CineAsia 2012報道

2012年12月11-13日，CineAsia 2012亞洲電影博覽會在香港會展中心如期舉行。在香港這個亞洲電影工業重鎮，CineAsia越來越像是一場盛大的電影行業沙龍，吸引了從制片商、發行商、設備供應商到院線整條產業鏈的專業人士的參與。先是站在最前沿的制作方將最新的電影故事鋪陳在我們面前，用《霍比特人》、《希區柯克》、《林肯》等巨制震撼視聽、觸動內心。順著這些作品，將會進一步探尋拍攝、制作、后期處理的技術，以及如何通過更先進的播放手段將其呈現在觀眾面前。

小2K當道

在影院不斷成熟的過程中，市場的細分也是必然的結果。有更加震撼的巨幕電影，有追求極致視聽享受和私密性的VIP影廳，同樣，大眾化的、經濟實惠的中小影廳也有著巨大的市場。

在中國，隨著城鎮化的推進以及新興城市中產階級的崛起，“觀影需求”水漲船高，到電影院看電影也成為人們重要的娛樂形式。近年來，各級城市都掀起了影院建設熱潮，其中小銀幕影廳占據著不小比重，而這些影廳對數字化和高效率運營的需求越來越大。2012年4月TI推出的S2K芯片組正是迎合了這一部分市場，S2K芯片組面向小型銀幕而設計，可滿足DCI關于圖像品質、色彩和安全性的規范要求，實現更豐富的功能，如支持3D和高頻幀等，從而幫助世界各地影院向數字化過渡。

目前巴可、科視和NEC公司都已經推出采用S2K芯片設計的放映機產品。它們被稱之為“小2K”，這些全新的一體化數字放映機，與以往展會上主打的4K、高幀頻等概念有所不同，它是真正從市場需求和投資運營角度出發推出的產品。

巴可DP2K-10SX小型一體化數字放映機是其最新的一款機器，可投10米寬的銀幕。據中影巴可（北京）電子有限公司總經理陳栩栩介紹：“小2K是新的平臺和技術，能夠降低客戶運營成本，從而創造額外價值。其最突出的特點在于使用了尺寸更小的芯片，使機器整體的生產成本和使用成本都有所下降，同時還符合DCI規范。”與此同時，隨著小2K推向市場，對1.3K的市場造成了沖擊。陳栩栩繼續說道：“1.3K去年發展很快，但今年市場幾乎沒有增量了，因為1.3K放映不了好萊塢影片，而國產大片現在也很少在1.3K上放映。所以用小2K來取代1.3K將是一個非常明顯的趨勢。”

科視的Christie Solaria One是一款單一數字電影放映系統，帶有完整的鏡頭、定制氙氣燈、科視Christie集成多媒體模塊（IMB）和屏幕管理軟件，可放映DCI內容、替代內容和本地內容以及3D和高幀頻（HFR）電影，在DCI色彩空間下可提供8，000流明的亮度，而放映替代內容則可以達到9，000流明。科視中國區市場經理陸益指出：“相比之下，小2K是一步到位的整體解決方案，具有更好的性價比選擇，市場的需求非常明顯。”

NEC的NC900C一體化數字電影機同樣使用TI最新型S2K芯片，可投射9m寬畫面，除集成IMB，能夠放映高幀頻和3D影片。據現場工作人員介紹，這款產品采用無排風設計，體積小，僅重47公斤，非常便于搬運。其另外一個重要的特色就是使用鈉燈，功率僅為900瓦（單燈為450瓦），壽命可達三、四千小時，省電同時維護簡單。

激光革命

在過去一年里，激光光源技術取得了重大突破。早在2012年年初，巴可就推出了55，000流明的4K激光投影機，并于CinemaCon展會上，在900多英寸的銀幕上進行放映。不久，科視推出了72，000流明的激光投影機，于10月在北京石景山萬達國際影院IMAX廳的寬22m、高12m的巨型銀幕上向亞太重要放映商進行演示。在BIRTV上，NEC展示了其激光數字電影機，最高可到50，000流明，光纖長度可以定制。

