秦兵馬俑形象在現代卡通動畫設計中的應用研究

摘 要：動畫藝術作為一個現代媒體傳播手段對傳統文化的發展有積極的推動作用。目前，日本、歐美等國的動畫形象及產品在我國動畫市場上占相當大的比例，而代表我國民族傳統文化及形象的動畫作品卻尚顯不足，如何在卡通動畫領域里面傳承發揚民族文化已經成為一個急待解決的問題。本研究課題擬將被譽為世界第八大奇跡的秦兵馬俑的造型元素進行分析與研究，提煉出秦俑藝術形象基本特征以及秦文化的精髓。探討兵馬俑形象在卡通動畫設計中的可行性，使中國傳統文化與現代動畫角色設計相結合，古今碰撞設計出具有本土地域特色的卡通動畫人物角色，并且規范秦俑卡通動畫形象的標準格式，制成動畫短片，通過媒體的傳播，讓更多人了解兵馬俑，宣傳西安形象，促進傳統文化藝術在當代社會的蓬勃發展。

關鍵詞：現代動畫設計；秦兵馬俑形象；卡通動畫角色；視覺元素

兵馬俑是傳統造型藝術中的精華，具有鮮明的民族性，獨特性和地域性。在卡通動畫設計中有益的嘗試和合理的應用秦俑文化及兵馬俑的造型特點一定會在藝術上展現其獨特魅力并傳承和發揚中華民族深厚的文化精粹和博大的人文情懷，能夠構建動畫角色真正的靈魂。

目前在我國熱愛卡通動畫的人數眾多，主要以青少年群體為主。動畫作為一種重要的傳媒形式，對文化的宣傳起到極大的作用， 是挖掘動畫電影中的中國傳統文化重要工具。但是，我國的動畫藝術目前面臨著巨大的挑戰，國外動畫形象在中國年輕一代生活中的滲透和影響越，日本、歐美等國的動畫形象及產品在我國動畫市場上占相當大的比例，而代表我國民族傳統文化及形象的動畫作品卻尚顯不足，如何在卡通動畫領域里面傳承發揚民族文化已經成為一個急待解決的問題。

卡通動畫設計是一種時空藝術，是賦予生命，使物體活起來的設計。動感是其追求的基本目標，時尚、夸張是其基本的特征。作為繪畫和電影的結合，其造型方式比較自由、形式多樣，其中二維卡通動畫是最早最傳統的設計方式，要求線條流暢清晰，造型簡練，用色數量少、以平涂為主，相對于三維設計更容易表現中國民族文化。

現代卡通動畫設計，除了具有繪畫性，在許多方面還偏重于理性設計。首先，卡通動畫設計具有完整的流程。在進行動畫角色設計時，要閱讀劇本，分析人物性格，根據影片風格確定角色設計方向來進行設計，將幽默、情感、環境溶入到設計過程中；其次，動畫藝術是一門影視表演藝術，卡通動畫片的生產與制作具有分階段、分群組作業的性質，要求有嚴格的計劃和規范。標準造型設計是卡通動畫角色表演時的標準樣式，它保證了動畫片視覺形象的統一性和協調性。其中包括角色的表情圖、動作圖、說話口型圖等等確定各種比例關系和形體構造關系，以及角色的服飾和色彩設計等。

兵馬俑具有高度寫實性，對兵馬俑進行卡通動畫設計時，首先要進行身高比例縮放；整體風格渾厚、健壯、洗練，各類武士俑的高矮、胖瘦以及面型、須發的樣式等，都十分逼真。陶俑高一般在1.8米左右。通常的卡通動畫角色身高以三頭身為主，兵馬俑卡通動畫形象則可定位成五頭身。因為這個比例比較接近真人，是介于寫實主義手法和夸張手法之間的一種形態，能夠在體現卡通形象可愛的同時又不失兵馬俑的威嚴。

