關(guān)于美聲唱法民族化的幾點思考

摘要：美聲唱法與民族唱法是源于不同門類的兩種演唱方式，在音樂元素日趨多元化的今天，這兩種不同音樂演唱方式已經(jīng)相互交融，互為補充。歌唱演員聲情并茂的演唱及其對于聲樂技巧的嫻熟運用，使美聲唱法越來越被民族唱法同化。本文從美聲唱法民族化的優(yōu)點、美聲唱法民族化的意義、美聲唱法民族化的具體方法幾個方面對美聲唱法的民族化問題做出一些分析論述。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 民族化 演唱技巧 方法

在演唱風格上，美聲唱法與民族唱法有著很大的不同，而二者在唱法上卻有著很多的相似之處，這樣就便于演唱者將兩者有機融合起來，演繹出兼容兩者優(yōu)點的新唱法。隨著音樂多元化趨勢的到來，美聲唱法與民族唱法的界限已經(jīng)不像之前那樣青白分明。

一、將美聲唱法民族化的優(yōu)點

美聲唱法民族化是音樂融合產(chǎn)生的結(jié)晶，民族的就是世界的，民族文化是國家文化的核心與載體。每個國家都有一個或多個有代表性的民族特點。我國是包含多種少數(shù)民族的國家，我國民歌的種類更是五花八門、品類繁多。這些不同音樂風格民歌反映出的音樂多元和變化往往能夠使歌曲創(chuàng)作者獲取很多譜寫靈感，進而創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的音樂作品。經(jīng)由歌唱家的深情演繹，許多民間曲目也能登大雅之堂，成為人人傳唱的經(jīng)典。

二、將美聲唱法民族化的意義

在聲樂教學過程中，科學的使用演唱技巧、掌握聲帶發(fā)生的要點是教師教學重中之重的內(nèi)容。隨著人民物質(zhì)水平提高，人們對精神文化水平的提升與追求也越發(fā)重視。很多觀眾已經(jīng)自覺欣賞西方歌劇并熱衷于聽外國歌曲。縱觀近年來各種音樂比賽和選秀節(jié)目，我們不難發(fā)現(xiàn)，許多選手可以同時演唱民族和美聲兩種唱法并且表現(xiàn)十分出色。這類歌手無論從唱功上還是舞臺表現(xiàn)力上都是可圈可點的，我們應對這種現(xiàn)象持樂觀態(tài)度。因為只有不斷融合創(chuàng)新，我國的歌唱事業(yè)才會有更好的發(fā)展，我國的歌曲種類才會更加多元豐富。

三、將美聲唱法民族化的指導思想

首先，應在實踐基礎(chǔ)上對我國各民族演唱藝術(shù)進行深入探索。從我國建國初期對演唱形式做的長期探討和爭論焦點來看，在我國民族音樂道路走向和對民族音樂發(fā)展前景預期的問題上，諸多歌唱家各執(zhí)己見。概而論之，我們應該更善于對外國文化進行合理吸收，去其糟粕、用之精華。

其次，將民族與美聲唱法融合時要注意，不要生硬照搬民族唱法中不能為觀眾完全理解的音樂形式。對兩種唱法進行互相滲透的同時應該避免創(chuàng)作出的作品曲高和寡、不為普通大眾理解。雖然大眾對于外國文化的接受程度比起以往任何時期都要高。然而在大多數(shù)人的眼中，美聲演唱依舊是高高在上的藝術(shù)，只有經(jīng)濟條件相對較好或是文化素質(zhì)比較高的人才能欣賞。

最后，要注重樂理知識和實際演唱技巧間的相容并濟。在音樂理論研究方面看，一些擅于研習聲樂理論方面知識的學者，更樂于研究樂評與樂史。而這兩個研究方向恰恰是高等院校音樂系設置教學內(nèi)容的重點，做好這方面的研究對我國樂壇的全面發(fā)展會起很大作用。需要注意的是，隨著中國當代歌壇各類多元化、多風格音樂的出現(xiàn)，音樂理論也需要與時俱進地更新。音樂教學者也要在教學中添加新的內(nèi)容以完善音樂教學體系、促進音樂人才的全面發(fā)展。

四、將美聲唱法民族化的具體方法

（一）將美聲唱法民族化使其富于中國特色

隨著美聲唱法與民族唱法的緊密融合，越來越多被中國歌唱家改編演繹的外國歌曲已經(jīng)具備一些中國樂曲的特質(zhì)。比如，一些創(chuàng)作人將中國古詩詞填入西方經(jīng)典樂曲的歌詞或者使用中國傳統(tǒng)樂器演奏外國樂曲，這樣一來，就產(chǎn)生大量讓人耳目一新、膾炙人口的中西合璧式樂曲。

（二）將美聲唱法民族化要注重歌唱技巧的運用

首先，美聲唱法源于西方，這種歌曲藝術(shù)對演唱者的聲音洪亮度、音高低范圍跨度、音質(zhì)優(yōu)劣度三個方面有嚴苛的要求。美聲唱法是一種需要歌者注意靈活轉(zhuǎn)換真音假音的唱法。歌者要調(diào)動起發(fā)聲共鳴腔部位的活躍性和靈活度。其次，歌者在演唱美聲民族化曲目時應注重字正腔圓、談吐明晰。要滿含民族情愫，將中國民族化特色聲樂作品演繹的準確到位。

（三）注重美聲唱法民族化歌曲的創(chuàng)作

目前，體現(xiàn)美聲唱法民族化風格的曲目很有限，通俗唱法歌曲數(shù)目占據(jù)了歌曲總量的半壁江山。中國的美聲唱法不比西方美聲唱法的底蘊足、歷史悠久。一般的詞作家與曲作家也不擅于將兩類唱法有機結(jié)合起來，而一首歌曲能為大眾熱衷傳唱并不僅僅取決于曲目的唱法，而取決于歌曲的思想內(nèi)涵和旋律的辨識度。

（四）將美聲唱法民族化應注重情感的表達

首先，詞曲創(chuàng)作者和歌曲演唱者應該對我國民族音樂的背景知識有深入的了解，能夠?qū)⑽覈诺錁菲鳌騽∏嚨男问健⒚袼赘柚{的類別有一定研究。在這個基礎(chǔ)之上的創(chuàng)作才能凸顯中國傳統(tǒng)音樂文化的精髓。

其次，歌者應在控制氣息方面多下功夫，多從發(fā)聲技巧和演唱技巧方面追求完美。唯有這樣我們的音樂界才能涌現(xiàn)大量具有民族特色、藝術(shù)氣息、時代風貌的民族音樂藝術(shù)作品。

最后，歌唱者在進行演唱時應注意自身音色的圓潤度和音量大小，不要讓配樂喧賓奪主。演唱者要時刻把握住自己作為音樂情感表述的主體地位。

總之，我們應致力于將美聲唱法與我國民族唱法相融合，把西方的優(yōu)秀藝術(shù)成果變成具有我們自己民族特色的藝術(shù)風格，使得美聲唱法在中國也有更廣闊的發(fā)展前景。與此同時，歌唱者要學會把握兩種唱法在演唱技巧上可以共通的地方，讓自己的演唱風格豐富多變，更擅于輕松駕馭兩種演唱法的轉(zhuǎn)換。

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