氣息對于聲樂演唱的重要性探討

摘要：悠揚的歌聲不能缺少氣息的支持，需要充分調動和合理運用體內氣息的運轉，以達到語調、腔調圓潤的理想狀態。很多人在演唱時往往容易忽略氣息的運用，只加強在音調、音準方面進行提高，這樣做的結果往往會事倍功半。若能善于運用氣息，那發出的聲音便會通暢、圓潤很多。本文根據筆者在聲樂演唱中的實踐經驗，進一步講述氣息在聲樂演唱中的重要性。

關鍵詞：氣息 聲樂演唱 重要性

一、 氣息對聲樂演唱的重要性

氣息是聲樂演唱的基礎和動力，同時也是發聲的根本源頭，要真正的稱得上通曉音律必須做到合理的氣息控制。評價一名演員的演唱是否優秀，最重要的是看其對氣息的掌握程度，氣息若能把握得當，演唱效果自然就會圓潤順暢；若氣息運用不當，不僅不能產生美妙聲音，還會嚴重地妨礙聲樂藝術的表現力和渲染力。氣息控制主要是對呼氣、吸氣時肌肉群在互相抗拒情況下，依據聲樂發聲的具體要求來掌握氣息所需要的力度與輸送。有時需要平穩有力，有時需要急促輕快，這些都是聲樂發聲必備的條件。氣息控制要求在進行發聲時，跟隨音的強弱、高低不同而作相應的變化。因此，演唱時控制好氣息是掌握聲樂演唱技巧的難點，同時也是實現其有質的突破的關鍵，這就需要有意識地去加以練習和控制。

二、控制氣息對于音高的影響

對于音域較寬的聲樂作品來講，發聲通常起伏變化較大，每次演唱到高音時，控制氣息的程度必須要到達深沉的效果，氣息的支點也應當盡量的放低；氣要走小腹，做到降低氣息的支點就要做到將氣息的支點保持控制于胸腹之間的連接部位。只有將氣息的支點控制于胸腹之間的連接部位才能讓喉節下降，進而實現喉嚨能打開。許多人在練習發聲的過程中，時常會碰到高音提不上去以及氣息不夠均勻的情況，實際上，正確運用氣息就應當使喉嚨能感覺肌肉群有積極向外擴張趨勢，能形成管子通道的態勢，以使聲柱能從通道的中間提上去。相對應地，當演唱到低音時，萬不可因音低而對控制氣息出現有絲毫懈怠，而應當要積極地運氣和提氣。也就是說演唱到低音部分時應該去考慮高音部分的位階，真正做到低音高唱，才可以保持吸氣的各個共鳴腔體在打開時處于良好的狀態，讓聲音位置盡量的穩定，不會突起陡落。有一部分人認為聲樂曲調高低音并不是需要去控制好氣息支點，而主要是控制好聲帶的閉合。此類看法貌似有道理，實際上卻有失偏頗，如若單純地依靠聲帶的閉合帶動聲樂的發音，往往會使高音費勁、低音卻唱不到位，發音沉重且無光彩。

三、控制氣息跟表現情感的關系

聲樂演唱既要表現出演唱的技巧，又要表現出聲樂所傳達的魅力——聲樂的情感。僅會演唱卻無法去領會到聲樂所要表現的情緒，那么聲樂也就失去了靈魂。故此，只有完美的把聲樂的演唱技巧跟聲樂具備的情感互相融合于一體才能演唱得動人心弦，感人肺腑，展示出聲樂所獨具的魅力，體驗其愉悅身心的作用。優秀的聲樂作品通常會因為演唱者的領悟高低而展現出喜、怒、哀、樂等情緒的變化，這就要求演唱者不僅要嫻熟掌握好聲樂演唱的技巧，還需要將氣息的控制程度練得爐火純青，這才是聲樂情感的表現力與生命力所在。例如表現聲樂的明朗歡快情感之時，氣息力度則不適宜過重，腹部和呼吸肌要靈活而富有彈性的運動；表現聲樂的怨恨情感之時，氣息力度則需控制得當，做到字跟字之間要有頓氣之感，讀字有所間斷而音調卻不曾間斷的完美效果；此外，在表現聲樂的真切情感之時，氣息則需控制得相對的婉柔，控制氣息的力度要均勻，不可過于的偏廢，以防出現走音。一個成功的聲樂演唱者不單要具備扎實的功底，更要具備堅實良好的氣息基礎，不可以脫離了咬字、吐字以及共鳴等演唱技術，對氣息的控制要隨著聲樂作品的風格、結構以及情緒的不同有適當的處理，做到靈活運用。

四、氣息的控制訓練

氣息的訓練方法和形式是多種多樣的，大體上可將其分為：急吸急呼、慢吸慢呼、急吸慢呼以及慢吸急呼。具體說來，就是通過對口咽鼻以及氣管、喉頭等歌唱的器官進行充分地調動，相互協調，以表現聲樂的表現力與生命力。剛開始練習時可采用緩慢易行的音階練習方法，通過練習音階，讓初學者能熟悉音階，培養好其對聲樂的領悟和技巧。此外聲帶張力、持久性以及柔韌性的加強可通過連音、頓音以及頓音連音三種方式進行訓練，訓練過程雖有些枯燥，卻是領悟音樂和掌握聲樂技巧必經的道路。同時還要注意保養好聲帶和休息，避免聲帶的受力不均、病變，使演唱者在演唱時能夠保持充足的精力和體力，這樣有利于發聲器官之間的協調，發揮積極調動的作用。

五、結語

由上所述，一個成功的聲樂演唱者只有控制好自身氣息才能確保完美的演唱，才能使發聲系統跟其他系統有效地結合與協調。控制好氣息有利于提高和發揮聲樂演唱技巧，有利于更好地傳達聲樂情感，展現聲樂的魅力。

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