使得人類長期處于一種社會性的壓抑之中。影視的成功，則取決于所表現出來的社會潛意識——一個社會多數成員共同存在的被壓抑的情感。具有社會潛意識的宣泄功能，這是影視作品相較于其它藝術所無法比擬的特殊優勢。

三 影視——宣泄壓抑的有效方式

自弗洛伊德提出本能理論之后，好萊塢電影制作人敏感地抓住了人類本能的需要，著重在影片中表現了人們生活中被壓抑的本能的釋放，以暴力血腥等要素宣泄人們在生活中被壓抑的情感，從而獲得豐厚的回報。2010年，針對部分高校所作調查問卷所得，有大量調查者表示自己時常處于十分壓抑的狀態，想放聲哭泣以排解壓抑，可是卻無法做到，覺得自己“哭不出來”，這種感覺讓他們感到非常痛苦。后來，他們發現，當自己想哭的時候，找一部悲情的電影，在電影情節以及氛圍的帶動下，自己就可以“自然而然”地哭出來，心情的壓抑也隨之得到緩解。

這種情況表現在有心理障礙的人身上尤為明顯，精神分析學家從病人的夢和無意識幻想之中發現了電影的殘留情景，并通過對病人的觀察得到證明：病人在觀看影片時情緒通常都十分激動，盡管這一點病人自己無法察覺。受眾在欣賞電影，其實是換一種角度來欣賞自己，潛意識中理想的自己，影片中的主人公，常常是受眾精神依戀的寄托，伴隨著銀幕上明星們所經歷的喜怒哀樂等夸大化的情感表現，受眾平時生活中的一些無法實現的理想、欲望、期待等便可得到替代性地宣泄和滿足。從影視作品中成功例子中我們不難發現，深受觀眾喜愛的影視作品，其主人公都是通過努力最終能實現自我價值的人?，F代人在生活中所受到的那些無法通過日常途徑釋放的壓抑，卻可通過時時都能接觸的影視作品得以實現。2006年，中國人民解放軍八一電影制片廠制作的電視連續劇《士兵突擊》，連創收視之最，并獲得首屆東京電視劇大獎上奪得“海外優秀電視劇”獎等十五項獎項。該劇主人公許三多雖然在形象、學歷、家庭背景上都不具備觀眾所期待的銀幕要求，但正是由于這樣一位如同在生活中處處可見，甚至更顯笨拙的人物，通過自己不懈的努力和意志，一步一步地實現了自身的價值，用劇中許三多的話說是“活得有意義”，從而得到他人的認可和重視，這種效果讓受眾更為真實地達到了投射與補償的功效。

四 影視作品與防御機制原理的相互結合

現代人是忙碌的，學習和工作帶給了人們更多的壓力，人類行為和壓力反應是影響健康的主要因素。行為醫學研究表明：身與心是交互作用的，任何心理事件同時也是生理事件。人若長期處于壓力下無法宣泄，不僅帶來心理上的障礙，也會影響生理上的健康，壓力會造成疾病的易感性，如心臟病、癌癥等，長期的壓力會影響人的免疫系統。

人們總是習慣于生病時才會想起來醫生，健康心理學指出，這就像平時不注意汽車的維修保養，只有等車壞了的時候才拿去維修一樣，當人的心理出現障礙時尤其如此。大部分人意識不到自己心理障礙已經存在，許多人抗拒接受自己有心理障礙或心理治療。所以，影視藝術作為大眾媒介，作為對受眾影響最大、范圍最廣和受眾最容易接受的媒介，作為宣泄壓力的途徑，更應該在平時生活中就注意對受眾的身心健康進行潛移默化地維護和保養，解緩社會生活所帶給人的壓力，培養受眾健康心理，預防心理疾病。

影視可用于心理治療在影視發展之初就被精神分析醫師所用。影視媒體更容易使人自然地找到生活的體驗，引導自身情感，把握自己的情緒，因此，早期完形心理學派將傳統心理治療與影像相結合，通過影像這面鏡子，讓受眾重新省視和發現自己，認識自己身處的環境，并且在醫生的指導下改變自己的行為。1954年，精神分析醫師嘗試用視頻工具對慢性酒精中毒者進行治療，通過“視頻影像對比”的方式，讓酗酒者對自己的行為進行認識和反省，這是單純用視頻資料進行心理治療的案例，還沒有過多地滲入影視所富含的內容及涵義。1967年，以小組為單位的實驗性的心理治療活動在古巴出現，稱為“電影心理治療討論法”，這是一種讓受眾通過觀看電影從而得到自我認同，從壓抑的負面情緒中得到解脫和釋放的方式。這是精神分析醫師對影視和心理治療的重大貢獻，為影視對人們心理治療的影響奠定了基礎。

影視是與外部世界溝通的重要工具。了解外部環境，可以幫助人們更好地認識自己。馬斯洛發現，人們對生活環境的認識和改變會對人的性格，精神面貌產生深刻的變化，即使是在沒有專業治療醫生的幫助下，也能使人消除病癥?！笆聦嵣衔覀冇谐浞值睦碛商岢鲞@么一個論點：最好的治療因素中就包括良好的生活環境，而專業心理治療家的任務只是讓患者更好地受益于這些環境……”得利于環境，受益于自身，明察事物，提升自己，才能更加容易地解決人們生活的問題。充分利用影視作品形象性、活動性、廣泛性和深入性，讓人們在自然而然中受到理念和藝術的熏陶，在生活中塑造健康的心理和人格。

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作者簡介：劉津辰，女，1986—，四川內江人，碩士，助教，研究方向：影視編導，工作單位：內江師范學院。