電視專題新聞畫面線性編輯之我見

劉賢

摘 要：把握好畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法，有利于電視節目畫面編輯超越技術性的工作層面，從而達到一種藝術性的創造境界，最終實現電視作品的完美傳播效果。

關鍵詞：電視畫面；選取；長度；組接原則；組接方法

【中圖分類號】TN94 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2013）-12-0121-01

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術創作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術性與技術性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術化，本人以為要做好以下四個方面。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。2、選擇和使用的素材，要服務于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。3、選擇畫面要與電視新聞節目類型相吻合。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發點是為了節目內容的表達需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應綜合考慮三個方面的因素，即內容的表達、布局的長度、景別長度：內容的表達其實是在強調畫面或鏡頭的長短應該首要考慮是否能讓觀眾看的明白；布局的長度是根據畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度；“景別的長度”，一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數據為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需2秒左右。如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長些；有字幕的畫面，鏡頭應適當長些。

三、畫面的組接原則

（1）邏輯性原則。

包括三個方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術表現的邏輯。“生活邏輯”又有四個方面的內含：一是情節發展的邏輯。新聞事件的發生和發展有其嚴密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發展的邏輯主線進行，才能還原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準確表現人物事件存在的邏輯關系。四是時空轉換的邏輯性。事件的發展總是與時空聯系在一起，因此畫面的組接必須對時空結構進行合理準確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度。“觀眾欣賞的心理邏輯”強調的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內容、對于電視新聞的關鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時的需求。

（2）匹配的原則。

所謂畫面的“匹配”是指上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關系上的空間統一性，使得兩個畫面連接在一起時產生自然和諧的關系。一、景別的匹配。它強調的是景別變化要有漸進性。二、方向的匹配。要求畫面組接時應注意兩點：一是應保持與畫面中主體運動方向或對應關系的主體之間視線的一致性；二是要調節好主體運動方向未變，但拍攝的運動方向發生了變化。三、影調色調的匹配。影調色調的匹配一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實性，注意不要偏色。對出現色彩的失真的畫面，要盡量進行修復或彌補。另一方面是保持影調和色調大體的接近性和統一性。

四、畫面組接的基本方法

（1）確定畫面的剪接點。

最佳的畫面剪接點是當觀眾已把畫面內容看清楚就及時進行切換，以保持不斷地傳遞出新的信息。畫面的剪接點選擇的恰當與否，直接關系到內容表達的連續性、鏡頭轉換的流暢性、節奏風格的和諧性以及觀眾的收視習慣和心理。

（2）電視固定畫面及運動畫面的剪接。

①對于固定畫面中，畫內主體不動的剪接一定要使兩個畫面的主體在空間關系、邏輯關系保持相等的畫面長度，以形成統一的節奏感。②在一組固定畫面中，如果是不同的運動主體，或按照前后畫面中不同主體的運動的方向、運動的速度、運動的軌跡是否統一來組接，或依據前后畫面中不同主體運動形態的相似性來組接畫面，或依據前后畫面中不同的運動主體在畫面上的位置相同、相似來進行組接；③對于固定畫面中，上個畫面為運動的主體，下個畫面主體不動，通常用上一個畫面的落幅與下個畫面相接；④對于固定畫面中，上個畫面主體不動，下個畫面主體運動。如果上個鏡頭的主體是由靜到動的，那剪接點可選在上個畫面中主體運動起來以后，與下個畫面的動作直接相接。如果下個畫面的主體是由靜到動，那剪接點選在下個畫面開始運動以前，與上個畫面相接。

（3）“運動畫面”之間的剪接。

由于運動畫面的鏡頭本身始終是運動的，組接時主要依據鏡頭運動的方向和速度，結合主體運動來選拔剪接點。

①主體不同、運動形式相同的鏡頭相連，應去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅。②如果主體相同，左搖右搖或推拉鏡頭的連續組接，要盡量避免。③主體不同、運動形式相同、可運動方向相反的鏡頭相接，通常應使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。④一組急推或一組急拉鏡頭連續組接，應適當地保留鏡頭相接處的起落幅。

（4）巧用轉場。

轉場的方法有兩種：無技巧轉場和技巧轉場。“無技巧轉場”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機聯系直接切換。比如：1、空鏡頭轉場2、特寫鏡頭轉場3、利用情節和內容的呼應關系轉場。4、出畫入畫轉場等等。“技巧轉場”是利用特技技巧將兩個段落連接在一起。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁、黑場、定格等。