淺析電視劇中的穿越女角色

摘 要：穿越劇作為一種新的電視劇題材，引發了收視狂潮，原因是多方面的，其中包括網絡“穿越小說熱”奠定的堅實基礎、青春偶像劇的外包裝吸引了觀眾的眼球，另外該劇也迎合了大眾消遣娛樂文化以及女性受眾的審美和心理訴求。

關鍵詞：穿越劇；女性主義；心理訴求

1 引言

上世紀80年代，詹姆斯·卡梅倫的經典電影《終結者》開辟了穿越電影的先河，它最先提出了“時光逆轉”的說法；1994年，黃易武俠小說《尋秦記》成為了穿越小說的雛形，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。后來，又有了席娟的《穿越時空的愛戀》，這些都是早期的穿越類作品，并且都被改編成電視劇。現下，湖南衛視先后播出的電視劇《宮》（又名《宮鎖心玉》）、《步步驚心》掀起了新一輪的收視狂潮。

穿越劇的迷人之處就在于，它在承認歷史真實性和歷史結局不可改變性的同時，不斷地否認，亦不斷地凸現、營造不同的歷史軌跡。當劇情發展即將與歷史相悖時，穿越劇總能拐彎抹角將結局導入正途，凸顯對歷史不可更改性的強調，以此標榜制片方的“對歷史的敬意”。但細究之下，穿越劇不過是在歷史的名義下裹挾著關于“懲惡揚善”、“愛情神話”的各種商業元素的一鍋亂燉。

2 電視劇中穿越女的“偽自我”

女性主義作家珍尼斯·拉德維主要運用心理分析的方法，對浪漫小說及其女讀者進行批評性研究。她以屬于典型的大眾文化類別的浪漫小說及其女性讀者為研究對象，以女性主義為理論視角，并與文化研究相整合，同時吸納文學批評、心理分析、民族志研究等精髓，著力探討一個看似悖論的奇怪現象：一面是女性要求平等與解放，一面是女人們更加熱情高漲地購買、閱讀浪漫小說，而浪漫小說的內容不無歧視女性、奴化女讀者的內容及企圖。珍尼斯·拉德維認為浪漫小說迎合、滿足了女讀者的特殊需要：暫時逃避受歧視、受壓迫的現實處境，從虛擬世界中尋找解脫與認同，使她們沉溺于帶有強烈烏托邦色彩的虛擬世界中，因為浪漫小說往往以女性獲得權力、解放與愛情而結尾。此外，浪漫小說采用種種技巧，使女讀者獲得愉悅感而最終喪失了反抗男權的批判精神。

時下的穿越劇大多以這類浪漫小說為創作藍本，故而也具備了以上特征。穿越劇中的穿越女往往穿越到古代臣服于某個男性權威（皇帝或謀個有權勢的男人），她們的一切都是皇帝給的、賞賜的，所以她們都是以皇帝的是非為是非，以皇帝的喜好為喜好，以皇帝的感覺為感覺，把希望寄托在皇帝身上，做皇帝的順民和奴才，其實質是這種臣服中隱含著某種滿足。以《穿越時空的愛戀》為例，劇中21世紀的女飛賊小玩子穿越到朱元璋時代，依仗朱元璋及其孫子——明朝的第二任皇帝朱允文的權威，凌駕于別人之上，甚至二皇子朱爽等各位皇子都要對她極盡巴結討好。總之，臣服者的經濟地位仍很穩固，足以讓她覺得自豪和相對安全，她所依賴的權威也很強大，足以給她個人的地位所無法提供的額外安全。

換句話說，女性的自我是一種與別人相關的自我，而男性的自我則是一種自治、獨立的自我。

3 女性受眾心理訴求的投射

熱播的穿越劇盡力滿足女觀眾的情感需求與心理傾向，往往投女性所好。這類電視劇大多具有巧妙的敘事結構，旨在表明：男人的冷漠和暴力，實際上是一種很硬派、很酷的愛的體現，等待某個有緣的女人去破譯。電視劇大同小異的主題敘述了一種轉變：冷酷、冷淡、特立獨行的男人，最終變得關懷備至、有教養、有人情味，以此表達出男女主人公之間深刻的人性理解。若是背離了這種可預知的模式，女性觀眾會感到失望、恐慌，她們意識到電視結局不完滿，就不愿意費心看完。在湖南衛視首播《宮鎖心玉》時，電視臺為了造勢，在播出結局之前就公布了該電視劇有三個不同的結局，引發觀眾熱議，之后反映受眾心理訴求，以完滿的結局告終。

