抗戰時期中共領導的革命音樂運動

■ 喬書田

聶耳作曲的《義勇軍進行曲》很快風靡全國

1935年2月，在上海雷米路（現永康路）一家紙煙店樓上的亭子間里，中國革命音樂的開拓者之一、中國左翼戲劇家聯盟音樂小組成員呂驥，秘密加入了中國共產黨。他在黨小組長章泯（即謝韻心）家，以打麻將作掩護，舉行了簡短的入黨儀式。

自1934年3月以來，在不到一年的時間里，上海地下黨連續四次遭到破壞，許多優秀的共產黨人倒在了血泊里。就在呂驥入黨不久，上海地下黨又一次遭到嚴重破壞，田漢、陽翰笙、杜國庠同時被國民黨特務綁架，夏衍、阿英被通緝追捕，左翼文化運動一度陷入極端困難的境地。

4月，上海地下黨得到消息，1933年入黨的中國左翼戲劇家聯盟音樂小組負責人聶耳也上了特務機構的黑名單。為了聶耳的安全，黨組織決定派他秘密出國，取道日本赴蘇聯學習。

4月15日，聶耳帶著上海電通影片股份有限公司拍攝的電影《風云兒女》的主題歌《義勇軍進行曲》 （田漢作詞） 的草稿，匆匆離開了上海，秘密赴日。到日本不久，他作曲完畢，把定稿寄回國內。正等米下鍋的《風云兒女》劇組，立即組織呂驥、盛家倫、鄭君里、金山、顧夢鶴、司徒慧敏等七人成立了一個小合唱隊。在呂驥指揮下，經過幾天的排練后，到法商開辦的百代唱片公司錄制了唱片，然后根據唱片復制到了電影膠片上。

隨著影片《風云兒女》的上映，主題歌《義勇軍進行曲》很快風靡全國，為推動全民抗戰起到了很大的宣傳鼓動作用。

7月底，一個噩耗從日本傳來。7月17日，聶耳在海濱游泳時，不幸溺水身亡。消息傳到上海，文化界為之震驚。許多知名人士紛紛在報紙上發表悼念文章，回憶聶耳為黨的音樂工作所作出的突出貢獻。

聶耳逝世后，中國左翼戲劇家聯盟音樂小組的工作改由呂驥負責。

隨著抗大學員的足跡，《抗日軍政大學校歌》傳遍了抗日根據地的每一個角落

1937年9月，抗戰烽火燃遍山西。正在五臺山前線的呂驥，創作了戰歌《武裝保衛山西》 （夏川作詞），并在戰士中教唱。這首歌很快傳遍了山西，傳遍了全國。每傳到一個地方，當地的歌者就把歌詞中的“山西”改為自己所在的地名，于是，出現了《武裝保衛山東》 《武裝保衛河南》 《武裝保衛長沙》，一直到《武裝保衛家鄉》，遍地開花。

9月底，呂驥來到太原，找到八路軍駐太原辦事處，向辦事處主任彭雪楓提出了去延安的要求。此時的延安，正需要他這樣的音樂人才，要求很快得到批準。

10月下旬，呂驥到達延安。組織部門分配他到延安最重要的兩所學?！儽惫珜W（以下簡稱“陜公”）和抗日軍政大學（以下簡稱“抗大”）負責音樂工作，并在陜公辦公。

陜公校長成仿吾見來了個大音樂家，便“近水樓臺先得月”，寫了一首《陜北公學校歌》，請呂驥譜曲。很快，《陜北公學校歌》唱遍了延安城。

抗大是中共創辦的一所十分重要的軍事、政治學校。毛澤東親任校教育委員會主席，并為學校制定了“堅定正確的政治方向，艱苦樸素的工作作風，靈活機動的戰略戰術”的教育方針和“團結、緊張、嚴肅、活潑”的八字校風。

