徐帆：我不碰事讓事碰我

“我覺得老是跟著打算走會很累。我都是讓事來碰我，我不去碰事。” ——徐帆

專訪在北京一家五星酒店的露臺進行，徐帆一身貼身休閑裝，梳著馬尾，風風火火而來，透著一股潑辣率真勁兒。雖聊過很多次家庭，但仍然難掩從和睦家庭生活中感受到的小幸福。“馮導叫你啥？”“書記。”“為啥是書記？”“領導唄。”

角色越演越自信，家庭安穩和睦，心態安于平靜，這是“徐書記”最好的時光。

寂寞時，把自己的心養成圖書館

2012年11月9日晚，在第七屆羅馬電影節開幕紅毯上，作為馮小剛新作《一九四二》的主演，徐帆身著黑色蕾絲低胸禮服，在這個《羅馬假日》拍攝之地小小地“奧黛麗·赫本”了一把。少見的性感裝扮，讓馮小剛也直夸“不錯不錯”。徐帆說：“在國內可不敢這么穿，都一把年紀了。”

今年45歲的徐帆一直是娛樂圈里一個特別的存在，是國內同年齡段女演員中的佼佼者，演技一流的“表演手藝人”，大導演馮小剛賢惠持家的“徐書記、徐領導”。與馮小剛相識、相戀二十年之久，早期的馮氏喜劇里徐帆的精彩表演無需多說，《唐山大地震》更是將她推向巔峰。這讓徐帆越來越自信。

一路走來，甚是不易。對于自己承受苦難的能力，徐帆說，這跟家庭有關系。她的父母是很好的戲曲演員。戲曲是很講究規矩的，真正的大牌是不張揚的。在他們身上，徐帆看到了一種精神——耐得住寂寞。“靠什么耐住寂寞？就是要自己給自己找事做的吧。我覺得在這種時候，就是培養自己最好的機會。比方說要演一個角色，你臨時抱佛腳去體驗生活，那完全是瞎掰。只有你平時生活中的觀察力和感受力有了，你把所有的感受都記在心里了，就好像圖書館一樣，你要用的時候，到里面查閱資料就可以了。我就是在寂寞的時候把自己的心理空間慢慢養成圖書館。一旦我要用東西的時候，直接去我的‘圖書館’拿，我真的不用特意去體驗生活。所以沒戲拍的時候我不慌張。”

十幾歲時，徐帆下決心報考藝術院校學戲曲。可沒成想，還沒畢業，學校就解散了。于是，她只身一人坐了十幾個小時的火車到北京考人藝。她說，如果能把演員這個職業做到極致是自己一輩子的福氣。

“我從懂事的時候開始，需要什么東西，我會看得很遠。我看得遠的時候，我不會后悔。即便是后悔，那也是活該，誰讓我認準了呢。有時候不順，你得認栽，因為它一定是你順的時候選擇的東西，可能得到的效果不一樣。但這時你認，認完了之后再去體會，再去吸收。”這是徐帆的性格，她只在乎自己的感受，但是又不自大。“我演戲時會像觀眾一樣站出來審視自己。我自己為人處事生活時，也像旁人一樣在審視自己做事情。所以我對自己所做的事，充滿了自信。”

一邊吃一邊流淚，這就是生活

在馮小剛的新作《一九四二》中，徐帆飾演逃荒的災民花枝，見識過她在《唐山大地震》中的震撼表演，花枝這個角色對她不算什么。她自己有足夠的自信，人到中年，她飾演的人物都是“撐起一部電影靈魂”的角色，徐帆說這是自己的幸運。

2010年的《唐山大地震》，稱得上是徐帆的一部代表作，她在片中塑造的母親元妮大家都印象深刻。花枝也是一位母親。看到《一九四二》劇本的時候，徐帆就覺得挺震撼。《唐山大地震》這部影片中，有震中和震后，還有建設好的唐山，拍攝地震的戲份只用了一個月。而拍攝《一九四二》的這五個月里，他們天天都在“逃荒”，人的精神接近崩潰。

即使如此，徐帆依然覺得自己很慶幸，人到中年還能接到這么好的角色，有幸福感，也有成就感。有些演員年輕時演一些主要的角色，可能演著演著到最后只能演一個配角，越演越小，越弱。徐帆把自己的想法和自己覺得不可能的東西變為可能，讓自己越做越自信。她覺得自己是越演越強，越演越實。

“演花枝是一種表演的洗禮。《唐山大地震》里的元妮有一個年齡的區別，年輕的、老的，對元妮的塑造必須使用技術。可是《一九四二》這部影片，把你渾身的技術全部消掉，我不要技術，只要本質，只要最簡單的東西。演著演著我就覺得，人家愿意來找我，那些特難的角色來找我。我愿意解決難題，這是大家對我的信任。”徐帆說。

徐帆很瘦，細細的小腿顯得弱不禁風。為了演好逃荒的災民，本來就很苗條的她一個月減了8斤，五個月的拍攝中靠喝粥保持體型，長期處于饑餓狀態。徐帆明顯覺得自己不可愛了，而且很丑。皮膚沒有彈性，沒有光澤，除了瘦就沒什么了。幾個月的拍攝，簡直是人能承受的底限，難度是以前作品的十倍。因為餓，徐帆根本不能聽到食物的名字。有次餓到極限，正巧趕上張國立要上城墻的一場戲，剛開拍的時候，他說：“等會吧導演，誰有巧克力給我吃一塊，我實在餓得不行了。”“巧克力”三個字瞬間刺激到了徐帆，她說：“我也要吃巧克力，我也好餓啊。”旁邊的錄音師說：“帆姐，實在不好意思，我這有一個沙琪瑪，但是坐扁了，行嗎？”徐帆說：“沒問題，你給我吧。”

