以可持續發展觀論綠色設計

沈 靜

（安徽職業技術學院紡織系，安徽合肥230011）

以可持續發展觀論綠色設計

沈 靜

（安徽職業技術學院紡織系，安徽合肥230011）

本文系統梳理了在可持續發展觀下的綠色設計理念，結合案例分析綠色設計的內容和方法，以及存在的問題.在新的時代綠色設計要與時俱進，順應世界發展，不斷注入新的內容.

可持續發展；綠色；環境

1 可持續發展觀的由來

在市場競爭越來越激烈、生態環境越來越惡化的今天，“可持續”、“不可持續”已經不再是什么時尚的藝術話語，它頻繁地出現在社會的各個領域，成為關注的焦點.在全球變暖、氣候異常、災難頻發、生態失衡、能源危機、糧食短缺、水資源匱乏的情況下，世界越來越接近不可持續的邊緣，它使人類社會的進一步發展遇到嚴重障礙，這些危機是無國界的.如何持續的發展環境，保護地球成為每個地球人都需要面對的問題.

1962年，美國學者蕾切爾·卡遜首次發表了關于環境問題的著作《寂靜的春天》一書，在書中，他披露出農藥對環境和生態系統的嚴重污染，以及對人體和生物的損害，叫人觸目驚心.

1972年，羅馬俱樂部在《增長的極限》中也向人們發出了嚴重警告：人類正面臨著新的困境——全球環境危機！

同年，聯合國在瑞士斯德哥爾摩召開了人類環境會議，第一次將環境問題提上議事日程，向全世界發出了只有一個地球的呼聲，揭開了全球環境保護的序幕.

15年后，即1987年，聯合國世界環境與發展委員會發表了《我們共同的未來》，開始了漫漫保護環境的行動.提出了全球環境與發展問題的戰略——可持續發展的戰略,開始將環境保護提升到可持續發展的高度.指出：在過去，我們關心的是經濟發展帶來的重大影響，而現在，我們已迫切地感到生態的壓力對經濟發展帶來的重大影響.①即要滿足當代人需要又不損害后代人需要的發展，環境與發展是緊密相聯的兩個問題要作為一個整體加以考慮，這也是對可持續發展的描述.

1992年，聯合國在巴西里約熱內盧召開了環境與發展首腦會議，發表了全球矚目的《21世紀議程》，要求各國制訂和組織實施相應的可持續發展戰略和政策，共同迎接人類面臨的挑戰.②

1994年，中國政府發表了《中國21世紀議程》、《中國21世紀人口環境與發展白皮書》，從中國國情出發，尋求一條從人口、經濟、社會發展與資源、環境相協調的可持續發展之路.③

2 可持續發展觀下的“綠色設計”理念

在可持續發展觀念得到人類共同認識的前提下，設計師們也開始了保護環境和生態方面的思考，尋找與可持續發展相適應的設計觀念和模式.從20世紀80～90年代乃至當今設計潮流的就是以保護環境為先的設計思想，也是成現代設計發展的趨勢和方向.為了實現人類的可持續發展這一共同的目標，設計領域形成了以綠色設計理念為主的設計思潮和風格.

3 綠色設計的歷史背景

3.1 綠色設計的概念

綠色設計也稱為生態設計，環境設計、生命周期設計等.雖然說法不相同，內容卻是相同的.綠色設計是指在產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，要優化各種相關因素、使產品及其制造過程對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求.④

3.2 綠色設計的產生

在人類設計發展過程中，為人類創造了現代生活方式和生活環境的工業設計，在強烈加速資源，能源消耗的同時，也同樣對地球的生態平衡造成了極大的破壞，“有計劃的商品廢止制”鼓勵人們無節制的消費商品，招來很多批評和責難.在這種情況下，設計師不得不重新思考自身職責和作用，綠色設計應運而生.

綠色設計產生于20世紀80年代末，是起源于人們因為現代技術文化所帶來的對生態和環境破壞的反思，反映了設計師對生態環境的關注和責任感.綠色設計要求設計師設計出綠色產品.綠色產品就是指不破壞生態，不含農藥、化肥或其他對人體有害的雜質，不污染環境的產品.綠色設計可以減少或消除對環境的有害影響，從而達到人類造物與環境的和諧.