其次，兵馬俑雖然運用的是寫實主義的手法，但本身也有適度的夸張，秦俑的創作者們善于抓住關鍵性部位給予適度夸張，以突顯主題。東方人面部輪廓比較平坦，眉弓也不夠高致使眉毛沒什么厚度，如果完全按照真實的眉骨眉毛塑造，勢必平和圓潤，遠看則模糊不清。采用夸張的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑造的棱角鮮明，把臉型特征凸現出來。近看細致，遠看明快清晰，胡子等部位的塑造，也采用同種思路，讓胡子立體起來，翹起來，并增強了概括性。這種夸張讓人并不覺得不真實，反而感到人物的性格鮮明突出。因此這點上為卡通動畫角色的設計思路提供很有力的仿照依據。

再次，對兵馬俑的服飾發型等精細部位必須進行提煉和概括；一方面，由于卡通動畫設計要多次繪制和表演，基于技術與制作成本考慮，設計不宜過于繁雜，應確保角色在制作過程中容易被控制和操作，這對于傳統二維動畫尤其重要。另一方面，鮮明而簡練的形象也比較容易被廣大觀眾所記牢和接受。兵馬俑服飾、甲衣造型復雜且種類繁多，有級別之分，簡化甲衣上數量繁多的鱗片，而適度夸張發帶、革帶、連甲帶、帶鉤行滕等物品的縫接和穿插關系，能夠讓整體形象看上去更加個性鮮明。

最后，卡通動畫設計要求要色彩鮮艷或者明快，現實兵馬俑為灰白色，實際上，當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。深紅色鎧甲，綠色帶子。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色。面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。通過分析歸納后，將秦俑主要色彩選定在，朱紅、粉紅、粉綠和黑色四種顏色，并配用少量的白色，其中“大紅大綠”的選用是中國民族特色之一，通過黑色的分割，讓這對補色能夠進一步融合，而粉紅的皮膚與不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。整體色彩顯得絢麗而和諧，更加增強了藝術感染力。

要讓兵馬俑角色進一步動起來，活靈活現，必須進行個性化設計，秦俑的卡通動畫形象設計一定要準確定位，深入挖掘角色的個性，進行全方位的設計。任何成功角色都具鮮明的名族和地域特色，秦俑生于秦地，是陜北濃縮的古代民族藝術，雖然秦俑身處軍隊，然而他們的衣著裝飾、形象表現，都是當時民族文化的反應，秦俑形象記錄了許多富有個性特征的秦國真實戰士，是秦國軍隊的真實寫照。秦俑比較突出的成就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌著意刻畫，塑造了包括不同官階的將吏；不同兵種，不同年齡，不同面容和性格的眾多戰士，以及來源于關中、西南、西北等不同地區和不同民族的各種人物形象。

在了解這些特征的基礎上，卡通動畫設計必須強化兵馬俑面貌的差異，通過角色設計概念中的理論，使他們擁有不同的臉型（例如“甲”字臉、“國”字臉、“田”字臉等）、眼睛（例如杏眼、三角眼、丹鳳眼）和其他部位，或眉清目秀，或胡須冉冉，用“壯的更壯、瘦的更瘦”的卡通動畫設計思路區分眾多的武士形象，表現他們不同的年齡段和人身背景，為當今社會的人們所接受。同時，設計出具有陜西地域特色的角色姿勢和動態效果，例如有遲鈍的、怪癖的、聰明機靈的、天真活潑的、浪漫風趣的等等。最后，根據劇情需要給秦俑所顯露的表情加入卡通動畫中常用的喜、靜、思、怯、驕漫等，使其更加生動、更具有深刻的內涵，包括人格魅力和西北漢子的氣質特征，甚至更像生活在我們周圍的某個人。讓觀眾認識全新的、形態各異的秦俑，拉近角色與觀眾之間的距離。

總之，使用秦兵馬俑這樣的經典形象，并運用現代卡通動畫角色的設計方式，以全新的形象重新搬到屏幕上，塑造出現代版本的兵馬俑，讓現代人特別是青少年朋友們產生共鳴、社會效應、甚或進一步產生一系列的商業效應。將西部的文化傳統在動畫界發揚光大，加強西部動畫的實力，將來出現國內各個地區動畫行業的競爭局面，最終共同推動整個中國動畫的發展。

作者簡介：周萌（1982—），山東濟南人，碩士，研究方向：視覺傳達設計研究。