當(dāng)“桑迪”來造訪

這兩個(gè)關(guān)于颶風(fēng)桑迪的系列作品就好像講述了兩個(gè)不同的城市故事。你在這兩個(gè)地方都有些什么經(jīng)歷？

颶風(fēng)桑迪給人們帶來的影響取決于他們住在城市的哪個(gè)地區(qū)。康尼島是紐約的貧困區(qū)之一，以前曾有在這個(gè)地區(qū)發(fā)生暴亂的報(bào)道。我對(duì)這些報(bào)道持有懷疑，于是決定親自去那里看看。然而，我所看到的是人們?yōu)榱祟I(lǐng)取飲用水在寒冷中等待5個(gè)小時(shí)，而這明顯是文明的表現(xiàn)。當(dāng)你走向更為富裕的貝爾港，你會(huì)看到愈少的人群和愈多的財(cái)富——車、電子產(chǎn)品，還有大房子。

曼哈頓的景象比其他任何地方拍起來都更不協(xié)調(diào)。我住在曼哈頓北部，那里大部分人的生活沒有受到什么影響。但是以34號(hào)大街為分割線的話，街道那邊又是另外一個(gè)完全不同的世界。紐約長(zhǎng)期以來到處充斥著燈紅酒綠，但是突然間它陷入了黑暗。偶爾你會(huì)看到一個(gè)人拿著發(fā)電機(jī)，或者一輛食品車在路的盡頭閃爍著星星點(diǎn)點(diǎn)的光亮，你會(huì)不由自主尋找這些景象。這個(gè)拍攝項(xiàng)目吸引了我，因?yàn)槲覍?duì)如何在弱光中拍攝很感興趣。當(dāng)時(shí)的情況是，所有的亮光，尤其是執(zhí)法機(jī)關(guān)的燈光，改變了城市原有的色溫，而這些色彩都被我用于拍攝。

這兩個(gè)曼哈頓系列看上去是個(gè)很大的技術(shù)挑戰(zhàn)。

這很有趣，我們都喜歡新款的單反相機(jī)，因?yàn)樗鼈兊腎SO可選范圍更高，但是我發(fā)現(xiàn)，如果你將感光度提高，氛圍會(huì)被徹底破壞。我看過一些在黑暗中使用ISO12500拍攝的照片，它們看上去就像是在白天拍攝的一樣！我從未使用高于ISO2000的設(shè)置拍攝，還會(huì)使畫面保持一定的暗度。我最后決定留心街道的幾何感，并尋找黑暗中的輪廓和亮光作為我的焦點(diǎn)。

到了夜晚，我的直覺一開始也是用慢門拍攝，但是我發(fā)現(xiàn)每當(dāng)這樣做，天空就會(huì)出現(xiàn)異樣。多余的光線會(huì)照亮云朵的運(yùn)動(dòng)路徑，畫面中的天空變得很亮，這樣照片就會(huì)無法呈現(xiàn)那里正在大范圍停電的事實(shí)！所以我選擇了用較高的快門速度和大光圈鏡頭拍攝，例如f/1.4或f/1.8的鏡頭。

這些曼哈頓的照片的視角看上去總像是一個(gè)偷窺者的視角？

我確實(shí)像一個(gè)偷窺者。在紐約，市中心和住宅區(qū)有很大的差別，尤其是在911事件之后。我冒險(xiǎn)進(jìn)入停電帶來的黑暗中，然后發(fā)現(xiàn)兩者間比以往有了更多的差別。

有趣的是，帝國(guó)大廈對(duì)紐約人來說就像北極星一樣。在帝國(guó)大廈背后的34號(hào)大街上，人們的生活又回到了平常的樣子，所以當(dāng)你看到那里依舊光明的時(shí)候，就象征著這座城市并沒有全部陷入黑暗。

在這兩個(gè)拍攝項(xiàng)目里，你使用了什么方法將兩個(gè)地區(qū)的人們拍出差別？

當(dāng)我在曼哈頓的夜里拍攝時(shí)，并沒有與任何人交流，這很令人毛骨悚然吧。我知道這些照片非常重要，因?yàn)榧~約這樣的景象不會(huì)保留太久，但我總在疑惑自己是否應(yīng)該介入。我在城市中匿名地游蕩，并躲在陰影處進(jìn)行拍攝。在康尼島和貝爾港時(shí)，我則會(huì)更開放地與人們交流。

