同性戀群體媒體形象的新特征及形成原因

謝天勇

（淮北師范大學文學院，安徽淮北 235000）

同性戀群體媒體形象的新特征及形成原因

謝天勇

（淮北師范大學文學院，安徽淮北 235000）

文章以《三聯生活周刊》、《新周刊》創刊以來總計203篇同性戀群體報道為例，考察發現同性戀群體媒體形象由過去長期被貼上“性變態”、“精神問題”等標簽，被認為生活方式混亂，傳播艾滋病，是一個被極其邊緣化的群體，正在向“時尚群體”、“出色人群”轉變，同性戀者不再默默無聞，逐漸頻繁走入人們的視野，并成為公共事件、公共決策中的重要角色。文章分析了產生這些新特征的原因。

同性戀群體；媒體形象；新特征

同性戀群體直至20世紀80年代才進入中國公眾視野，因與異性戀取向相悖，在傳統道德與社會倫理的雙重壓迫下，該群體一直以隱蔽的方式生活著，他們的真實世界不為大多數人關注與了解。同性戀群體長期被貼上“性變態”、“精神問題”等標簽，被認為生活方式混亂，傳播艾滋病，是一個被極其邊緣化的群體。新世紀以來，有研究者提出“同性戀這個群體大概有3000萬人，加上與他們直接關聯的妻兒老小，就有上億人了。同性戀現象是我們無法回避的社會現實。”

作為人們認識世界的窗口，大眾傳媒具有對群體形象的建構功能。美國傳播學者詹姆斯·凱瑞在《作為文化的傳播》一書中指出，傳播實質上是一種通過符號來使現實得以生產、維系、修正和轉變的過程，是一種分享意義的文化儀式。在這一文化儀式觀中，傳媒作為信息的最初傳遞呈現者，在議題設置和建構中有著支配作用。只有反映這種規范，媒介才能與公眾交流，達到最大程度的認同。

隨著社會民主法治的進步，人們思想的開放及眼界的拓展，社會對同性戀群體越來越持寬容的態度，同性戀群體媒體形象的建構也出現新特征，開始向“時尚群體”、“出色人群”轉變。同性戀者不再默默無聞，不再害怕表達自己的情感，他們逐漸頻繁走入人們的視野，成為公共事件、公共決策中的重要角色。

本文以新聞類期刊《三聯生活周刊》（1994年創刊）和《新周刊》（1996年創刊）為例，對其創刊以來各自139篇和64篇涉及同性戀群體的報道進行考察，力圖以點帶面反映該群體在新時代如何被媒體設置和建構其形象的新特征，并分析產生這些特征的原因。

一、同性戀群體媒體形象的議題設置和建構特征

通過對《三聯生活周刊》和《新周刊》同性戀群體報道的分析發現，對該群體的報道議題偏向同性戀與生活時尚、同性戀素材的影視作品及國外同性戀活動介紹等“軟新聞”，同性戀者形象以“時尚群體”、“社會名流”等男性同性戀者為主；報道取向趨向中性和正面。

1.同性戀群體報道議題及發生地特征。考察顯示位居同性戀報道量前兩位的議題是：同性戀對生活方式及時尚界的影響（占總數29.6%）與同性戀題材的文學影視作品及相關作者、導演介紹（占總數24.6%），合計超過報道總量半數以上；同性戀者組織的各類活動，及醫學生物學視角下的同性戀，如同性戀產生原因等也有報道，但數量均不到一成；最少的是艾滋病報道中涉及的同性戀群體的內容。說明媒體更重視從生活、文化視角解讀同性戀群體；對同性戀活動及醫學生物學研究的介紹尚不多；報道內容上有意識地注意避免在艾滋病報道中涉及同性戀群體，以免受眾把兩者簡單地聯系或劃等號。具體結果見表1。

表1 同性戀群體報道議題狀況

從報道發生地看，國外同性戀群體報道超過六成（60.1%），國內報道量不到40%。國外同性戀群體報道中，美、英、法三國占報道總數的73.8%，尤以美國最多。說明媒體更側重于介紹國外同性戀群體的狀況，尤其是美國的同性戀者。結果見表2。

表2 同性戀群體報道發生地狀況

2.同性戀群體職業身份及性別特征。報道中涉及同性戀個體并明確其職業身份和性別的共96篇。其中職業身份為藝人明星、其他知名人物（包括攝影師、企業家、畫家、性學或相關研究專家、設計師、神職人員、球星等）所占比例合計超過半數達53.2%；政治家和社會普通人物所占比重最小，均只有13.5%；可見報道中的同性戀群體以“社會名流”、“時尚群體”居多。而“政治家”類社會知名人物因其特殊身份較少被報道。普通人物因其關注度較低在報道中也較少出現。在96位當事人中，女性為29名，男性則多達67名，說明對男性同性戀者的關注度顯然要遠高于女同性戀者。具體結果見表3。