抗大學員多是十八九歲的青年，他們在這里學軍事、學文化、學政治、學哲學，充滿活力。呂驥每天早飯前、晚飯后，都指揮他們學唱歌曲。學員們非常喜歡唱歌，而且學得很快，每隔兩三天就能學會一首歌。

時任中宣部代部長的凱豐，根據毛澤東制定的抗大教育方針和八字校風，寫出了《抗日軍政大學校歌》的歌詞：“黃河之濱，集合著一群中華民族優秀的子孫。人類解放，救國的責任，全靠我們自己來擔承。同學們，努力學習，團結、緊張、嚴肅、活潑，我們的作風。同學們，積極工作，艱苦奮斗，英勇犧牲，我們的傳統。像黃河之水，洶涌澎湃，把日寇驅逐于國土之東?！泵珴蓶|看后說：“寫得很好，完全符合抗大的辦學方針?！眳误K以極大的熱情，為歌詞譜了曲。

隨著抗大學員的足跡，這首歌很快傳遍了延安，傳遍了陜甘寧邊區，傳遍了抗日根據地的每一個角落，成了呂驥歌曲創作的巔峰，成了中共領導的革命音樂史上的一部杰作。

眾多藝術家會聚延安，魯迅藝術學院創立

1938年1月28日，為紀念淞滬抗戰六周年，延安的文藝家們自發組織起來，排演了四幕話劇《血祭上?！?。參加演出的既有紅軍時期就從事文藝宣傳工作的人員，也有來自上海等地的作家、美術家和演員，演出獲得極大成功。毛澤東、周恩來等觀看了演出，并請大家吃飯。

席間，毛澤東高興地說：“沒想到我們延安還有這么多文藝家，大家聚到一起不容易，我看就不要散了。”就毛澤東這句話，大家紛紛提出建議：延安有培養軍政干部的抗大，有培養地方干部的陜公，就是沒有培養抗戰文藝干部的學校，應該成立一所文藝院校，為抗戰培養文藝工作的干部。毛澤東當即表示贊同。

2月，中央作出決定，創建一所以魯迅的名字命名的藝術學院，來培養抗戰所需要的文藝干部，并責成沙可夫起草了一篇由毛澤東領銜，周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚等為發起人的《魯迅藝術學院創立緣起》?！毒壠稹分兄赋觯皯騽?、音樂、美術、文學是宣傳、鼓動與組織群眾最有力的武器”，“培養抗戰的藝術工作干部在目前也是不容稍緩的工作。因此，我們決定創立這所藝術學院，并且以已故的中國最大的文豪魯迅先生為名，這不僅是為了紀念我們這位偉大的導師，并且表示我們要向著他所開辟的道路大踏步前進”。

3月7日，根據中央指示，由沙可夫、周揚、艾思奇等人組成了魯迅藝術學院籌備委員會，同時宣布了學院的組織機構和教學機構。學院由院務委員會集體領導，成員有沙可夫、周揚、艾思奇、朱光、李伯釗、徐一新、張庚、呂驥、沃渣。院長暫缺。副院長沙可夫兼任教務處處長，訓導處處長徐一新，秘書處處長魏克多。下設三個系：戲劇系，主任張庚；音樂系，主任呂驥；美術系，主任沃渣。因缺少文學教員，文學系暫缺。教師共47人。

院址選在延安北門外鳳凰山北部的一個半山坡上，兩排共20多眼窯洞。窯洞不夠，大家又動手蓋起了十多間簡易平房，還挖了兩排新窯洞。山下一座廢棄的文廟，經過修繕，做了教學活動的場所。第一期學員共60人，大多是陜公和抗大的文藝愛好者。學制為9個月，實行“三三制”：三個月在校學習，三個月下基層實踐，三個月再返校學習。

