小弟愛上老大的女人

導語：古往今來，無數文藝作品都有“小弟愛上大哥的女人”這種情節模式，有人說是深層的心理結構，或許也是人類無意識的一種社會化特征。這一模式彰顯了某種有趣的性與權力相互交織的畫面。實際上，這一模式是一個永恒的故事，在各民族文化的史詩中都有流傳。他們都有著共同的結構原型，折射出某種經久不變的人性：從亞瑟王的第一騎士蘭斯洛，到哈姆萊特的叔父，再到電影《低俗小說》、《古惑仔》《上海灘》等等，這里面有弗洛伊德大師的暗影與“咒語”：人類行為是由那些我們看不到也無法控制的力量所驅使。

不尋常的愛 難赦免的罪

弗洛伊德大師駕到 談情說愛負分滾粗

戀母情結，又稱俄底浦斯情結，在精神分析中指以本能沖動力為核心的一種欲望。通俗地講是指男性的一種心理傾向，就是無論到什么年紀，都總是服從和依戀母親。弗洛伊德認為，男孩會在潛意識中與父親爭奪母親的愛情，因為他想占據父親的位置。

“戀母”不可阻擋 “弒父”不能自拔

弗洛伊德能“活”到今天也是十分難得的。打開電腦，在任何搜索工具上輸入他的名字，就會發現無數篇譴責他的文章，最早可以追溯到19世紀他開始發表其著作時。僅僅他的理論的爭議性，不足以解釋他為何遭受如此之多的抨擊和中傷，因為就連他的支持者也承認，他的很多理論可能是錯的。

因此，弗洛伊德的支持者們作出了一個弗洛伊德式的解釋：“無意識是一種令人恐懼的威脅。”根據弗洛伊德的這種理論，人類行為是由那些我們看不到也無法控制的力量所驅使，這是對人類自我主宰觀念的一次重傷。

而弗洛伊德戀母理論認為，男孩會在潛意識中與父親爭奪母親的愛情，因為他想占據父親的位置。這其實一個深層心理模式，在很多場合或多角關系中或文藝作品里，“父親”的角色往往意味著一個強者，而“男孩”則往往覬覦強者的權力或威望，“母親”的角色則是這多重關系里的關鍵。

愛是一種罪 錯愛是一種病：人性深處的沖突難以命名

芝加哥大學精神病學家、哲學家喬納森-里爾認為，弗洛伊德最著名的一個核心理論是可以成立：這就是，人生本質上是充滿沖突的；這種沖突隱藏于我們內心深處，因為它們發端于我們的愿望和本能，但實際上卻受到壓制。如果我們無法接受弗洛伊德所謂的戀母情結，我們就沒有必要認為這些受到壓制的愿望中，包括戀母情結。但識別和解決這些隱藏于意識深處、表現為各種象征符號的沖突，就是心理分析師的工作。

1930年，已經是老人的弗洛伊德發表了《文明及其不滿》一書，對社會契約論進行了心理學上的反思。根據社會契約論，人類放棄了天生的侵略本性和性主導本性，以換取文明社會的安全和秩序。但在弗洛伊德看來，這并不是一個簡單的交易。人類的那些本能十分強大，被壓抑的本能造成了無意識的沖突，這就是我們無法命名、也無法真正治療的很多疾病的來源，因為它源于人性深處。

誰愿忠心當侍衛 卑微也要霸占美

“你太美，我要霸占你的美”：亞瑟王最受信任的騎士愛上了王妃

蘭斯洛特爵士是在亞瑟王傳說中圓桌騎士團的成員之一。他出現在很多法國小說和文學作品中，被描述為亞瑟王最偉大最受信任的騎士，并為亞瑟諸多勝利作出了貢獻。但是亞瑟王最終的失利也是部分由于蘭斯洛特，因為他和亞瑟之妻桂妮薇兒破壞了團結。