表3 同性戀群體職業身份及性別狀況

3.同性戀群體報道取向特征。203篇報道中，保持中立態度，情感表達內斂的中性報道最多有89篇，占43.8%；直接或借助采訪對象之口，對同性戀群體持贊成、寬容態度的正面報道有55篇，占27.1%；對同性戀群體持反對、歧視等負面報道取向的數量為40篇；而莫衷一是，含正面和負面兩種報道取向者最少，只有19篇，占9.4%。總體而言，對同性戀群體持中性和正面報道取向占據主體地位，總計達70.9%，說明報道取向與人們過往的印象有較大變化。具體結果見表4。

表4 同性戀群體報道取向狀況

二、同性戀群體媒體形象的話語特征

荷蘭學者梵·迪克在《作為話語的新聞》一書中提出把新聞作為一種文本或話語進行分析的理論。這種分析首要考慮新聞話語的結構，如描述的各種層次或視角，以及為清楚體現這些層次或視角特征所使用的單位或種類。依據梵·迪克所確立的話語分析模式，筆者從報道結構、敘事策略、詞語選擇三個方面考察同性戀群體媒體形象的話語特征。

1.同性戀群體媒體形象的報道結構

報道結構支撐著報道的走向和脈絡，宏觀控制著意義的表達。梵·迪克認為通常包括概述（標題和導語）、情節（事件與背景）、后果、口頭反應、評論等五要素。報道結構中對各要素的突出或弱化體現報道者的價值觀和對報道事件所持的態度。考察發現，關于同性戀群體的報道事實陳述全面，能提供多背景闡釋；故事情節把握適度，能恰當運用評論，表達各方觀點。

如2001年《三聯生活周刊》對北京大學“首屆同性戀電影節”的報道。在對事件進行簡要介紹之后，明確提出：“這次電影節的意義從‘首屆’兩個字中即可體現出來，而且組織者在宣傳材料中強調絕大部分電影是第一次真正以膠片方式跟觀眾見面。而電影節的另一層意義似乎更為重要，即它透過電影折射出社會對待同性戀這一社會現象的思考深度。”

接著，報道開始對參展的同性戀題材的電影進行解讀，并對幾部影片內容和導演意志進行了總結，緊接著穿插了作者評論：

“在這幾部電影里，能清晰地看到社會對待同性戀者的態度正慢慢平和下來，而平和正是我們看待事物和現象最合適的出發點。

“這個話題才剛剛開始，有更多的東西正在被我們忽視著，或者被錯誤地理解了。”

最后，以介紹觀眾觀后感收尾：“大部分人的態度是希望去了解和看見，而不是單純的支持或者反對。同性戀就是社會的一部分，無論被如何看待。 ”

不難看出報道結構盡量避免因事實缺失而造成讀者認知的偏見，彰顯出對同性戀群體所持的平和、公正、客觀的態度。

2.同性戀群體媒體形象的敘事策略

（1）細節描摹，個性敘寫，有血有肉

《新周刊》執行主編閆肖峰認為：嚴謹的邏輯、豐富的細節和深厚的“情懷”是評判好文章的三個標準。《三聯生活周刊》主編朱偉認為理想的敘事應是從細節出發，在敘述中加入個性色彩。這些觀點得到了很好的貫徹。

《三聯生活周刊》2003年4月封面報道——別留那風情萬種——張國榮：

“2000年，他答應免費為香港同性戀組織舉辦的“十大杰出同性戀報道獎”擔任評判，他曾這樣為自己在演唱會中穿裙子而辯解：‘人有好多種，人有自己喜歡，我鐘意著裙，又沒傷害到其他人，為什么不可以有選擇權。 ’

“張國榮用他的舞臺形象和真實的人生故事重新演繹了《莎樂美》的主題：性、美麗、欲望和死亡。巧合的是，張國榮和王爾德都在這個塵世逗留了46年。”

對張國榮過往的回望，演唱會著裙的解釋，與同是同性戀者、同樣才華卓越的王爾德生辰巧合，各種細節的展示在讓讀者對他短暫一生無限欷歔的同時，也增添了對同性戀群體的了解與理解。

（2）溫情抒寫，言辭誠懇，讀之動容

作家梁曉聲曾說“寫作：情懷比技巧重要”。感人心者莫先乎情。以采訪對象之口，從“我”自身體驗出發，發自內心的認知和感悟，真實坦誠而不失溫情，是報道常用的敘事策略。

《新周刊》2010年4月對曾子墨的報道：“經歷了之后，我特別理解，也特別尊重不一樣的生活。我發自內心地說過：假設有一天，我是一個同性戀的母親，我肯定不會覺得什么，肯定特別希望他找到自己的幸福，找到他的愛人，然后快樂生活。我不覺得這是一個多么大的問題。”對同性戀者感同身受的體貼與關愛溢于言表。