文藝工作者要到人民生活中去，走馬看花，下馬看花

4月10日，延安城內的中央大禮堂顯得格外熱鬧，魯迅藝術學院（以下簡稱“魯藝”）在這里舉行隆重的建院（開學）典禮。毛澤東等中央領導同志出席了大會，并以普通工作人員的身份，坐在學員中間。大會宣讀了建院宣言，指出，我們不僅為目前的抗戰而工作，還要為抗戰勝利后建立一個獨立的、自由的、民主的新中國而工作。“一方面，我們的一切工作是為了抗戰。另一方面，我們要在這些工作中創造新中國的藝術?！泵珴蓶|發表了講話。他重點強調，文藝工作者“要在民族解放的大時代去發展廣大的藝術運動，在抗日民族統一戰線方針的指導下，實現文學藝術在今天的中國的使命和作用”。

4月28日，毛澤東再次來到剛剛開學不久的魯藝，在半山坡的窯洞教室前，向全體師生作了講話。

他說：“魯迅藝術學院要造就具有遠大理想、豐富斗爭經驗和良好藝術技巧的一批藝術工作者，這三個條件缺少任何一個便不能成為偉大的藝術家?！彼€引用呂驥作曲的《魯迅藝術學院院歌》說：“你們的院歌在唱‘我們是文藝工作者，我們是抗日的戰士，用文藝做我們的武器’，這很對。我們的兩支文藝隊伍，在上海亭子間的和在山上的會合到一起了，這就有個團結問題，大家要互相學習，取長補短，好好團結起來，進行創作和演出?！?/p>

他還說：“文藝工作者要下去，要到人民生活中去，走馬看花，下馬看花，起碼要走馬看花，下馬看花更好?！都t樓夢》里有個大觀園，大觀園里有林黛玉、賈寶玉。你們魯藝是個小觀園，我們的女同志不要學林黛玉，只會哭。我們的女同志比林黛玉好多了，會唱歌，會演戲，將來還要到前方去打仗?？谷彰裰鞲鶕鼐褪谴笥^園，你們的大觀園在太行山、呂梁山?！?/p>

魯藝的第一期學員在校學習三個月后，分批下到基層去實習。實習結束后，由于基層十分需要這方面的人才或因戰爭交通阻塞，大部分學員未能返校繼續學習。

8月，魯藝第二期學員到校。同月，何其芳、沙汀、卞之琳穿過敵人重重封鎖線，來到延安，受到毛澤東的接見。隨之，魯藝成立了文學系，何其芳任系主任。

延安的生活是十分艱苦的，魯藝也不例外。一年四季就是定量的小米干飯或稀飯，除遇到特殊困難外，大家平均一下，基本上還能吃飽。夏季還有點青菜吃，到了秋、冬季，就是干菜葉子煮湯，放點鹽，有時上面漂點菜籽油，就不錯了。作為細糧能吃頓饅頭，就了不得了。有人二兩一個的饅頭，一頓能吃十來個。肉蛋只有在年節才能吃上。學員每人每月一元津貼，只能買點毛巾、牙刷、牙粉之類的生活必需品。在這樣艱苦的環境下，學員們卻充滿了青春的活力，生活得自由、愉快而歡暢。

冼星海在延安進入了創作的黃金時期

1938年9月，武漢失守已成定局。每天四五十架次的敵機在武漢上空盤旋，狂轟濫炸，許多機關紛紛撤離武漢。

10月上旬，冼星海所在的國民政府軍事委員會政治部第三廳，已分批撤到長沙，八路軍駐漢口辦事處也準備撤往重慶。剛剛結婚不久的冼星海夫婦正在為到哪里去苦惱著。冼星海曾回憶說：“正當我打聽延安的時候，延安魯迅藝術學院寄來一封信，音樂系全體師生簽名聘我。我問了些相識，問是否有給我安心自由的創作環境，他們回答是有的。我又問，進了延安可否再出來，他們回答說是完全自由的！”“我正在考慮去與不去的時候，魯迅藝術學院又來了兩次電報?！庇谑?，在周恩來的安排下，冼星海和夫人錢韻玲在有關人員護送下于11月3日抵達延安。