拿到坐扁了的沙琪瑪，塑料包裝只撕了個縫的時候，徐帆就開始舔了。因為著急撕不開，她又馬上開始咬。徐帆在咬時，一旁的人在幫著扯塑料紙。頓時，她噼里啪啦地掉眼淚，一邊嚼，一邊流淚。

事后，徐帆覺得自己真丟人。可是，當時她完全沉浸其中，失去任何感覺。那時候還能有什么想法？什么想法都沒有，那完全是一個生理到達極限的自然反應。可是，在演戲的時候，她都沒有想到自己要一邊吃，一邊流眼淚。所以，這就是生活。

這次經歷，讓徐帆深深地感受到人沒有吃的就沒有尊嚴。“在那段歷史中，說句不好聽的話，就是你要給我一口吃的，你讓我干什么都行。所以花枝做任何一件事情，我都能理解。”通過拍這個戲，徐帆說自己好像親身經歷了那次災難一樣。相比之下，現在的生活好幸福、好溫暖。

幸福，就是身邊的人沒有換

采訪徐帆，不得不提被徐帆稱為“我的命”的馮小剛。問她幸福是什么，她答：“身邊的這個人還在身邊。”答案看起來很簡單，但在充滿誘惑的名利場，做起來實屬不易。

徐帆說現在是她覺得最好的時候。可能事業會走下坡路了，但是她希望她的生活是平穩的。“比如我們能跑得動的時候，跑到這兒是高興，跑到那兒是高興，但是等老得跑不動的時候，我在家里待著，一樣是高興的。所以我希望隨著年齡的起伏而起伏，而不是隨著情感的起伏、隨著愛與不愛這個家的起伏而起伏，那不一樣。”

隨著年齡的變化，人對幸福的看法也不一樣。徐帆是個念舊的人，她愿意跟自己身邊的人牽手一輩子。她不希望老換人，她換不起。徐帆說：“生活也好，工作也好，相伴的都是我熟悉的人，原來身邊的人現在還在身邊，這是我的幸福。你說要求高也不高，但是也不怎么低。就這么些，夠了。”

徐帆提倡按照自己的想法去生活，因為婚姻這種東西無法借鑒。“你跟老公過得好，如果他換了別人不見得好，你換了別人也不見得好。有的時候為什么說是緣分呢？緣分由于這兩個人對上了。所以我覺得緣分其實是一種很無奈的表現，但是我想積極一點，創造生活。你追求自己想要的生活的時候，因為你對老公長時間的了解，你知道他喜歡什么，不喜歡什么。當然不是說投其所好，但是起碼有一個相互配合，這個很重要。”

回到家里，不談工作，也是徐帆一直堅持的。原來有一陣子，徐帆和馮小剛有一個經紀公司，他讓她幫著管。可是后來，徐帆發現自己有一些解決不了的問題回到家還要跟馮小剛商量。他們一天到晚都在談工作，沒有一點生活的樂趣。徐帆就跟馮小剛說：“這個公司咱們不做了。”現在好了，徐帆的工作是徐帆的工作，馮小剛的工作是馮小剛的工作，每個人在工作的時候努力工作，回歸生活，就好好地享受生活的樂趣。

他們幸福而甜蜜，這一點從對彼此的稱呼就清晰可見。徐帆說她想起叫什么就叫什么，比如小馮，比如大哥，比如叔叔，總之是跟著工作人員一塊兒叫。馮小剛叫徐帆也多種多樣，比如徐老師、徐書記等等。她隨便，他也特別適應。前三分鐘叫這個，后三分鐘叫那個。隨時讓他角色變換，徐帆覺得這樣挺好的，家里有一個樂趣。“在外人眼里，我倆好像天天開玩笑似的，其實沒有那么多玩笑，跟大家一樣，很正常。只不過我們是心通，心通比什么都強，心通省得解釋。”徐帆說。

徐帆在婚姻的道路上摸索，都說“相敬如賓”這樣是最好的夫妻，她以前也學著和馮小剛“相敬如賓”。后來，她覺得什么“相敬如賓”，一點也不好！那是假的，她不要。徐帆說：“我想干什么就干什么。我想氣他，我就氣他；我想跟他吵一架，就吵一架；我想今兒不跟他說話，我就不跟他說話，明兒我求著他說話，他不說話，都可以。”

現在，徐帆覺得馮小剛就是她的命，他是她的，她也是他的命。徐帆覺得“相依為命”比“相敬如賓”要實在得多，她愿意這樣做，她覺得這樣過得舒服。

徐帆坦言最欣賞馮小剛的堅持、善良和正直，尤其欣賞他的審美標準。在徐帆眼里，馮小剛對于美的標準是大方，而且不花哨的。然而，這也是徐帆受不了他的地方。“他有時候那個較真、那個一根筋，我也覺得挺受不了。但是我覺得這個沒有辦法，因為有堅持，就有較真，這都是相連的。你不可能只喜歡他好的那一面，不喜歡他有毛病的那一面。你既然愛他，就得接受他的全部。”

生活中的徐帆有著忙不完的事情，照顧孩子，料理家務。偶爾抽出空當，就約幾個姐妹，在家聊會兒天，或者吃東西，抽點煙，喝點小酒，這種感覺很愜意。對于今后，她沒什么打算，用她自己的話說：“我從來不給自己設計什么打算。我覺得老是跟著打算走會很累。我都是讓事來碰我，我不去碰事。”

（編輯 張秀格 gegepretty@163.com）