為什么你選擇了使用黑白照片來呈現(xiàn)康尼島系列？

這些照片是我在一天之內(nèi)拍攝的。我的行程從紐約郊區(qū)的貧窮地帶延伸到富裕地帶，我起初的意圖是想作為一名中立方展現(xiàn)颶風(fēng)過后的景象。當(dāng)我外出拍照時(shí)便決定使用黑白模式，因?yàn)閷?duì)我來說，康尼島的色彩不是什么值得注意的東西，恰恰那天的天空藍(lán)得令人分心。接著，當(dāng)我來到貝爾港的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)所有人員都呆在他們家里，街上雜亂無章，所以黑白照片是最好的使人們將注意力集中在照片主旨上的方法。

康尼島和貝爾港的人們?cè)谧顡?dān)心的事情上有什么區(qū)別？

在康尼島的攝影師不多，我是其中一個(gè)。社區(qū)里很混亂，于是我與一名正在排隊(duì)領(lǐng)水的人聊起過去的颶風(fēng)。我懷疑這場(chǎng)颶風(fēng)將會(huì)重創(chuàng)這個(gè)地方，所以我問他：“你認(rèn)為颶風(fēng)是否會(huì)擊垮這個(gè)社區(qū)？”他說：“不，它會(huì)令我們更加強(qiáng)大。”我感到非常驚訝，但他看上去對(duì)此確信無疑。

但是除此之外，大多數(shù)人陷入了恐懼，他們疑慮光明何時(shí)可以到來，疑慮何時(shí)可以恢復(fù)供水。在貝爾港，人們似乎固守在家。但實(shí)際上，他們大多數(shù)時(shí)候都不在家里。他們雇傭工人為他們做清潔，所以你也不會(huì)看見等待領(lǐng)取食物的隊(duì)伍。

當(dāng)你步入這樣一個(gè)荒蕪的地區(qū)，首先想要呈現(xiàn)的是個(gè)體故事還是想拍大環(huán)境照片？

我通常從拍攝大環(huán)境照片開始，而且有時(shí)并不想探究個(gè)人的經(jīng)歷。這件事是一個(gè)群體事件，像這樣的事件今后還會(huì)重現(xiàn)。所以接下來的問題是你該怎樣對(duì)待這些靠海洋饋贈(zèng)而生存的海邊居民？我所找尋的場(chǎng)景從某種角度看上去似乎超乎了眼前的悲劇，因?yàn)槟遣皇俏乙卮鸬膯栴}。我并不是報(bào)道新聞事件的攝影記者。

在執(zhí)行拍攝一個(gè)項(xiàng)目的過程中，故事走向是否會(huì)常有變化？

這個(gè)問題很有趣。通常來說，我會(huì)以為自己很清楚想講什么樣的故事，然后在拍攝時(shí)的新發(fā)現(xiàn)會(huì)有助于我找到之前沒想到的方法去進(jìn)行。當(dāng)我對(duì)從未考慮過的表現(xiàn)手法產(chǎn)生靈感時(shí)，就是我知道自己將做得很好的時(shí)候。

就好像我知道自己想拍攝黑暗中的曼哈頓，但我當(dāng)時(shí)并不知道該怎么去做，直到我看到警車的燈光，就好像在舞池里一樣，每五分鐘就會(huì)有紅光亮起，然后熄滅。看著這簇亮光倒映在玻璃上一會(huì)兒后，這些紅色和藍(lán)色就成為我拍攝時(shí)使用的色調(diào)。

作為一名紀(jì)實(shí)攝影師，需要具備的最重要的品質(zhì)是什么？

我覺得必須要有足夠的耐心。在你到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)前，不要在腦海中形成想要拍攝的畫面。一旦當(dāng)你有了已經(jīng)計(jì)劃好的場(chǎng)景和構(gòu)思，那么也許就會(huì)很難再發(fā)掘出新的東西。人們對(duì)于一個(gè)拍攝主題或事件，一開始會(huì)有固定的思維模式，這很正常，但是也許當(dāng)攝影師到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，會(huì)意識(shí)到或發(fā)現(xiàn)一些不同尋常和未曾預(yù)料到的東西。這些不同尋常的東西會(huì)帶給我不同的審美感受，而這往往能促成更好的作品誕生。