
雖不是出自正統(tǒng)的設(shè)計名門,但誰又能說藝術(shù)和設(shè)計能把想象力分成三六九等?在臺灣軍隊服役20多年并且從未涉足美術(shù)領(lǐng)域的江裕斌之所以和瓦楞紙藝結(jié)緣,主要源于孩童般的好奇心。小時候無法接觸到昂貴的玩具,他就會自制簡陋的玩具,“通過豐富的想象力,可以讓我在幻想世界里天馬行空地悠游”。
江裕斌的“卷紙公仔”作品涵蓋幾代人的童年,從《無敵鐵金剛》、《北海小英雄》到《凱蒂貓》、《蜘蛛俠》、《西游記》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》等,他用卷紙手工藝還原兒時的畫面。但看似簡單而美好的勞作卻是勞神費力的技術(shù)活。制作時,他首先以卷、推、拉、塑等為制作的主要工藝,參考紙漿捏塑和臺灣寺廟屋頂造型人物的剪黏手法,以剪、貼方式完成五官和配件,再結(jié)合折紙、紙雕等方法組合成作品。
制作“卷紙公仔”的難度,在于先將瓦楞紙條卷成紙卷后,再推成立體造型,“即使是同樣的紙、同樣的大小、同樣的人制作,也無法做成一模一樣的”。某次,客戶訂制某個動畫人物和變形金剛的結(jié)合體,江裕斌憑著經(jīng)驗沒打草稿,直接在腦中形成設(shè)計圖,一口氣完成??蛻艉軡M意,想再訂制一個,但由于紙質(zhì)強度與構(gòu)成立體的方式與其他技藝不同,公仔無法重復(fù),江裕斌只能再做一個新的。因此,雖然復(fù)制是“卷紙公仔”的“死穴”,但江裕斌在完成每件獨一無二的作品時,心中總是充滿了成就感。
剛開始的創(chuàng)作過程并非像現(xiàn)在這樣一帆風順,當初江裕斌踏入這行時,曾收到過一家觀光工廠警告他侵權(quán)的律師函件。他一度氣餒,想燒光百余件作品,好在隨后發(fā)現(xiàn)其所謂的專利有許多不合理之處,而且在確認了自己的設(shè)計、做法及材質(zhì)根本與該工廠專利無關(guān)之后,決定不再畏縮。江裕斌覺得自己很像他的作品“屠龍記”系列中一個身披鐵甲、舉劍挑戰(zhàn)巨大的飛翼龍的武士,“感覺就如同我在推廣‘卷紙公仔’的時候,還得面對企業(yè)不合理的法律威脅的心情”。
現(xiàn)在,江裕斌的“卷紙公仔”已有幾百件作品。除了“招財貓”、“十二生肖”、“神明公仔”及“小學生童玩”等常規(guī)系列,“上班族”系列更是得到不少白領(lǐng)們的擁護。創(chuàng)作靈感來自臺灣優(yōu)秀的漫畫創(chuàng)作者馬克的畫作,江裕斌把平面影像轉(zhuǎn)為立體公仔,作為鼓勵同事們的禮物??墒恰吧习嘧濉苯K究是別人的創(chuàng)作,江裕斌希望能創(chuàng)造自己的主角或者故事,將這個不錯的點子繼續(xù)發(fā)展成為他的個人品牌。
如今社會發(fā)展倡導(dǎo)低碳環(huán)保,瓦楞紙的運用成為設(shè)計領(lǐng)域的新風向,江裕斌認為這個領(lǐng)域仍有很大的發(fā)展空間。而通過“卷紙公仔”這一有趣形式,江裕斌想帶給人們不一樣的材質(zhì)和創(chuàng)作思考,他說:“我最看重的細節(jié)是公仔的動作、表情與故事性的表達,那才是公仔的精髓。”