相比傳統的氙燈光源，激光優勢明顯，包括：廣色域、無衰減、TCO低、長壽命和高亮度等。陳栩栩表示，激光能夠從根本上對放映質量有所提升，同時還能降低用戶的使用成本，并能夠保證長期放映質量穩定，更容易被市場所接受。

激光能夠達到傳統氙燈所無法企及的亮度，而且還在不斷挑戰著亮度的極限，但亮度到底要達到怎樣的程度，也是業界需要探討的問題。就目前而言，激光的高亮度已經為3D放映帶來了福音，解決了3D放映中“光損失”嚴重的問題，同時激光模塊的組合設置也保證了放映的靈活性。據陸益介紹：“科視的激光放映機由多個激光模塊組成，每一個可提供5，000流明的亮度，在放映2D內容時，只需開4個模塊達到20，000流明即可，如果是放映3D內容，就可以全部打開，有著極大的靈活性。”

作為一項新技術，激光的發展也要經受市場的挑戰。“首先要做的就是控制成本，隨著大規模的生產，激光放映機的總體成本會不斷下降，但目前還需要控制好光源成本；同時還要做好熱量控制，由于激光散發的熱量大，所以考慮到使用安全，就要從影院設計出發做好熱量控制，由于激光還會引起眼睛不適，因此也要確保不會傷害到人的眼球。”陸益解釋道。這就需要激光在安全認證方面加強把關，陳栩栩指出：“雖然激光對觀眾來說沒有直接的害處，但是由于是新技術，過去舊的法規還沒考慮到新出現的問題，所以還需要時間來完善。”

激光為觀眾和影院帶來了雙贏的價值，關于激光的前景，有業內人士稱三年內將開始應用在影院，但大規模的鋪開還需要五年左右的時間。

高幀頻、4K：尋求平衡點

高幀頻是2011年展會的一大焦點，CineAsia 2012上，用48幀技術拍攝的《霍比特人》已經與大家見面，相關技術均已成熟，展會所展示的設備都對高幀頻予以了全面的支持。陸益表示：“現在攝像機可以支持48幀甚至60幀，我們的設備在經過簡單軟件升級之后也可以播放48幀甚至60幀的內容，現在更多的問題是電影制作方面以及觀眾是否接受高幀頻。”

這一年來，關于高幀頻技術爭議不斷，在電視領域，高幀頻的應用已經歷史悠久，但是電影與電視有著不同的美學視角并且觀眾已經有了固定的觀看習慣，所以《霍比特人》放映之后人們對于高幀頻電影也是褒貶不一，據稱中國廣電總局已確定《霍比特人》在大陸將不會以48幀播放。

“在美國，48幀的《霍比特人》放映后，很多人認為效果太過接近電視，沖擊了電影的傳統審美感覺，”依馬獅傳媒總裁汪穩功談道，“現在需要找到一種創新的方式，既能兼顧到原來的審美觀，同時又能把新技術的優點發揮出來。當然，柯達已經破產，膠片時代已經一去不復返，建立適應數字時代的審美標準也是當務之急。”

“現在無論是高幀頻還是3D都只是一種技術，同樣是3D，《阿凡達》和《少年派》拍得很好，但也有很多3D電影令人不舒服。這與技術如何應用有著很大的關系，有些場景非常需要高幀頻，比如應用在體育比賽、快速打斗的畫面中，會讓人有耳目一新的體驗。但有些場景，如動態模糊等以前常用的手法也需要兼顧到。”陸益說道。

