芻議小品劇本的創(chuàng)作

（銅川市群眾藝術(shù)館 陜西銅川 727000）

小品劇本是一種文學(xué)形式，是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。屬表演藝術(shù)范疇。小品作為語(yǔ)言類節(jié)目的一種重要藝術(shù)形式，揚(yáng)善抑惡、針砭時(shí)弊、幽默詼諧、寓教于樂、啟迪世人，可以說這些年來一直都在央視或各地方臺(tái)的春晚中令人期待和引人注目，不論節(jié)目表演得怎樣，但大都會(huì)給觀眾留下比較深刻的印象，也著實(shí)成為廣大群眾喜聞樂見的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。

一、小品的特點(diǎn)

1.小品的“小”，即以小見大。戲劇小品之所以廣受人們的喜愛正是由于它的短小精悍，簡(jiǎn)便易行的藝術(shù)特征決定的。它常常取材于人們生活中的一些小事、或大事中的小側(cè)面、小片斷，去反映生活的主流，人生況味；以小見大，以巧見深，小而生情，小而迪智，正所謂一滴水見陽(yáng)光，小品不能像獨(dú)幕劇，更不能象多幕多場(chǎng)的戲劇，人物背景不能太深，戲劇鋪陳也不能太多，戲劇沖突的頭緒也不能太亂，人物關(guān)系更不能太復(fù)雜，否則，在一個(gè)十二分鐘以內(nèi)的時(shí)間里，是無法完成一個(gè)小品的全部單元和任務(wù)的。所以，小品是不能以情節(jié)來取勝的，不能指望小品講述一個(gè)完美，漂亮的故事。更多的是偶遇、巧合、介入、突發(fā)、陡轉(zhuǎn)等形式來完成的。

2.小品的“精”，即在于“構(gòu)思的精巧”。俗話說“袖手于前，方能疾書于后”。有無精巧的構(gòu)思，往往在動(dòng)筆之前就已經(jīng)決定了其成色的高下，品位的高低。在構(gòu)思時(shí)，結(jié)構(gòu)點(diǎn)的選取和設(shè)置中是起決定性作用的，一般常識(shí)上講，安排戲劇情節(jié)的藝術(shù)叫結(jié)構(gòu)。而在戲劇結(jié)構(gòu)中，選取最富戲劇性張力、最能表達(dá)戲劇內(nèi)涵和寓意的構(gòu)思著眼點(diǎn)就叫“結(jié)構(gòu)點(diǎn)”通俗地說，也叫“戲眼”。精巧的結(jié)構(gòu)點(diǎn)具有高度的情感凝聚力和暴發(fā)力，它能使觀眾由此生發(fā)出美好的情感和哲學(xué)思考。結(jié)構(gòu)點(diǎn)選好了，就能以點(diǎn)帶面起到事半功倍的效果。

3.小品的“味”，即藝術(shù)即有的意味形式。小品的思想意涵和藝術(shù)寓意亦應(yīng)更加具有以少勝多，言猶盡而意無窮的特點(diǎn)。無論什么種類的小品表現(xiàn)形式，都要有自已的思想指向和藝術(shù)寓意。這是小品的“魂”，如果少了這個(gè)“魂”，那么再好看的舞臺(tái)表現(xiàn)，再?gòu)?qiáng)烈的劇場(chǎng)效果，再精練的題材，再高超的藝術(shù)表演，也只是稍縱即逝的泡沫和味同嚼臘的宣傳品。

4.小品的“簡(jiǎn)”，就是刪繁就簡(jiǎn)，輕車簡(jiǎn)從，單刀直入。要在十幾分鐘里引發(fā)戲劇沖突解決戲劇沖突，所以“快捷”就是小品的節(jié)奏主調(diào)。在劇本的創(chuàng)作上人物不能多，多一個(gè)人物就多一堆交待，多一段不必要的拉圾鋪陳，能用兩個(gè)演員完成的，就盡量不要用三個(gè)演員去完成。

二、小品劇本的創(chuàng)作步驟

第一步，確定一個(gè)主題。如果是公益演出，主題的選擇就比較寬泛，自己覺得什么好，就寫什么；如果是行業(yè)約定的小品，就要根據(jù)行業(yè)的特點(diǎn)，選擇一個(gè)最能體現(xiàn)行業(yè)特色的主題進(jìn)行創(chuàng)作。小品的主題是小品的靈魂，要用主題來維系一切。趙本山老師的小品不是純粹搞笑，他的每一部小品都有深刻的主題，都能給人以思考和啟迪。

第二步，構(gòu)思一個(gè)故事。這個(gè)故事一定要圍繞主題來完成。故事是載體，要通過故事的情節(jié)展現(xiàn)主題。通常來講，這個(gè)故事要滿足三個(gè)條件：時(shí)間短，空間小，人物少。時(shí)間就6-10分鐘，空間就是舞臺(tái)大小，人物就是2-5人。

第三步，圍繞故事搜集素材（即灌水）。一是從生活中積累素材；二是從書本中查找素材；三是最便捷的，就是從網(wǎng)上查找素材。如我創(chuàng)作移動(dòng)公司小品，就在笑話網(wǎng)上鍵如“手機(jī)”，關(guān)于手機(jī)的笑話就出來了。此外還要對(duì)素材進(jìn)行舉一反三地加工，不能照搬別人的東西。

