太陽微笑

白壁齋，宏猷書房之謂也！四壁皆書，頂天立地，壁豈不白乎？又崇尚大無，大白，白壁雖白，大無中自有大千世界也。宏猷愛好廣泛，卻以淘書，藏書為最。每至一地，必尋書店；每得一書，如獲大寶，反復品味，以為源也。幾十年過去，藏書漸豐，得以屋載，其中淘書之樂，品書之趣，常想與朋友共享，乃借《大武漢》一角，設(shè)書話專欄一，清茶一，書友三五，品茗談書，豈不樂乎？開篇之時，東湖櫻花正開，謹捧碧水書香，就教于讀者諸君也！

上一期談到了鄭振鐸先生，談到了他的藏書，很自然地，就想起了阿英先生。在中國現(xiàn)代作家中，他和鄭振鐸先生一樣，也是屈指可數(shù)的大藏書家。同時，他還是五四時期著名的文學社團“太陽社”的發(fā)起人。

在這個書話專欄里，已經(jīng)談到了魯迅先生的語絲社，茅盾、葉圣陶等先生的文學研究會，郭沫若、郁達夫等先生的創(chuàng)造社，也該談到阿英、蔣光慈等先生的太陽社了。

阿英，安徽蕪湖人。本名錢德富，筆名錢杏邨，阿英。過去，我常常將“錢杏邨”當做阿英的本名，其實，“錢杏邨”也是筆名，而且，在太陽社時期，在與魯迅論戰(zhàn)的時候，“錢杏邨”比“阿英”更有名。

和那個時期的許多文學青年一樣，阿英也曾參加過五四運動，并且在1926年參加了中國共產(chǎn)黨。那一年，阿英26歲，正是激情燃燒的歲月。1927年，大革命失敗，阿英從蕪湖逃亡到武漢，隨后，又到了上海。那時，青年作家蔣光慈、楊邨人、孟超也來到上海。他們都是共產(chǎn)黨員，便商量著怎么開展革命的文化活動。首先，由蔣光慈拿出僅有的一百塊錢，開了一家“春野書店”。然后，在1928年的元旦，創(chuàng)辦了《太陽月刊》，大家推舉阿英與楊邨人當了編輯。

“太陽社”的名稱便由此而來。

太陽社正式結(jié)社后，就聚集了一批文學青年，其中，我們現(xiàn)在還熟悉的，有林伯修（杜國庠）、夏衍（沈端先）、洪靈菲、樓適夷、殷夫等。其圈子成員大多是從各地轉(zhuǎn)移到上海的共產(chǎn)黨員。他們積極地倡導無產(chǎn)階級革命文學，創(chuàng)立伊始，便與盟友創(chuàng)造社一道，選定了魯迅作為批判對象，與魯迅展開了一場關(guān)于革命文學的激烈論戰(zhàn)。而年輕的錢杏邨成為了火力最猛的機槍手。他在《太陽月刊》上連續(xù)發(fā)表了多篇文章，認為魯迅的創(chuàng)作已經(jīng)失去了時代意義，還稱魯迅和周作人是“難兄難弟”，對周家兄弟的革命文學論進行了批判。

這場論戰(zhàn)持續(xù)了近兩年，到1929年結(jié)束。今天看來，太陽社與創(chuàng)造社的許多成員，無疑受到了當時中共內(nèi)左傾思潮的影響，其觀點顯得過于偏激，有的甚至對魯迅先生進行了人身攻擊。他們當時提倡的文學的階級性，工具性，到了二十世紀的六十年代文化大革命中，發(fā)展到了巔峰狀態(tài)，直到今天，這樣的幽靈還在中國大地上飄蕩。

對于年輕的阿英來說，這場論戰(zhàn)無疑給他提供了展示自己的平臺。他以勇猛的評論家的姿態(tài)，出現(xiàn)于文壇。他的人生軌跡，也就順理成章地沿著革命戰(zhàn)斗向前發(fā)展。加入左聯(lián)。成為1933年建立的中國共產(chǎn)黨電影小組的成員之一。被國民黨當局列入“赤色作家”通緝名單。"七七"事變后，積極參加抗日戲劇活動。