同時，價值產出也是高幀頻技術面臨的一大困擾，因為對于制片環節來說，高幀頻會增加制作成本，但是在放映環節，是否能夠給影院帶來更大的收益，現在還很難有所反映。

4K方面，經過幾年的培育，市場的接受度已大有改觀，但內容來源的不足仍是現階段4K發展的制肘。索尼仍然是4K最堅定不移的推動者，最新推出的電視廣告打出了“感·臨場之美”的口號，幫助人們樹立對于4K分辨率的認知。據索尼（中國）有限公司產品經理朱夏介紹，索尼展示了新一代的4K數字電影放映機SRX-R515P，亮度可達到15，000流明，對比度在8，000：1，同時自帶服務器和IMB，提供一站式打包服務，可播放JP2000、MPEG等格式，亦可播放國產電影。投影機鏡頭使用4K的大鏡頭，在播放3D時只需轉換鏡頭即可。在現場索尼搭建了的4K演示廳，我們得以感受到新一代產品在播放質量上的提升，包括更好的色彩飽和度和黑白對比度。同時展出的還有索尼Briva 4K顯示器，體現了索尼全線發展4K技術的雄心與實力。

3D仍是主流

被動式3D發展仍舊如火如荼，展會上包括雷歐尼斯、愛格信達、master image 3d在內的過半展位，都以3D解決方案作為主題。可喜的是，這方面呈現出了百花齊放的態勢，并且有越來越多的國內廠商加入到這個行列中來，和目前仍在市場上占據主導地位的realD相比，多數廠商打破了只租不售的僵局，對影院來說以合適的價格購買設備顯得更為經濟。

從行業發展來看，單放映機配合偏振鏡片及金屬幕，觀眾佩戴輕便的偏振眼鏡是影院3D方案的首選，和3D發展初期的主動式快門眼鏡相比，被動式3D眼鏡輕便、成本低、易于維護，和雙放映機組成的系統相比，單機則成本低、更節能。所以單機配偏振鏡片組成的3D系統在展會上占據主導，而主動式3D系統以及雙機3D系統則難覓蹤影，單機被動式3D系統將在未來的影院中占據主流。

還3D之聲

3D音頻技術是影院還聲系統自發明以來的革命性改變，停滯不前的音頻技術終于跟上了日新月異的視頻技術發展腳步。在過去一年里，多家公司推出了3D音頻技術，如巴可公司的Auro-3D和杜比公司的Atoms等，這些技術在不斷擴增聲道的同時，最重要的改變在于通過垂直維度的音效讓音頻從平面模式進入立體模式，從而使觀影體驗得到跨越式改變。

對于內容制作者來說，并不會因為聲道的增加而增添制作成本，而對于影片發行方則更為方便，目前主要的技術都能夠自動適應任何影院的單一發行版本，向下兼容7.1、5.1，極大地簡化了發行。

同時，3D音頻也受到了音頻設備廠商的歡迎。QSC的工作人員表示3D音頻是非常令人激動的新技術，公司也將在產品設計中考慮到這一因素進行創新。哈曼公司已經在現場帶來了針對這一技術需求設計的相關產品，全新的可以掛在天花的空間體驗環繞聲揚聲器，可滿足垂直方向的音效設計需要，有包括分別為12英寸和8英寸的SCS12和SCS8兩種規格，兩款產品都是同軸驅動、兩路設計，可調節角度，使用靈活。

3D音頻的安裝也取得了較大的進展。陳栩栩表示：“Auro3D在全球已經安裝超過50塊銀幕，且分布比較均勻，在各大洲都有安裝案例。目前，中國已經安裝有五塊銀幕。同時夢工廠已經做出承諾，在最近的15部影片里，都會采用這種音頻格式，這意味著好萊塢已經認可了這種新的技術，并愿意采用來保證內容的供應。”

杜比Atoms方面，目前《1942》、《十二生肖》、《血滴子》以及2013年進入內地的好萊塢大片《霍比特人》都采用了杜比Atoms錄制，這已經是一個好的開始。展會期間，杜比展示了最新的全景聲影院處理器CP850（Dolby Atmos Cinema Processor CP850），并在香港傳真制作有限公司（MBS Studios）舉行Atmos技術演示。杜比實驗室亞太區副總裁孫海石表示：“2012年，最新發布的杜比全景聲（Dolby Atmos）平臺在亞太地區迅速獲得的認可和采納。我們在亞洲電影博覽會展示的最新創新代表了娛樂的未來。”