第四步，動(dòng)手寫作。經(jīng)過上述三步之后，寫作只需2-3小時(shí)草稿就出來了。然后要在電腦上反復(fù)進(jìn)行修改。要一字一句地改，要一個(gè)包袱一個(gè)包袱地改。一面修改，一面為人物設(shè)計(jì)動(dòng)作、表情。值得強(qiáng)調(diào)的是，笑料不能游離主題。否則，再好的笑料也無意義，最多只能算鬧劇而已。

第五步，在排練中完善。文本有人表演，會(huì)給作者帶來動(dòng)力；成千上萬的觀眾看得捧腹大笑，會(huì)給作者帶來成就感。前期創(chuàng)作畢竟是“紙上談兵”，在排演中你會(huì)遇到在創(chuàng)作中不曾考慮的問題。要通過排演，不斷修改完善。

三、小品劇本的創(chuàng)作原則

1.深入生活，貼近生活，體驗(yàn)生活，從生活中找靈感。要用藝術(shù)的眼光去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。象黃宏、宋丹丹的小品《超生游擊隊(duì)》，趙麗蓉、鞏漢林的小品《如此包裝》，趙本山、范偉、高秀敏的小品《賣拐》、《賣車》等，都是在生活中發(fā)掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通過他們活靈活現(xiàn)的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無窮。

2.盡量控制演員的數(shù)量。小品一般三至五人。小話劇則可適當(dāng)多些。因?yàn)檠輪T多了，不但會(huì)使舞臺(tái)顯的很亂，而且由于上臺(tái)人物太多，觀眾可能不會(huì)對(duì)任何一個(gè)演員留下深刻印象。但要注意的是，人少了，質(zhì)量不能下降。可以采取把相近性格人物合成一個(gè)人等手法。使臺(tái)詞集中在一個(gè)人身上。同時(shí)不要過分追求劇本情節(jié)的完美。小品應(yīng)力求短小而精，若過多的介紹事情的前因后果，就會(huì)使劇本又長(zhǎng)又乏味。同時(shí)一場(chǎng)晚會(huì)的時(shí)間一般是有限制的。晚會(huì)策劃者不會(huì)允許一個(gè)節(jié)目過多浪費(fèi)時(shí)間。小品的時(shí)間一般是十到二十分鐘為宜。

3.演員的千百變化都在一個(gè)小范圍內(nèi)，受到局限，又不能轉(zhuǎn)場(chǎng)換景，又不能冷場(chǎng)犯錯(cuò)！可見小品演員的難度，所以在創(chuàng)作小品劇本的前提，選好經(jīng)典故事，填寫精辟對(duì)白，一針見血的那種。不要設(shè)計(jì)懸疑、內(nèi)涵過深的東西 ，因?yàn)闀r(shí)間短，觀眾沒時(shí)間在跟你的思想去猜、去想、去琢磨，而是看著小品的直接性、娛樂性、哲理性、創(chuàng)造性來放松自己。而不是沖著學(xué)習(xí)來的。

4.寫出特色。想要讓自己的東西好，就要有自己的特色東西。 比如現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，自己所在工作的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。 都可以加入進(jìn)去，要讓自己的文章內(nèi)容活起來，哪才算是真正的精品。 鬼鬼總結(jié)的真正的好內(nèi)容就是：融匯貫通，萬變不離其宗。要讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以換到一次掌聲，每一次過度都可以換到一聲尖叫，每一次順場(chǎng)都可以換到一場(chǎng)癡狂。小品貴小，是一個(gè)小的故事讓人去品味，但麻雀雖小，五臟俱全，起承轉(zhuǎn)合適合于所有劇本的創(chuàng)作。

5.大題小做小中見大。藝術(shù)源于生活，且高于生活。小品的題材多取自于生活中的一些凡人小事。我們要用生活的眼光去挖掘題材，進(jìn)行創(chuàng)作，不能瞎編亂造。在對(duì)生活進(jìn)行“藝術(shù)夸張”時(shí)，要注意夸張適度，應(yīng)給人一種真實(shí)感。題材宜小不宜大。小品要“大題小做”，不要“小題大做”。一個(gè)小品最好只反映一件事情，或者只反映一件事情的一個(gè)側(cè)面。小品的題材應(yīng)是令人關(guān)注的社會(huì)問題，要以人為本。“小中見大”，既要管中窺豹，又要有廣度和內(nèi)涵。

6.圍繞故事 收集素材。創(chuàng)作小品時(shí)，素材來源有二：一是從生活中的積累得來；二是從書籍、影視、戲劇作品中模仿。這里提及的模仿并不是按部就班的故事實(shí)例，而是經(jīng)過你的“藝術(shù)加工”后的“再創(chuàng)造”。觀眾最希望看到的是我們的創(chuàng)作能力，最真誠(chéng)的東西，往往最能打動(dòng)觀眾。

7.抓生活熱點(diǎn)，以小見大。法國(guó)作家雨果說過：“戲劇應(yīng)該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明。”寫作小品成功的關(guān)鍵就在于此。小品截取的是生活中人們常有不自覺地受騙上當(dāng)?shù)男∈拢从车膮s是多方面問題，如趙本山表演的小品《賣拐》《賣車》《功夫》，即是此類。

當(dāng)然了，小品是藝術(shù)，藝術(shù)源于生活又高于生活，故千萬不能把生活直接搬上去。否則，也沒人看。要把生活中的事經(jīng)過我們“藝術(shù)處理”，才能搬上舞臺(tái)。主要是將生活中有趣，有意義的事經(jīng)過壓縮后寫入劇本。如將生活中的兩個(gè)人寫成一個(gè)人等。