他早與亞瑟王的妻子桂妮薇兒有段不為人知的戀情。曾有一段時間，王后刻意與他保持著距離，但最終他們還是走到了一起。他們的這段戀情引起了梅里亞岡特爵士的懷疑，之后他便不斷的在亞瑟王面前詆毀蘭斯洛特和王后桂妮薇兒。為了查明此事的真相，梅里亞岡特爵士與蘭斯洛特進行了一次決斗。結果在決斗中，滿腔怒火的蘭斯洛特將梅里亞岡特爵士的頭劈成了兩半。因此蘭斯洛特捍衛了王后桂妮薇兒的名譽，但他的作為卻引起了眾騎士們的不滿與譴責。

王后卻因為奸情敗露后而被亞瑟王判處火刑，然而蘭斯洛特又前往刑場把王后解救了出來。蘭斯洛特的作為使圓桌騎士的關系發生了分裂，也直接影響到亞瑟王的統治。為了與蘭斯洛特作戰，亞瑟王將宮廷內的大小事物都托付給了外甥莫德雷德，沒想到的是，外甥莫德雷德背信棄義，為了王位而和舅舅發生了卡姆蘭戰役。在大戰當中，大部分的圓桌騎士都為此而喪命，而亞瑟王本人也受了致命的重傷。

哈姆萊特有個怪蜀黍：權欲情欲 殺兄淫嫂

《哈姆萊特》是莎士比亞的四大悲劇之一，劇中，哈姆萊特父親被殺、叔父篡位和母親改嫁的殘酷現實使他又不得不去面對。宮廷腐化墮落，社會動蕩不安，國家處于內憂外患的嚴重時刻。這一系列事件使他認識到了生活中的丑惡與陰暗，一個人文主義者的生活理想，開始破滅了。他感到憂郁：“？人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊！”

對于克洛狄斯這個殺兄、篡位、淫嫂的“戕害人間的毒瘤”，莎士比亞讓他在最后陰謀即將得逞的時候被王子哈姆萊特一劍刺死，落實了整劇的“復仇”主題，使讀者或觀眾積攢的憤懣得到宣泄，完成了整劇的升華。

克洛狄斯是一個狡猾、詭譎的人物，欲望在他身上有著鮮明的確指——權欲和情欲。首先，他覬覦兄長的王位，權力的欲望是他做出弒兄這一大逆不道之事的原動力；其次，克洛狄斯垂涎于兄嫂的美色，而且在兄長死后不到兩個月的時間就迫不及待地娶了渴慕已久的王后。但在眾人面前，他沒有表現出任何喜色，依然是一副心事重重的樣子來蒙蔽眾人。這表明他不僅欲望強烈，而且非常善于偽裝。

哈姆萊特有個怪媽媽：貪權又虛榮 護子飲毒酒

葛特露是丹麥王后，先王老哈姆萊特之妻，哈姆萊特的母親。由于性格軟弱和虛榮心作祟，她在老國王去世未滿兩個月的時候就改嫁丈夫的弟弟克洛狄斯。但盡管這樣，葛特露仍不算是一個壞女人，她只是不夠堅強，一如哈姆萊特定義的一般：“脆弱啊，你的名字就叫做女人！”

葛特露所處的環境和天性軟弱的性格決定了她的命運。葛特露愛先王是真誠的，可是她卻抵擋不住克洛狄斯的誘惑；她痛哭丈夫的死也是真摯的，可是她也參與了這個謀殺事件。葛特露的性格是矛盾的，既飽含欲望又妥協軟弱，其面對克洛狄斯誘惑時的軟弱，和哈姆萊特咄咄相逼時的懦弱恰好說明了她的這一性格。葛特露是愛哈姆萊特的，不管哈姆萊特做了什么，她都會小心地保護著他，甚至替他飲下毒酒。

