原來《四季》還可以“唱”的 英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)音樂會(huì)

任海杰

也許因?yàn)榫S瓦爾第的《四季》通俗易懂，廣為流傳，近年來中外樂團(tuán)演出率非常高。在上海，僅僅是2013年的上半年，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，就上演了六次《四季》，其中6月份最為密集，共有四次，其中英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)的“四季音韻巴洛克音樂會(huì)”，無疑是臺(tái)壓軸戲。

與不久前也是在上海音樂廳演出的盧浮宮音樂家古樂團(tuán)不同，由古樂大師克里斯多夫·霍格伍德爵士創(chuàng)立的英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)，更講究原汁原味。今年是該樂團(tuán)成立四十周年，演奏風(fēng)格一如既往，用古（仿古）樂器演釋古韻，其弦樂器全部用羊腸弦，韻味純真。而且，本場音樂會(huì)的形式也比較獨(dú)特，它以維瓦爾第《四季》作為主線，在春、夏、秋、冬四個(gè)樂章中，穿插普賽爾、亨德爾的歌劇和清唱?jiǎng)∵x段，器樂與人聲交相輝映，別開生面。這場音樂會(huì)有兩位主角，一位是首席小提琴兼指揮帕夫洛·貝茲諾休克（Pavlo Beznosiuk）。作為演釋巴洛克風(fēng)格的著名小提琴家，貝茲諾休克在二十世紀(jì)八十年代中期就參與到帕雷古樂團(tuán)的創(chuàng)建，并且是中世紀(jì)樂團(tuán)新倫敦組合的主要成員，目前還是阿維森樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。貝茲諾休克與英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)合作了近二十年，錄制了許多巴洛克音樂的唱片，他藝術(shù)修養(yǎng)非常全面，還經(jīng)常以獨(dú)奏家和導(dǎo)演的身份參加樂團(tuán)的演出。也許是受到上海黃梅天的影響，樂團(tuán)的聲音在一開始沒有達(dá)到最佳狀態(tài)，但接下去越演越好，到下半場樂團(tuán)的能量完全釋放，音色和諧統(tǒng)一，一派悠然自得的田園風(fēng)光，貝茲諾休克甚至玩起炫技，主導(dǎo)了演奏趣味的嚴(yán)謹(jǐn)而又活潑多姿。我尤其欣賞樂團(tuán)的低音，兩把大提琴、一把低音提琴，就將樂團(tuán)的低音部分襯托得豐滿醇厚。

威爾士女高音艾琳·馬娜罕·托馬斯（Elin Manahan Thomas）是音樂會(huì)的又一亮點(diǎn)。從她的形象看，顯然已身懷六甲，這使我想起了2009年，英國美女小號(hào)演奏家艾麗森·巴爾松首場登臺(tái)上海音樂廳，同樣也是即將做母親的身段了。不過兩人的相同之處是，現(xiàn)場發(fā)揮基本不受懷孕帶來的影響。

托馬斯近些年在古樂演唱方面卓有成就，兩度獲得英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院提名獎(jiǎng)，與不少指揮大師合作，舉行了多場有影響的演唱會(huì)，并錄制了五張唱片，最近發(fā)行的唱片被BBC3臺(tái)評(píng)選為“月度最佳唱片”。此次她在上海音樂會(huì)上分別演唱了普賽爾歌劇《仙后》的唱段、亨德爾清唱?jiǎng)　稌r(shí)間與真理的勝利》中的“風(fēng)吹運(yùn)動(dòng)”、亨德爾歌劇《埃齊奧》中的“唯愿溫柔如風(fēng)”、亨德爾歌劇《朱利奧·凱撒》中的“風(fēng)暴”。她的演唱風(fēng)格非常純正，顯然是一位專注古樂演唱的行家，音色柔和順暢，韻味清淡高雅，即便是花腔炫技，也不爆不炸，圓潤在規(guī)范的法度內(nèi)。

有一點(diǎn)值得商榷，這次英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)一共約十六人，基本是弦樂、古鋼琴和琉特琴，不見管樂，在為艾琳·馬娜罕·托馬斯的演唱伴奏時(shí)，樂隊(duì)色彩的豐富性是否會(huì)受些影響？

從史料上看，維瓦爾第最初創(chuàng)作《四季》，是為四首以春、夏、秋、冬為標(biāo)題的十四行詩所作的朗讀配樂（如此說來，維瓦爾第才是標(biāo)題音樂的鼻祖，而非我們平時(shí)認(rèn)為的柏遼茲）。關(guān)于這四首十四行詩，現(xiàn)在已無從考證是誰寫的了，也有人認(rèn)為，很可能就是維瓦爾第本人所作。我們平時(shí)聽到的《四季》，都是純樂隊(duì)音樂，這次英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)的返場，令觀眾嘗了個(gè)鮮：由樂隊(duì)伴奏，艾琳·馬娜罕·托馬斯傾情演唱《四季》中的“春”，讓人大開眼（耳）界，大呼過癮——原來，《四季》還可以唱的！