到新四軍中進行文化宣傳工作。新中國成立后，自然成為文化界的領(lǐng)導。當然，文化大革命中，首當其沖受到批判。從太陽社時期起，他與郭沫若便是戰(zhàn)友與摯友。1977年，阿英去世后，郭沫若抱病參加了他的追悼會。追悼會結(jié)束后，郭沫若心情沉痛地吟詩一首：“你是‘臭老九，我是‘臭老九，兩個‘臭老九，天長與地久。”

如果阿英僅此而已，他就不會出現(xiàn)在我的專欄中了。我更感興趣的，是作為作家、學者與藏書家的阿英。他的創(chuàng)作，以話劇成就最大，《碧血花》寫明末南京秦淮名妓葛嫩娘，在南京淪陷時，勇赴國難，壯烈犧牲。解放戰(zhàn)爭時期寫的話劇《李闖王》，也頗有影響。我收藏有《李闖王》的劇本，作家出版社一九五五年三月北京初版。其中，附有東北軍區(qū)文工團演出該劇的劇照。還收藏有晨光出版公司出版的《劇藝日札》，一九五一年一月二十五日初版。該書為“晨光文學叢書“之一，收錄了阿英一九五O年在天津擔任文化局長時，在《星報》上發(fā)表的20篇藝術(shù)隨筆。最值得欣賞的，是該書的封面。選取了清代乾隆年間的木刻“花面雜劇”之一，“花面”者，小丑也。封面所選的舞臺小丑，動感十足，栩栩如生。

晨光出版公司，是出版家趙家璧與作家老舍合辦的一家民營出版公司。其出版最有名的，就是“晨光文學叢書”，出版了大量的文學名著，如老舍的《惶惑》和《偷生》，巴金的《寒夜》、《第四病室》，錢鐘書的《圍城》，師陀的《結(jié)婚》，陸小曼編的《志摩日記》，以及王西彥、蕭乾、端木蕻良、李廣田等作家的作品。

阿英最大的成就與貢獻，是對中國近代文學的研究，包括資料的整理與出版，編寫書目，研究的論著。他是繼胡適和魯迅之后，中國近代文學研究的開拓者，也是用力最勤、成果最多、貢獻最大者。他的圖書收藏，也是圍繞著他的研究而進行的。由于藏書的豐富，他在訪求、發(fā)掘、整理、研究近百年來的文化史料方面，成就斐然，先后著有《中國年畫發(fā)展史略》、《晚清戲曲小說目》、《中國連環(huán)畫史話》、《晚清文藝報刊述略》、《小說二談》、《晚清文學叢鈔》，含9卷19冊，《紅樓夢戲曲集》，《小說三談》等。他的《紅樓夢書錄》，收集了100多種紅樓夢的書，他的女婿吳泰昌說，阿英自己的《紅樓夢》藏書，就遠遠超出了《書錄》所載，其中，包括價值連城的《紅樓夢》最早的刊本，即程甲本和程乙本，還有戚序本，以及東觀閣本等。人民文學版的根據(jù)程乙本校注的《紅樓夢》，就向阿英借了珍貴的程乙本。

1979年，三聯(lián)書店香港分店出版了由姜德明主編的《阿英文集》。姜德明先生在回憶阿英時說：“阿英總是早早地在那寧靜的書房里生起火爐。晚上，他不愿過多的應(yīng)酬交際，他愛圍爐坐著看書。他一生愛書，愛讀書，每當他閱讀到一部好書有所得時，總是情不自禁地泛起會心的微笑。”

此刻，正是靜靜的春夜。阿英先生，我看到你的微笑了。

其他較著名的劇本還有《海國英雄》 、 《洪宣嬌》等。

對文化史料的發(fā)掘整理和對晚清文學的探索研究用力甚勤，涉獵典籍之廣，搜集材料之細，在國內(nèi)堪稱獨步。 《晚清文學叢鈔》等皇皇巨帙的問世，填補了文學研究資料的空白。一生著述，包括小說、戲劇、散文、詩歌、雜文、文評、古籍校點等共有160余種。香港、臺灣翻印他的書很多。 《晚清小說史》等有日譯本、德譯本。《李闖王》有捷克譯本。