講到綠色設計就必須提到一個人物，他的一些觀點對綠色設計產生了直接影響，他就是美國設計理論家維克多?巴巴納克（Victor papaneR），他在20世紀60年代末出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》（Desigh for the real world）.他強調，在設計的時候，應把有限的地球資源的使用問題納入思考的范圍，要有保護地球環境的服務意識，要把生態意識引入設計過程中.在當時，很多人都不能充分理解他的觀點.在70年代“能源危機”爆發的時候，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認可.綠色設計隨著人們認識的加深，越來越得到關注和認可.

3.3 對綠色設計的認知

3.3.1 中國古人的“綠色設計”意識

中國傳統文化與西方文化不同，它強調人與自然的和諧統一.早在古代，我們的祖先就懂得與大自然和諧相處.提出人與自然和諧相處的辯證關系，即“天人合一”.“天人合一說”是最早由儒家提出，認為人與天相通，“天”與“人”之間的關系，就是自然與人之間的關系.人的善性天賦，盡心知性便能知天，達到“上下與天地同流”.老子的“故道大，天大，地大，人亦大”，強調人為宇宙中“四大”之一，突出了人的行為活動要符合自然規律.⑤“道法自然”就是要求尊重萬物的生態規律，遵循事物的本質，而不能隨意妄作.老子的順應自然、與天同構的哲學思想，深深影響著中國傳統文化.從秦朝笨重的竹簡、昂貴錦帛、低質的麻紙、到東漢用廢棄的樹皮、麻頭、破布、漁網等制造的植物纖維紙，這些無不體現了古人講究節用、長久、尚儉、重新利用、和諧共生的綠色環保意識和行為.

3.3.2 基于綠色設計的案例

隨著時代的進步和發展，綠色設計的觀念已深入到現代設計的很多領域，如何通過設計節約能源和原材料的消耗，減少對環境的污染，減少有害物質的排放、產品的回收及循環利用，最終實現人、產品、環境的三位一體.設計師作了許多努力，在方法上通過模塊化設計、循環設計、組合設計、可拆卸設計實現這一目標.

經過20世紀50年代“有計劃的商品廢止制”的消費和設計發展，人們已經逐步認識到這種設計和消費方式的危害性，對地球上越來越少的原材料和不可再生能源的減少感到恐慌，對用完即棄所產生的無法消除的垃圾擔憂，道德感和責任感成為新時代對設計師的一項重要要求.如：一雙一次性木筷是由毀壞了森林而獲得，受到越來越多的人指教.一輛設計新穎而精致的小汽車是由耗費大量的石油來支撐的話，這樣的設計也不再被人們津津樂道而接受.綠色設計強調盡量減少不必要的材料消耗，材料的循環利用和產品的回收.在產品外觀提倡簡約，流線，剔除繁雜的裝飾.在20世紀80年代，出現了一種將產品的造型簡化到極致的極端簡單的設計流派，這就是“簡約主義”（minimalism）它的主要特征“小就是美”、“少就是多”.其中最具有代表性的人物是法國著名設計師菲利普·斯塔克（Philip starck），他是一位全才人物，設計領域涉及室內設計、電器產品設計、建筑設計、家具設計等等.1994年，他為沙巴法國公司設計的電視機對采用一種可回收的材料——高密度纖維模壓成型的機殼，為家電產品創造了一種綠色的新視覺.⑥在家具設計方面，斯塔克將造型簡化到明確、單純、典雅的形態.路易20椅及圓桌，椅子的前腿，座位及靠背用塑料做原材料一體化成型，簡潔、時尚、綠色.

西班牙設計師哈維爾·巴爾瓦在室外設計中也充分地綠色設計理念貫穿其中.如他在地中海的一個小島上設計的一座房子，外形上依據地勢的變化而變化，室內外建設材料均采用當地礦巖和其他建筑材料，沒有材料的浪費和對環境的破壞，并對室內溫度和濕度起到了很好的調節作用，建筑與室內、室外環境構成了良性、和諧的綠色設計系統，體現了綠色設計的原則.⑦

波蘭設計師安東尼·捷林斯基（Antoni ZielinsRi）設計了一種叫做“Mater-Bi”的餐具，它是一種能自然降解和溶解的一次性餐具，是用極普通的材料制造而成的，是由淀粉和纖維素添加劑混合成的Mater-Bi顆粒，如同長分子化合物，可以在很短的時間里被分解，在40天內即能分解期重量的90%，從而巧妙解決了設計物品報廢后對環境的污染問題.⑧

2010年在北京舉辦國際車展上，幾乎每一家汽車企業都在環保設計上有可圈可點之處.在車展上，很多廠家推出以綠色產品為主的車型，“更好性能、更低能耗、更少排放”是綠色車型具備的特征.把零排放、零油耗的可持續發展方案作為綠色設計的目標，為綠色設計注入了更豐富的內容.