在延安，冼星海入了黨，并進入了創作的黃金時期。他先后創作了歌劇《軍民進行曲》，大型聲樂作品《生產大合唱》 《“九一八”大合唱》 《犧盟大合唱》，以及被人們譽為抗戰時期最優秀、最恢弘、最具歷史意義的《黃河大合唱》。

1939年5月10日，魯藝在中央組織部大禮堂舉行慶祝建院一周年大會。毛澤東、朱德、張聞天、劉少奇等到會祝賀。毛澤東為魯藝題詞：“抗日的現實主義，革命的浪漫主義?！眲⑸倨嬉矠轸斔囶}詞：“為大眾文藝的創作而努力。”

就在慶祝魯藝建院一周年期間（5月11日），中共中央決定，魯迅藝術學院更名為魯迅藝術文學院。不久，呂驥調出了魯藝，與沙可夫、成仿吾等人組成籌備組，從抗大、陜公、魯藝抽調部分師生，加上延安戰時青年訓練班和延安工人學校，籌建一所華北聯合大學（以下簡稱“華北聯大”），準備開赴晉察冀抗日根據地辦學。魯藝音樂系改由冼星海負責。

1940年5月11日，是冼星海35歲生日，中共中央決定派他與袁牧之一起赴蘇聯，為大型文獻紀錄片《延安與八路軍》完成后期制作和配樂工作。這一天，毛澤東請冼星海夫婦和他們剛滿九個月的小女兒冼妮娜到家中做客，為他們餞行。誰也未曾想到，冼星海一去竟是五年，最后不幸病逝于莫斯科。

冼星海出國后，呂驥擔任魯藝音樂系主任，并負責陜甘寧邊區音樂界抗敵協會的工作。

1941年4月28日，中宣部副部長羅邁（即李維漢）來到魯藝，在全院召開的階段性總結大會上作了講話。他說，魯藝的性質是新民主主義的文藝學院，當前在教學上的重要任務是“要專業化”，要走“正規化的道路”。

根據羅邁的講話精神，學院立即對教育體制和組織機構作了重大調整。將原來的各系和帶有一定研究、實驗性質的團（室），一律按專業歸口，重新設立了四個部：文學部、戲劇部、音樂部、美術部。文學部下屬文學系和一個文學研究室，戲劇部下屬戲劇系和一個實驗劇團，音樂部下屬音樂系和一個音樂工作團，美術部下屬美術系和一個美術工場。學制也由原來的九個月改為三年。

調整后的音樂部，冼星海任部長（因出國，由呂驥暫代），下屬的音樂系主任為賀綠汀（因尚未到職，也由呂驥暫代），呂驥的正式職務是院教務處負責人兼音樂工作團團長。

1942年的延安文藝整風運動

為迎戰國民黨掀起的第二次反共高潮及可能到來的第三次反共高潮，使全黨同志在思想上、組織上做好準備，毛澤東在延安干部大會上作了《整頓黨的作風》的報告，接著又作了《反對黨八股》的報告，具有重大歷史意義的延安整風運動，拉開了序幕。

在延安的政治家眼里，文藝界是存在著很嚴重的問題的?？箲鹫幵谧钇D苦的階段，我們的文藝家，不是專心致志地去為抗戰服務，為人民大眾服務，而是關起門來搞提高。魯藝戲劇系在教學上熱衷于推崇“斯坦尼”體系，劇團熱衷于演大戲、洋戲；音樂系則喜歡洋腔洋調，追求大、洋、古，延安的廣大群眾看不懂，也聽不懂，說他們演戲是“裝瘋賣傻”，唱歌是“哭爹叫娘”；美術系則喜歡搞漫畫，諷刺延安的缺點和不足，熱衷于揭露黑暗面。根據這些情況，中共中央決定在延安召開一次文藝座談會。

