楊穎 易碎品

徐克在電影《狄仁杰之神都龍王》中，再度“發現”了楊穎。他把她塑造成花魁。對于楊穎，這不過是又一次眾望所歸的選擇：而對于徐克，是他罕見地單純描繪一個沒有附加意義的、純粹漂亮的女人。

楊穎所扮演的銀睿姬，出場時猶抱琵琶半遮面，攝像機從各種奇怪的角度打量她，可觀眾就是看不到她的臉，吊足了胃口。而在整部影片中，楊穎主要出現在兩個場景：一個是銀睿姬做花魁時的表演；一個是被怪物襲擊后纏綿病榻。這實在符合國人對于一個絕世美女的經典想象：她必須是觀賞性的，她必須是柔弱需要保護的。

徐克以擅長刻畫美女著稱。他所創造的電影角色，常把扮演者的某種特質放大強化，既是對角色也是對演員的再發現。于是有了英氣的林青霞，玲瓏的張曼玉，霸氣的劉嘉玲，非人間的王祖賢。我們提起徐克電影中的女子，總要加個“奇”字，是因為她們于美貌之外，有更多值得玩味的特質。《神都龍王》中，楊穎卻只用臉演戲，她是四個男主角的欲望中心，其中一個還不敢看她。

這大概也是楊穎的美貌特質，她的美有著幾何般的精確，平滑得不著一字，加上任何形容詞，都顯得不合時宜。甚至，美貌可以駕馭個體而單獨存在，銀睿姬沒有表現出任何吸引人的特質，她全部的價值在于長相，所以她理所當然需要被供奉，需要搖臂攝像機俯首稱臣，需要大唐王朝出動軍隊保護，需要武則天的嫉妒，和一個男人變成怪物也要守衛她的癡心。

這樣的美強調高額的維持成本，不只是華服美衣，還有相稱的故事結構。《全城熱戀》中楊穎演一個紡織女工，總讓人覺得不現實。《太極》中演女俠，可她75斤的身板打起來只有招式。《一場風花雪月的事》中她演“情人”的那段，比演警察要更有說服力。《神都龍王》是適合她的，她的美貌成為故事推進的某種動力，但又不是決定性的動力，所以她不至于承擔過于沉重的意義。她必須是有道德的，身在妓院也不賣身，令美貌不那么輕易貶值。她極度柔弱，需要強大的、甚至超自然的力量才能保護得起。這種柔弱其實從銀幕延伸到了影院，當關于楊穎整容的消息總是充斥著網絡搜索的時候，她飾演的極端、病態的角色就多了一層現實的回響。

無論戲里還是戲外，楊穎都和個性無關。她最常見的形象是一個又一個的時尚雜志封面，至于本人的性格特點，也沒有人像總結范冰冰、周迅一樣去總結她。楊穎的精致是格子架上層的瓷器，光線柔和的小燈照著，沒有人會用它盛一碗魚丸粗面。