電視劇中的女性被賦予了頗為豐富多彩的情感訴求和個性差異。她們歡笑和痛苦，追求和失敗，她們有美丑善惡之別，有貴賤貧富之分，但她們都頑強地生存著、渴望著。較之廣告中女性形象的商業化，新聞報道中女性形象的現實化，電視劇中的女性形象則顯得豐富多彩和容易成功。婦女的媒介形象，已經從作為男性觀賞娛悅或被控制的對象，逐漸向擺脫受控制、被觀賞、被玩弄的境地，走向尋找自我、尋找自主權、尋找個性的趨勢發展。電視劇中的女性形象總是根植于一定的歷史、政治、經濟和文化土壤，映射出一定的社會生活圖像和價值觀念。

4 穿越女角色存在的現實原因

穿越劇的熱播從某種程度上反映了現代職業女性對充滿激烈競爭的現實的迷茫與逃避，對日趨世俗功利的戀愛婚姻的失望與反思，從而幻想到另一時空去追求更為理想化的純粹愛情。但總的來說，穿越不過是在形式上顯得新奇而另類，披上了一件華麗而詭異的外衣而已，骨子里與愛情題材電視劇一脈相承。女性作者將希望放在了愛的烏托邦上，于是，一個個高大、英俊、對女性懷有柔情的男子被幻想出來。女性愛情訴求在劇作中被描寫得酣暢淋漓。這實在是編劇、導演和觀眾之間的一種默契，一個合謀，或者是一個共同狂歡的派對。在《宮鎖心玉》中，女主人公晴川贏得了甜美的愛情。穿越后被一群優秀出眾的阿哥所喜愛，她憑著現代人對歷史的了解，有著現代女性的不羈、活潑可愛。她不愿意再做男性的附屬品，不再只讓男人挑女人，聲明女人也有挑剔男人的權利。她可以選擇最合適自己的那個人，平平凡凡過一輩子。這種時空的穿越，它的邏輯基礎本身就證明了它的虛幻性。總而言之，穿越劇的熱播是時代發展的必然產物，是女性對自身反省、對這個社會深刻認識后，意識覺醒的另一體現，是女性生命體驗的藝術表達。

電視傳媒在社會性別角色觀念的宣傳和女性自身的形象塑造中扮演著重要角色，它充當了一個重要的性別傳播器。但是，當下電視媒體對女性形象的表現和傳播，仍存在男性話語霸權的環境特征，電視傳媒在宣傳女性形象時，并沒有讓她們獲得應有的自由、自主、自立之意，她們的主體位置依然被書寫進了父權話語的體系之中。現階段我國女性受眾中自我意識得到充分彰顯的人數相對較少，許多女性受眾對媒介推出的女性形象缺乏足夠的判斷能力。兩千多年來的父權制和男尊女卑的傳統觀念根深蒂固，使男性價值觀依然在某種程度上占據著意識形態的強勢地位。媒介廣告中大量出現的美女靚妞和性感尤物便是這種價值觀的反映和佐證，它或多或少地迎合了眾多男性低俗玩賞口味的需要。大體上講，受教育程度高、社會參與能力強、思維理性化和身心成熟的女性受眾具有較強的判斷能力和自主意識，不會輕易受媒介中模式化女性形象的規范和牽制，也不大會出現動輒模仿和學習某一類媒介女性形象的傾向。媒介在贏利至上的市場規則下，也應該擔負起一定的社會責任，體現出一種溫暖的人文情懷，力求將完整平實而不是片面矯情的女性形象展示給廣大受眾。

[參考文獻]

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[2]郭名華，趙玲.《穿越時空編織現代女性白日夢——穿越小說的女性心理癥侯分析》.萍鄉高等專科學校學報，2008年，第5期.

[3]王嬌嬌.《關于穿越劇熱播原因的分析——以〈步步驚心〉為例》.今傳媒，2011年，第12期.