5月2日下午，座談會在楊家嶺中央辦公廳一樓的會議室舉行。會議由中宣部代部長凱豐和毛澤東共同主持。朱德、陳云、王稼祥、任弼時、博古等中央領導參加了會議。毛澤東作了講話。他風趣地說，現在，我們有兩支軍隊，一支是朱總司令的，一支是魯總司令的。朱總司令的是“手里拿槍的軍隊”，魯總司令的是“文化的軍隊”。接著，他沒有拿講稿，嚴謹而流暢地提出了文藝界存在的一些問題，供大家討論。

5月16日，座談會舉行第二次會議，大家用一天時間，進行了深入討論。毛澤東、朱德等中央領導參加了會議，認真聽取了大家的發言，但沒有發表講話。

5月23日傍晚，舉行了第三次會議。由于參加的人數增加了許多，會議室坐不下，便移到辦公廳門前的空地上舉行。服務人員用三根木桿支起一個三腳架，上面掛起一盞汽燈，毛澤東在這盞明亮的汽燈下，發表演講。他說：“座談會開了三次，開得很好。我對文藝是小學生，門外漢，向同志們學了很多。前兩次是我出題目，大家做文章。今天是考我一考，大家出了題目，要我來做文章，題目就叫《結論》?！彼槍ρ影参乃嚱绱嬖诘膯栴}，聯系五四運動以來文藝運動的經驗，從馬克思主義理論的高度闡述了革命文藝工作的方向和道路問題。他說，“我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題”。他認為，我們的文藝必須是“為人民大眾的，首先是為工農兵的”。文藝工作者“必須和新的群眾相結合，不能有任何遲疑”。他強調，小資產階級出身的黨的文藝家，要認真改造思想，要把立足點移到無產階級這方面來。

5月30日，應周揚邀請，毛澤東再次來到魯藝。他再次強調知識分子必須與工農群眾相結合，努力改造世界觀。他說，魯藝是小魯藝，工農大眾的火熱斗爭生活是大魯藝，他教誨藝術家要走出小魯藝，到大魯藝去，向工農大眾學習。

中共七大閉幕前夕，歌劇《白毛女》進行了首演

1943年春節前后，陜甘寧邊區掀起了轟轟烈烈的勞軍熱潮。在延安文藝座談會精神鼓舞下，魯藝成立了秧歌隊，他們敲鑼打鼓走上街頭扭秧歌。原來根本看不上眼的民間秧歌，成了他們的拿手好戲?！杜芎荡贰锻菩≤囁图Z》 《趕毛驢運鹽》 《打花鼓擁軍》等，這些以秧歌為體裁創作的新節目，受到延安群眾的熱烈歡迎。

其中，以路由編劇、安波作曲、王大化和李波合演的《兄妹開荒》最為成功。他們演到哪兒，群眾就跟到哪兒，飯不吃了，水不喝了，看了一場又一場。延安群眾說：“一九四三年，秧歌鬧得歡?！泵珴蓶|、周恩來、朱德等在棗園看了他們的演出。毛澤東笑得合不攏嘴，不住地夸贊：“像個為工農兵服務的樣子?！敝斓乱策B聲稱道：“不錯，今年的節目與往年大不一樣了?！泵珴蓶|高興得留魯藝秧歌隊在棗園吃了一頓飯。

1945年4月23日，中共七大在延安楊家嶺中央大禮堂隆重舉行，會議開了一個月零19天。在這次大會即將閉幕前夕，魯藝音樂系的藝術家們將經過多次修改、反復排練的民族新歌劇《白毛女》進行了首演，毛澤東、朱德、周恩來與參加七大的全體代表一起觀看了演出。演出獲得極大成功。每演到激動人心處，“毛主席、周副主席和其他領導同志不約而同地熱淚盈眶，都拿出手絹不停地擦著眼淚，并站起來鼓掌稱贊”。

從此，《白毛女》成了演出時間最長、演出的劇團最多、演出的場次最多、最受群眾歡迎的經典劇目，成了中國歌劇發展史上的一個里程碑。