汪瑾：獨愛傳統漆藝

王莉

汪瑾的漆器作品風格自然、含蓄。某個夏日午后約在她的工作室相見，方知作品如人，溫柔謙沖。

漆器藝術之探究

這是一間陳設簡單的工作室，入口處有水池，兩座成列架上堆放著工具和漆器作品，地上零散放置著幾樣大件作品，一張倚墻擺放的桌子是她的工作臺。工作臺上擱著一件顯眼的朱紅色盤子，砂紙擺在一邊，還沒有打磨完。

汪瑾招呼我喝茶，一個清新別致的茶盤進入視線：墨綠的背景仿佛是遠山，藍色的曲線勾勒出水流動的姿態，水邊還有一棵金色的樹。一問，果然都是她自己漆的。

汪瑾是南通大學藝術學院講師，多年來她一直致力于傳統工藝美術——漆器藝術的研究，包括古漆器的修復、傳統漆器工藝技法的研究。

漆器作品《夏日荷塘》獲得2010年“從河姆渡走來—第三屆國際漆藝展”優秀獎；脫胎漆器作品《月亮碗》入選2010年中國美術館“日用即道—2010年國際漆藝展”；2011年，參加上海第四屆雙城漆藝邀請展；2012年2月，《漆香盒》等5件作品在《裝飾》雜志發表……汪瑾的作品收獲了業界諸多贊譽。

此次中國當代漆藝展在南通·1895文化創意產業園區舉辦，汪瑾自然不會缺席。她帶來了作品《沙與石的禪語》參展，木胎盤子中盛放著細細的沙子，而豎立的太湖石竟是用紙和漆做成的。內斂樸素的作品吸引了不少人駐足觀賞。

有收藏者或愛好者帶著破損的漆器來找汪瑾，她也做修復的活兒。一張明清的凳子，因年代久遠磨損嚴重，汪瑾耐心地描金、上漆，僅僅花紋的輪廓線她就用金鉤了許多遍。“手里握著那些有年代感的東西，總是覺得很美。”

汪瑾說：“這幾年，我對漆藝的審美、理解與追求有了一些變化。以前我做的東西非常非常光亮，不能有一丁點灰塵。現在不一定講究這些了，那些帶有自然刷子的痕跡，或者有一點點斑駁，帶有舊味的東西看著也很舒服。這可能和我接觸古漆器的修復有關系。”

傳統漆藝之大美

現代漆藝中的平面漆畫和立體漆藝，汪瑾很少涉足。她專注于傳統漆藝，做盤子、碗之類的日用器皿，以欣賞品為主，也具有一定的實用性。

在五花八門的材料中，汪瑾只選擇生漆、金銀、螺鈿——三種傳統的漆藝材料。她說：“這些材料都很寶貴，有些在國內買不到，比如日本的金粉分0號到15號，肉眼根本區分不出它們的細微差別，但運用到作品上效果更豐富。”

工具也是汪瑾的寶貝，她將它們分門別類地收好：刨子、鋸子、矬子、鑿子、錘子、刷子……每一類工具又細分為若干形狀，有各自的用途，也有各自的故事。那把破舊的刷子，是陪伴她10年之久的老伙伴；那套精致的日本矬子，是讀書時老師送的禮物……“看著工具就覺得特別激動，有了它們我才能做出好的作品。”

有如此多的工具，自然有更多的技法。完成一件漆藝作品，需要運用打磨、推光、描金、刻填、鑲嵌、堆塑、雕漆等多種技法。不同的材料、不同的厚度、作品呈現不同的質感。做到哪一步驟用哪種材料，如何將螺鈿貼得平整，打磨時要用多大的力，汪瑾不能容忍絲毫偏差。

蒔繪是日本漆藝工匠在中國描金漆工藝基礎上發展出的工藝技術，做工十分細膩：以金、銀屑加入漆液中，干后做推光處理，金銀色澤顯現，有時以螺鈿、銀絲嵌出花鳥草蟲或吉祥圖案。汪瑾著迷于這一工藝，也鐘愛這一類的作品。

一件漆藝作品往往要花費一兩個月時間才能完成。在汪瑾，一件作品的問世也許需要更久。“生漆做的東西，時間越久光澤越自然越舒服，有時候剛完成的作品乍看上去不喜歡，過一兩年拿出來就喜歡了，因為色澤上變得柔和、含蓄，特別如紅色、黃色等飽和度沒那么好的顏色，時間久了，亮度、艷度也顯出來了。”

技藝磨練之艱辛

“漆藝這活兒耗時間、耗精力，也耗錢，但我就是喜歡，也許是我這人比較軸吧。”樸素直白的語言透露出汪瑾對漆藝的滿腔熱愛與執著。

汪瑾的胳膊、脖子上隱約有紅斑，那是對漆過敏導致，“現在已經好很多了，接觸漆久了有了免疫力。剛到日本學漆的時候，我對漆過敏得厲害，整張臉都是腫的，皮膚上長出白色水泡，奇癢，涂藥膏也不管用。當時很傷心，大老遠跑來學漆，卻和漆沒有緣分。”

沮喪過后，汪瑾咬咬牙繼續堅持。

在密不透風的大學修圖室里，汪瑾全副武裝地學漆，她戴上口罩、防毒面具和防風眼鏡，額頭上罩著毛巾，她把衣領豎起，又系上圍脖保護脖子，在手臂上裹上保鮮膜，穿上長袖。她用自嘲的口吻描述著當時自己的樣子，學漆過程的艱辛如今回憶起來也是充滿樂趣。

2007年，汪瑾從日本國立東京學藝大學美術研究生院畢業。在校期間，她的漆藝作品《蒔繪烏龜漆盤》入選日本第41屆亞細亞現代美術展，脫胎漆器《花器》獲日本第42屆亞細亞現代美術展努力獎。

汪瑾的勤奮不只是在學生階段，如今的她依舊保持著這一品質。多數時候都可以在工作室找到她。今年暑假，每周上午她花三個小時創作，逢周二、周四、周六下午兒子去學棋，她又一頭鉆進工作室，有時候晚上也抽空過來。即使是在接近40度的高溫天氣里，她也是靜靜地在這里創作，不用風扇，也沒有空調。

“做工藝辛苦，但更有成就感。每天能夠心平氣和地在這里做一些東西，耗些體力與精力，我覺得這種狀態很好。”汪瑾淡淡地說。

因為實用性等方面的原因，學習傳統漆藝的人并不多，汪瑾樂于教那些真正有心學漆的人。她認為，很多時候沒有創作出好的作品，不是創作者沒有能力，而是他們缺乏耐心。她相信如果能夠沉住氣做東西，那效果不會太差。

明年，汪瑾計劃籌辦一場個人漆器作品展，她覺得時間緊迫，督促自己“要更努力地準備”。