銹色主義

青銅這種銅合金隨著時間流逝會與土中的化學物質產生反應，生出非常美麗的銅銹，青銅器在古代也是貴族生活的一部分，但目前市場上流通的青銅器物都僅僅停留于仿古賞玩之用，這種材料卻在現代設計中缺席了。設計師曾熙凱在了解原本的加工制造程序之后，從這種原有的邏輯中找到了新的創意點，“銅鏡”系列作品就是這個實驗的第一個產物。坊間制作的青銅模具一開始是蠟模，再根據蠟模做出石膏模后灌漿。煙澗村的匠人們會自己買白蠟塊來煉蠟，煉過的蠟會變成透明的墨色，那種液態石蠟因為重力、摩擦力、溫度和匠人的動作引導而在白色的石板上流動的畫面特別讓曾熙凱動容，他將這種蠟模的形狀和古銅鏡相結合，將石蠟一層層地相疊，利用材料本身的堆疊來產生裝飾的效果，再在每一層上都做不同的表片處理，從而形成了一種新的表現形式。

“好的設計應該能反映當下的時代背景，跟現在的人、事、物相關聯，并成為我們生活的一部分?！背恕肚嚆~中國》之外，曾熙凱的另一個項目《攝影》也傳達了他這樣的設計理念。它是一個創新的影像制造過程，通過將感光涂料涂在一個放入巨大針孔相機的物件上，借由針孔相機將外部世界投射到相機內的物件上，由此將環境、時間、光三者之間的互動以及產生出的影像記錄在一個三維的立體物上，記錄該物體所體驗的當下，這個物體就是“現在”的載體。曾熙凱通常使用陶瓷來做這個載體，以這個物的第一視角見證當下，同時也探討了物件作為紀念品的意義?！捌鋵嵁斚碌木褪菤v史的，我們現在眼見的一切鮮活，有一天都有可能會生銹。作為一個設計師在這樣的大框架下創作，也能讓自己在人生的每個階段找到無限的可能，我希望我人生的每個階段都能留下珍貴的回憶。”