民俗·回家

學術展覽

6000余幅照片洋洋灑灑輝映鳳凰古城，國內外知名攝影家、策展人帶來的學術展覽從多個維度解析主題，不僅用直觀可感的影像形式展示自然之秀和人文之美，展示中國生態(tài)文明建設的美麗圖景和豪邁步伐，也以攝影藝術搭起融匯世界的橋梁，開闊視野互動往來，引入具有國際水準的攝影精品。其中，大衛(wèi)·克拉克領銜策展引來海外來風。劉樹勇、孫京濤、曾璜、袁東平、姜緯、王征、李楠、陳新宇等國內外知名攝影家、策展人帶來的學術展覽將從多個維度解析主題，顯現(xiàn)民俗攝影的要義。

自由展

緊扣“民俗·回家”主題，邀請國內外攝影師、愛好者、獨立策展人、攝影組織、畫廊報名參展，百余個展覽百花齊放、百家爭鳴，以其豐富多彩的影像樣式，展示出中華大地不同地域的民俗風情和文化，展現(xiàn)出中國攝影的某種現(xiàn)實生態(tài)。

高峰論壇

雙年展期間舉辦的高峰論壇，邀請國內外攝影、文化、社會、民俗等領域的學者，以及攝影家共同解決學術問題，把脈“民俗攝影現(xiàn)狀與民俗學意義上的影像需求”等，縱論民俗學意義上的影像視野和影像化了的民俗事象，“攝影專題的規(guī)劃與操作與攝影”則為攝影人圖片專題的拍攝技巧與編輯思路提供思想支撐。此外，華辰影像走進鳳凰古城系列活動又掀起對于影像藝術品市場的新關注。

采風交流

湘西是一塊神奇而美麗的土地，那人那山那風情，吸引著無數(shù)游人和攝影人的足跡。湘西民俗文化經(jīng)久耐磨，厚重而有“嚼頭”。攝影雙年展期間特別安排了創(chuàng)作采風路線，神秘湘西文化展演，《祭祀古樂》、《儺戲搬師娘》、《苗獅草把龍》、《毛古斯》、《擺手舞》、《厄巴舞》等民俗活動次第上演，激發(fā)了攝影人的激情和靈感，提供了無數(shù)精彩瞬間。

此外，雙年展的開、閉幕式匠心獨運，充分展示湘西地域文化，亮彩濃郁民俗風情，打造湘西形象品牌，用攝影的力量聚集擴張湘西濃烈的民俗“人氣”，讓湘西民俗文化走向世界。

《風景·瘋景·諷景》周明攝影展

展覽地點：全攝影畫廊（上海市莫干山路50號13幢2樓）

展覽時間：至2013年1月25日

當代，人因為自身的欲望與利益，對于城市空間展開過度的征伐與改造，攝影師周明認為這是證明世界荒謬的具體物象。他在記錄這種荒謬的同時，也證明了人自身的荒謬。在這個證明過程中，他有計劃地把眼光從上海向更廣闊的空間擴展開來。

在周明的創(chuàng)作手法中，并置很重要。通過安排各種事物于一個照片的平面上，突出它們的矛盾、對立、錯位，以此達成他個人對于這個世界的看法的表達。而且，周明將超現(xiàn)實手法作為一種方法論，一種看待世界的方法論貫徹于自己的攝影實踐之中。從某種意義上說，在周明這里，超現(xiàn)實主義是作為一種體現(xiàn)深刻的現(xiàn)實意識的手段而被認真地實踐，并且因此形成了他攝影的個人風格與特色。

《線索》CLUE攝影展

展覽地點：上海鯤鯉國際影廊（上海市靜安區(qū)烏魯木齊北路210號）

展覽時間：至 2013年2月3日

鯤鯉國際影廊攜手陸元敏、卓松齡、邵毓挺三位攝影家共同揭幕“《線索》CLUE” 攝影展，并正式發(fā)售同名攝影書。 除收藏版攝影書外，鯤鯉國際影廊還發(fā)售了100套限量珍藏版“《線索》CLUE”，書中三位優(yōu)秀攝影師的作品，各自有著明顯的風格意境。這些攝影作品不僅僅是作為孤立的事物和局部的現(xiàn)象而存在著，而是蘊含了具備、產生和衡量當代攝影文化學含義的新線索。

陸元敏的攝影作品，情馳神縱，超逸優(yōu)游，臨事制宜，從意適便，有著非凡的表現(xiàn)力。它們呈現(xiàn)了一種精妙敘事所表現(xiàn)出來的生活本身的繁復性，以及對細節(jié)的天才把握，外在世界里的繁瑣之物憑借照片饋贈現(xiàn)實的情感。卓松齡的作品總是從某一點直接開始，然后向周圍擴展。其偶然性和流動性的拍攝方法，保證了他始終沉浸在感悟和感受之中，體現(xiàn)了人嵌入的背景與人自身關系的種種情形。邵毓挺則借助于心理綜合和經(jīng)驗積累，他的攝影敘述幾乎是一種冒險的行為，是一種感覺的不可思議的混合物。他與眾不同的地方，在于他能夠有效運用攝影語言輸出理性不能完全把握的精神活動：個人獨白式的低吟述說，心理隱喻的過程和狀態(tài)。

《邊疆》——杜之攝影個展

展覽地點：Venue AA空間 （北京朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術區(qū)陶瓷三街）

展覽時間：至 2013年2月8日

現(xiàn)代人心中，都有一個邊疆，這個邊疆是什么樣的，攝影師杜之探討了這一話題。他的這一系列作品取景于中國西北邊陲，地處邊疆一隅，自然賦予這片土地以美麗景色，卻跨越橫亙其中的界限。國土是有疆界的，然而杜之攝影鏡頭下的人文景觀，以超越界限的共通之美，模糊了生硬無情的疆界概念，黑白影像富于張力的視覺對抗，又有攝影家突破界限的人文關懷。杜之選擇了一種平靜的作品述說方式，即溫和而又不失敏銳。晝夜晨昏，山林水石，界限之內與界限之外，何其相似，卻無法逾越。

杜之的鏡頭下，紀實的景觀有種別樣的沉靜與肅穆。縱深的景致、強烈的黑白對比、間或迷蒙的灰調，被巧妙地以一種安靜的形式呈現(xiàn)出來。駐留其中，極易被畫面的美感所絕倒。然而其內里的糾結——對邊界的迷戀，卻又仿佛在敘述隱秘的故事。