搖晃的紅酒杯 腳下踩著玫瑰

電影中誰能愛江湖大佬的女人

故事來源于現實，而現實高于故事。在文藝作品中，性與權力相互交織，有很好的表現形式，可以說是深刻地揭示出人性的復雜一面。

《低俗小說》：偶發事件改變命運 殺手當了老大女友的保姆

作為昆汀·塔倫蒂諾最重要的作品，《低俗小說》在各個方面都有其獨特之處。從劇作結構上來看，昆汀摒棄了好萊塢式的傳統方式，而以視點間離的手法將全片敘事處理成一種首尾呼應的“圓形結構”。在這種新奇的整體結構下，《低俗小說》里面的每個故事卻講得條理清楚。《低俗小說》的敘事結構的巧妙之處在于它既顛覆了傳統電影的線性時空觀念——把整個敘事劃分成幾段，先交代架構，然后把各個虛實版塊按事件人物穿插排列打破時間上的統一性。又沒有由于手法過于實驗而喪失廣大觀眾。

影片中頻繁的暴力場面正呼應了它的“圓形結構”，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。《低俗小說》告訴我們：在生活中，包括戰爭、拳擊等形式在內的暴力已經無所不在，在它面前生死、對錯絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實際上探討了一個更為深刻的問題——偶發事件對人命運的改變。在《低俗小說》里，黑幫老大不再像老大。一切都在錯置：殺手做老大女友的保姆，妖艷的女人生活空虛，黑人殺手在殺人前嘴里念叨的是圣經的改編版。一切歸于空虛，黑幫如此，人生亦復如此，烏瑪瑟曼在電影里眨著大眼睛天真地說：“如果不放屁，我們還能干什么？”

這部電影其實很有趣，人物形象特色分明，長得都很有喜感，演員表演也很經典，風情萬種的蜜爾，備受老大女人誘惑的文森（風流倜儻，死的很冤），“放下屠刀，立地成佛”的黑人殺手朱思（從殺手到哲學家），倒霉的黑幫老大……就正常時間順序，應該是朱爾斯與文森特一起為黑社會老大辦事，兩人一起碰到“可能是神跡”的那一瞬間：子彈掃射，卻沒一發打中他倆，而后朱爾斯受到感動，決定洗手不干，也感召速食店偶遇的情侶洗手不干。文森特則繼續其黑社會生涯，陪老大的女人打發時間，吸毒喝酒，最后在去逮布魯斯威利時慘遭殺害。

破壞江湖門規 結局都很悲劇

除了《低俗小說》，還有很多影片在處理“小弟愛上老大的女人”這種“危險關系”。如《疤面煞星》、《槍火》、《古惑仔之猛龍過江》、《天堂口》、《知法犯法》、《甜蜜人生》、《上海灘》、《老男人》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《線人》等等。其中《搖啊搖，搖到外婆橋》主要劇情取材于李曉小說《門規》：故事發生在20世紀30年代的上海灘。嬌艷撫媚的“歌舞皇后”小金寶，是被黑幫頭目唐老大包了十年的“金絲鳥”。她想擺脫唐老大的魔掌，但無能為力；她和黑幫老二宋二爺有私情，卻同床異夢。一次黑幫內訌后，唐老大帶著小金寶等悄悄來到一座荒島養傷。他們的到來，攪亂了島上一對孤兒寡母平靜的生活，靜謐的小島隱藏著陰謀和血腥。

而古惑仔愛上老大的女人，在電影中也有體現，有一個情節是，有人找老大談事，這個老大就給他倒啤酒喝，幾杯下去，事情辦妥了。這位老大的老婆是個孕婦，新來的一個小弟，帶他老婆去醫院檢查身體，這個老大的女人問這個小弟你喜歡誰？問了半天他不說。其實這個小弟喜歡的是這個老大的女人。當然，也有例外，《黑道家族》里從意大利來到美國的小弟戀上黑手黨老大的老婆，兩人都對對方產生了愛慕之情，有一天，小弟忽然就飛回了意大利再也沒回來美國，因為，“愛上老大的女人是世界上最悲傷的事之一，而你能得到她的唯一方式，就是把老大做掉”。

性與權力是男人一生最重要的兩大追求。因想占有老大的女人，于是生出更大的欲望，還想占有老大的位子，反過來也成立。故事來源于現實，而現實高于故事。在文藝作品中，這些都有很好的體現，可以說是深刻地揭示出人性的復雜一面。