3.同性戀群體媒體形象的詞語選擇

美國社會學家塔奇曼認為新聞是建構的現實，是對社會現實的再生產，是一種意識形態的體現。這種意識形態，貫穿于報道框架、敘事策略中，微觀層面的詞語選擇上更是顯而易見。考察發現，同性戀群體媒體話語的詞語選擇從早期“艾滋病的橋梁人群”、“性心理障礙”中逐漸剝離，開始轉向多元化，將同性戀與“粉紅政治”、“救‘市’主”等相連，甚至用“時尚潮流引領者”、“活得雅痞”和“有創意”來描述，感情色彩上經歷了從貶義逐漸向中性和褒義的轉變。

三、同性戀群體媒體形象的新特征

有研究者（余睿2006）曾對都市報同性戀現象呈現的研究發現該群體被曲解、貶低，被貼上“性變態”、“犯罪”的標簽；以新華網為例的研究也指出（舒杼2009），網絡媒體在報道同性戀群體時同樣存在 “同性戀者是犯罪”、“同性戀者是艾滋病患者”等刻板印象。筆者通過對《三聯生活周刊》、《新周刊》創刊以來總計203篇同性戀群體報道的形象建構和話語呈現考察發現，該群體媒體形象有了新特征，表現如下：

首先，同性戀者是時尚群體。媒體報道中存在大量“活得雅痞”、“有創意”、“消費觀念無所顧忌”、“非常時髦”等詞語，該群體引領著一些國家的時尚圈，他們可以教授異性戀男性著裝打扮，儼然成為“時尚達人”。甚至他們的言行，對人們如何對待戀人間情感、人與人之間的關系也有啟發作用。

其次，同性戀者是出色人群。突然離世的才華卓越的演員張國榮、第一個公開性取向的香港導演關錦鵬、首次將同性戀另譯為“同志”的中國導演林奕華、英國導演艾什·伍德、法國巴黎同性戀市長、支持同性戀的美國當時最有權力的女人——桑格拉、英國最有才華的同性戀科學家阿蘭·圖靈、同性戀者畫家博納爾、文學家王爾德、作家白先勇等等，203篇報道中有147篇有明確指定對象，涉及社會名流 89人，占所涉人數61%，包括文學家、攝影師、科學家、導演、演員、政治家、畫家、媒體工作者、作家等社會知名人士。

最后，同性戀群體開始受歡迎。大量影視作品中對該群體形象的展示趨向平和、公正，甚至開始對他們之間的情感進行強調刻畫。如美劇《威爾和格蕾絲》、英劇《The L Word》，以及票房不錯的電影《斷臂山》、《今年夏天》、《藍宇》，臺灣電視劇《孽子》等。此外，同性戀引入的商業和政治現象也開始得到關注，如法國首家同性戀頻道的開播，同性戀群體對時尚界、影視界、文藝界、政界的積極引導和重要影響，其光芒使人們認識到，該群體甚至能比一般人做得更好。他們開始得到更多中肯的評價，如在中國，性學研究專家李銀河、防止艾滋病第一人張北川等學者為該群體正名，使得同性戀群體在一種相對寬容的社會氛圍中得到越來越多的尊重、認可，甚至是歡迎。該群體也不再吝嗇表達自己的情感，他們逐漸頻繁出入人們的視野，成為公共事件、公共決策中的重要角色。

四、同性戀群體媒體形象新特征的產生原因

同性戀群體由原來不為人知，到被冠以“艾滋病橋梁人群”、“性變態”而深受詬病，蟄伏于社會底層，再到今天頻繁出入公眾視野，引領時尚，受到廣泛注目，甚至一定程度的歡迎，其遭遇及形象變化引人深思，主要產生原因可歸結為：

1.社會科學的發展帶來文化觀念的進步

當前中國經濟快速發展，社會和諧穩定，促使樂觀主義文化流行。大量的酒吧、公園和娛樂場所為同性戀群體及同性戀文化的滋生提供豐厚的土壤；上世紀九十年代末開始的高校擴招使更多的年輕人進入大學學習，這一龐大的群體隨著知識水平的提高，更多接觸到一些新思想、新觀點，且他們比較容易受流行文化的影響，并對整個社會風氣的轉變產生重要作用。加之社會科學的發展，研究者從保守主義向自由主義的轉變，所有這一切都帶動了人們文化觀念的進步，人文意識日益濃厚，人們更多從人性的角度來審視與對待類似同性戀群體這樣的“異類”，對其容忍和寬容度不斷提高。