雖然進展喜人，但3D音頻技術要在終端影院普及也有很長的路要走，對觀眾來講這是一個全新的概念，需求有待培養，而影院采用新技術會增加硬件成本。不過，相信目前幾家廠商都會在競爭中積極推動這一技術，而且競爭也會使市場獲益。陳栩栩表示：“競爭讓客戶和制片商有了更多的選擇，而不會受制于技術的壟斷。目前這一標準還有待完善，將來還應該進一步建立統一的技術規范，然后在統一的技術標準下，通過適當的市場競爭，更好地保護客戶利益。”

影院的拓展

影院的拓展主要體現在兩個方面，一個是地域上的拓展，一個是功能上的拓展。

從地域來說，任何新技術在全球都是遵循著從經濟發達地區向欠發達地區逐漸發展的規律。在中國，一線城市的影院經過多年爆炸式發展已經趨于飽和，接下來會就會向二三線，乃至四線城市深入，這是市場發展的趨勢。陳栩栩指出：“三四線城市影廳比例一直在增長，相對來說，大城市影院飽和度更高一些，競爭也相對激烈。所以影院投資人也在尋找更好的投資地點，在地級市、縣級市，甚至一些鄉鎮，相對來說競爭環境會寬松一些。現在，大部分縣級市還沒有影院，很多還都是很老的禮堂式單廳影院。”

而根據不同的經濟發展程度，不同地區在影院發展方面也會走不同的路線。哈曼公司工作人員表示：“在一線城市，影廳本身的布局已經比較飽和，但是新的需求還在不斷產生，比如3D音頻、巨幕、IMAX等。而在二三線城市則可以繼續開拓中小影廳市場。我們在設計中也都會考慮到這些因素進行創新，使產品線涵蓋到高、中、低端的市場，同時也會根據客戶對影廳的需求和預算推薦相應的產品。”

在地域性拓展的過程中，這種市場的細分也會越來越明顯，同時也讓廠商在產品設計中更多考慮到細分市場的因素推出更具針對性的產品，例如前面講到的針對小銀幕的小2K。另外獨立媒體模塊也越來越成熟，GDC展示了SX-3000獨立媒體模塊，一個模塊就能滿足數字影院的任何要求，包括支持高幀頻、4K、3D現場直播等功能。

這幾年，巨幕影院同樣發展快速，IMAX在中國已經有100塊銀幕。而中國自主技術“中國巨幕”也取得了良好的市場反響，中國巨幕使用的數字發行版是專門針對巨幅高增益金屬幕特點而特殊加工定制的，采用低壓縮、高碼流編碼和特殊調色處理，在放映進口片的同時還能放映國產影片，提高了設備使用效率。

在功能拓展方面，現在世界流行的趨勢就是：影院不再只是單一播放電影的場所。 “影院一直在探索業務的拓展，想盡辦法增加收入。巴可也在做一些嘗試，除了放映機外，不斷通過音頻、解碼器等技術提升放映質量，”陳栩栩指出，“我們會在內容方面提供更多的解決方案，如在歐洲與其他公司合作提供歌劇的轉播、現場直播等來拓寬影院的運營收入。”

雷歐尼斯公司在這方面也做了不少努力，在展會期間，雷歐尼斯專門在香港嘉禾影城黃浦店安排了一場3D直播體驗活動。而早在2012年的奧運會期間，他們已經提供了相關的設備，助力首次3D奧運直播的實現。在3D英超直播中，雷歐尼斯公司在香港部署了四五十個廳，取得了良好的票房反響。其成功經驗告訴我們，現在影院不僅僅是可以放電影的，各種形式的體育賽事、音樂會等都可以在影院放映。最近，雷歐尼斯幫助江蘇衛視打造跨年演唱會直播，讓中國的觀眾在南京新街口影城體驗到大陸首場3D直播。

“銀幕上的直播要比現場效果更好。現場的好座位有限且往往價格不菲。如果位置不好，花了很多錢，視聽效果卻并不完美。通過3D直播聲音和視覺效果都可以得到放大，讓觀眾獲得更加全方位的享受。” 雷歐尼斯副總經理肖銳艷介紹道。