4 綠色設計的時代要求

“綠色”可持續發展的重要特征，是對生態環境的關注和保護，然而，人們卻沒有將真正“綠色”的措施落實在設計生產，使用和回收的完整產品生命周期之中，出現了“為綠色”.如：以一把“紙板椅”設計為例：紙制品一向被認為是最自然的材料，具有可以回收、降解、便于運輸、組裝、造價低廉等優勢；而且這把椅子沒有使用粘合劑，沒有使用金屬連接,非常節約材料、完全符合人們心目中的綠色理念.但是在進行產品“生命周期評估”后發現，造紙過程浪費水資源、制造污染、消耗木材，而且“紙板椅”的使用壽命相當有限，無法與傳統座椅相比，廢棄紙板的回收、運輸和再加工，無形中大大加劇了能耗和排放，并提高了經濟成本.是典型的“偽綠色”設計.⑨

以上實例說明綠色設計必定要與可持續設計所倡導的綜合的目標相吻合，要兼顧經濟、社會和環境等多方面的影響，否則，綠色概念只會成為炫耀技術的手段或商業宣傳的噱頭，并造成更大的消耗、污染、浪費.

隨著時代的發展，作為地球上的每一個公民，都看到了人類社會生存與發展所面臨的威脅，資源、環境、人口都是當今人類社會存在的三大問題.綠色設計不僅僅是設計師的職責，我們每個人應該從一點一滴做起，為綠色地球，綠色自然多做貢獻.如：選買汽車時,請考慮小排量汽車或油電混合動力汽車，雙面使用紙張，遠離紙餐巾，紙巾所需的紙漿質量高，需要更多的原料，造紙一向都是污染水源的主力之一，制造過程對環境的傷害也大.節約紙張意味著保護森林.對電池的處理：把用盡的電池單獨存放，因為1節1號腐爛的電池足以使一平方米的土地永久荒蕪，而經過集中處理的電池將不再成為危害.以上這些小事，看上去是如此不起眼，但有時候，理念和宣示本身，就已經是一種價值.

時代在前進，可持續發展的綠色設計觀要順應世界發展，從某種角度看，綠色設計不能被看作是一種風格的表現，不能固于成法、墨守成規.應當緊隨時代，不斷創新、改造，不斷注入新的內容，使其不斷的前行，不斷的發展.

5 結論

進入21世紀，隨著環境問題的日益嚴重，人類社會的可持續發展將是一項極為緊迫的課題.綠色設計的設計理念是即要處理好自然環境與產品的協調關系，又要解決好人和產品、人和環境、社會環境和產品的關系，實現“人——機——環境”的協調發展.以此建立健康的綠色消費文化，讓人們真正感覺到綠色產品對人們生活的改善和提高，體會到綠色產品對人類可持續發展的重要性，引導人們正確的消費行為.做到即滿足當代人的需求，又兼顧保障子孫后代永續發展的需要.這些理念與可持續發展觀相適應，相一致.

可持續發展關系到全人類的生存和發展，是發展的必然趨勢，需要全人類的參與，堅持可持續發展的理念借助綠色設計的手段去影響和改變不合理的存在模式與人的思維觀念，從而實現人與環境的可持續發展.

注釋：

①陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社.

②陳汗青.可持續發展的設計思考論文ppt[D].9.

③陳汗青.可持續發展的設計思考論文ppt[D].12.

④陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社，173.

⑤李耳.春秋[M].金盾出版社.

⑥陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社，173.

⑦陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社，173.

⑧陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社，173.

⑨楊先藝.藝術設計史[M].華中科技大學出版社.

〔1〕陳漢青.可持續發展的設計思考論文[J].

〔2〕陳鴻俊.現代設計史[M].中南大學出版社.

〔3〕楊先藝.藝術設計史[M].華中科技大學出版社.

〔4〕李耳.春秋[M].金盾出版社.

TU238.2

A

1673-260X（2013）12-0038-03

安徽省高等學校2012年省級教學研究項目（2012jyxm730）