2.政府對同性戀群體的態度與國際通行規則日益接軌

艾滋病在國內的快速傳播及其與同性戀的若干關聯將同性戀群體引入政府與公眾視野，并使其承受了更多的指責。但隨著研究的深入，及對艾滋病的全面認識，加之受益于醫學鑒定和相關專家的正名，中國政府的態度日益與國際衛生組織和國際通行規則接軌。突出表現為：2001年中國精神病學會頒布第三版《中國精神障礙分類與診斷標準》首次不再將其劃為心理異常病態。

3.媒體對同性戀群體報道的廣度與深度逐步推進

政府部門相關政策的解禁及工作的開展，使媒體對同性戀群體報道的數量和質量不斷提高。2001年湖南衛視播出《走近同性戀》節目，開中國電視媒體關注同性戀群體之先河。2005年，中央電視臺播出同性戀與艾滋病預防專題節目《以生命的名義》，第一次以正面特寫鏡頭呈現一名患有艾滋病的男同性戀者，代表中國主流媒體的介入。2007年央視網就同性戀者基本情況的認知進行社會調查，參與人數達6萬多人。關于該群體的報道不再是媒體敏感話題而遮遮掩掩，成為媒介素材的重要來源之一。同時報道也不斷向深層次進發，更多從人文、人性層面進行關注與考察。

4.受眾對同性戀群體認知的變化反作用于媒體的形象建構

如詹姆斯·凱瑞所言，媒體對同性戀群體形象的建構和呈現既生產、修正也轉變著受眾的認知，而受眾的認知又反作用于媒體形象的建構，二者相互依賴，相互作用，以實現相互認同。在媒體的引領下，受眾對同性戀群體的認知經歷了初步、廣泛和深入三階段。第一階段因媒體將同性戀與艾滋病、性病等社會敏感話題相融合，集中于分析同性戀與艾滋病、性病等病理學的內部關系，使得受眾把同性戀群體等同于“艾滋病患者”或“性變態者”。第二階段媒體開始關注同性戀與政治、經濟、時尚文化及影視作品的關聯，受眾也逐漸摒棄了上一階段的理念，對該群體的認識趨向多元化。第三階段進一步向縱深發展，開始從文化視角考察同性戀群體，不再將其看成是特殊人群，而是偏向于考察該群體與其他社會職業者的關系，通過增加對知名同性戀者的報道，幫助同性戀群體尋找身份認同和社會認可。同時增加了對同性戀應有權益的思考。媒體的報道在引導人們對同性戀群體正確認知的同時，與人們的認知相適應，也在為我們建構該群體不同時期的形象。

五、結語

筆者通過對《三聯生活周刊》、《新周刊》創刊以來總計203篇同性戀群體的報道進行考察，對該群體形象有了更直觀的認識。關于這一群體的報道議題集中于同性戀與文化、政治經濟、生活時尚、影視作品中。在報道取向上逐年趨向中性和正面。同性戀群體媒體形象呈現向“時尚群體”、“出色人群”轉變等新特征。同性戀者不再默默無聞，不再吝嗇表達自己的情感，他們逐漸頻繁走入人們的視野，成為公共事件、公共決策中的重要角色，受到人們的尊敬，甚至是歡迎。

當然研究結果仍有問題值得我們進一步探討。比如盡管《三聯生活周刊》、《新周刊》等新聞類期刊作為定期為社會“把脈”的窗口，在信息呈現、意見表達和引導受眾上有著得天獨厚的優勢，在社會生活中也有較大影響力，但將其呈現的同性戀群體形象直接等同于全部媒體形象是否真實可靠？具有多大程度的代表性？能否進一步驗證？傳統媒體之外的網絡媒體同性戀群體形象是否與之吻合等，均待進一步探討。

總而言之，盡管同性戀群體進入公共視野之始就爭議四起，但同以往不同的是人們不再談之色變，代以熱心討論和寬容對待。而外界環境所提供的每一個公正有益的信息，都可能為他們陰霾天空撕下一片通向光明的坦途。建設真正的民主制度、成熟的公民體系和健康的媒介環境，仍任重而道遠。

［1］張北川．封面故事：性小康之前的民間性事［N］．新周刊，2004－09－01．

［2］［荷］梵·迪克．作為話語的新聞［M］，曾慶香，譯．北京：華夏出版社，2003：1．

［3］閆肖峰．《新周刊》編輯大法（中）［J］．青年記者，2008.2（下）．

（責任編輯 焦德武）

C913

：A

：1001－862X（2013）04－0158－005

謝天勇（1973—），男，安徽肥東人，淮北師范大學文學院副教授，新聞教研室主任，研究方向：新聞傳播理論與實證傳播。