《竹段》壺的花貨自然之形

張愛華

江蘇宜興 宜興 214221

《竹段》壺的花貨自然之形

張愛華

江蘇宜興 宜興 214221

該壺的竹節與竹葉雕刻得極為仔細，四季分明，匠心獨運，既凸顯了其堅韌挺立的精神，又兼顧了本身小巧可愛的姿態，該壺整體造型光潔瑩潤，樸實無華，宛若天成，釋放著清新的竹葉味道。

紫砂、花貨、竹節、竹段、自然、貼塑

紫砂壺有別于其他工藝品，它所具有的傳統文化更濃郁，也更為文人雅士所追捧，再者它本身的氣質也是意蘊高遠，充滿了文化內涵和藝術氣息，而且它的容身之地也更為廣泛，廟宇高堂之上有它的身影，茅屋陋室之內，它也必不可少，它所在的階層是大眾的。

在紫砂壺博大精深的茗壺造型中，很大的一部分為幾何形體，線條的起伏井然有序，構成壺體神奇的藝術美，還有一些取材于自然，花草樹木，飛禽走獸，這些皆可作為壺體的造型題材，而在壺體造型確定以后，以工藝藝術手法展現其藝術神韻的方式也有不同，這就需要我們工藝師根據壺的特點和表現主題來合理應用。

《竹段》壺取材于自然景物，原則上屬于花貨器具，而竹的題材在花塑器中的運用可謂是數不勝數，但該壺巧妙地轉換了方法和設計構思，很好的避免了陳詞濫調的厭煩感和老調重彈的俗氣，使該壺從舊有的規則中脫穎而出。

紫砂竹型茶壺受到人們的重視和喜愛，不僅僅在于紫砂竹型茶壺形制款式的多種多樣，而是與竹子本身所體現的文化內涵密切相關。竹君子風度，瀟灑飄逸，這是精神形態。可以說是紫砂壺表現了竹子的風采，竹子的風采又提升了紫砂壺的品位。竹子是紫砂造型中的不朽題材，要突破先人的造型藝術，賦予新的情趣和感官則是大家的追求。

仿自然形態的紫砂花塑器造型，設計制作過程中應用較為普遍的一種表現手法。壺身竹節蒼勁有力，形神并茂，塑造出飽滿如圓盤的壺身，平底，形式自然規整。壺流、壺把皆取細竹的曲竹形，壺流取二段竹節，彎曲適度有節，壺把取四段竹節自壺下端延伸而上，粗細有致，扭曲變化恰到好處。

壺坯經過刮片細致地處理，將壺身里的泥漿刮出來，所以其透氣性能也是極好的。壺嘴、壺把、壺鈕均取竹枝造型，壺嘴四節竹，嘴有力，壺把彎曲遒勁，以竹節分割界限，壺鈕彎曲的小竹節。壺蓋壓蓋，壺底作一圈厚邊，細密的竹節紋理清晰可見。壺身取竹筒之形，兩面作內凹，竹節線裝飾，與竹的形式相似，有異曲同工之妙。明針細細光過，足見此壺的精細所在。

該壺胎質細膩，色澤古樸光潔，穩重而挺拔，壺嘴為竹節形，遒勁曲折，與之相稱的壺把亦為節節竹段彎成，雖曲而不柔，既展現了竹這一自然物的生長態勢，又蘊含著不屈的生命力，壺把上順勢生長出來得竹枝竹芽，在壺身上鋪飾成淺淺的浮雕竹枝紋，若隱若現，將竹葉隨風輕揚的另一番柔婉青苔展現出來，與壺體本身及流把的遒勁竹節形成剛柔相濟的對比，彰顯了其兩種審美形態的風格，壺蓋則高于壺口面，一小節竹段橫截為鈕，經脈舒展的竹葉鋪于蓋上，極有玲瓏娟秀之風雅，竹節與竹葉的雕刻極為仔細，四季分明，匠心獨運，既凸顯了其堅韌挺拔之精神，又兼顧了本身的小巧之態，將紫砂泥和竹的契合表現的含而不露，卻又能于無形中深層體會，壺藝風格則顯得深厚純樸，法度合宜，善于從自然及生活中汲取創作靈感和素材，洋溢著勃勃生機。整個壺壺體飽滿，圓柱竹筒的壺身，從壺身飽滿形體和自然竹筒造型可以看出，是以光貨和花貨兩種藝術形式創作的。

竹葉風中搖曳，姿態優雅，以貼塑的方式于壺身上，有著水墨的潑墨之感，顯得勢氣磅礴。壺把亦為節節竹段彎成，雖曲而不柔，既展現了竹這一自然物的生長態勢，又蘊含了不屈的生命力，順勢生長出纖細的竹枝，極有玲瓏俊秀之風雅，該壺的竹節與竹葉雕刻得極為仔細，該壺整體造型光潔瑩潤，樸實無華，宛若天成，釋放者清新的竹葉味道。壺取材于自然景物，屬于花貨塑器，而“竹”的題材在花塑器的中運用可謂數不勝數。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺灣長春樹書1985年版

[2]《陶瓷造型設計》 楊永善 遼寧科學技術出版社 1991年版

[3]《中國竹文化》周裕蒼 黃河出版社1992年版

10.13212/j.cnki.csa.2013.12.051