完美的可聽性與豐富的調式色彩

夏世亮

摘要：1959年吳祖強與杜鳴心共同創作的舞劇《魚美人》，在1982年改編成我國第一部神話題材的鋼琴組曲。這部作品作為一部膾炙人口的佳作，不僅獲得鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者的喜愛，也是舞曲音樂創作領域的成功典范。本文試圖論證它的可聽性。并且以西方作曲技法的思維去分析《舞劇魚美人選曲四首》中的調式色彩，總結這些方面在作品中的體現。

關鍵詞：可聽性 調式色彩 半音中音關系

引言

《舞劇魚美人選曲四首》是杜鳴心與吳祖強代表性的作品之一，這部作品是民族調式與西方技術結合的典范，作品對中國舞劇的發展及舞劇音樂的創作具有深刻的影響。

目前國內外關于鋼琴組曲《魚美人》研究的資料、論著、分析等大都是理論學家、史學家們從創作背景、音樂特征或是創作手法等方面展開的研究。本文試圖從可聽性與調式色彩這兩個方面進行分析，總結出這兩個方面在《舞劇魚美人選曲四首》中是如何體現的。

舞劇《魚美人》音樂創作于1959年，舞劇定名《魚美人》，屬于杜撰的民間神話題材。舞劇演出成功后，作曲家于1982年7月將音樂中較獨立的段落改編成組曲性的同名鋼琴曲出版，整部曲集是我國第一部神話題材的鋼琴曲。

因為是神話，音樂在優美中還有幾分奇妙和魔幻的色調，充滿了浪漫主義的幻想色彩。鋼琴組曲《魚美人》運用交響樂的發展手法，不僅想象豐富地描繪了神奇的境界，而且活靈活現地塑造了各式各樣的童話人物形象。作曲家在作品中嫻熟地運用鋼琴的獨特語言，流暢、立體化地演繹了舞曲的個性特征，所獲得的成功使作品不僅為鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者所喜愛，也是舞曲音樂創作領域的成功典范。

1.重復

《舞劇魚美人選曲四首》大量運用了重復手法。浪漫主義常見的重復手法包括：反復、模進、變奏、展開、對比、再現等手法，采用氣息悠長、起伏婉轉的浪漫主義旋律線條以及重復主題的手法，使樂曲在重復主題的同時層層疊進，不斷深入，加強了樂思發展中的統一性。而且材料重復是最能給聽眾留下深刻映像的，在第一首《人參舞》的引子部分主要材料重復了8次。

在第三首《水草舞》中，主題的琶音旋律重復了五次之多，充分地營造音樂形象和讓此動機深入人心（例2）

2.結構清晰

鋼琴組曲《魚美人》的結構屬于新型組曲（19世紀以來的近代組曲）。近代組曲與古組曲（古代組曲）不同，古組曲是17世紀形成的一種典型的套曲結構，由若干不同的舞曲組成，到巴赫和亨德爾時期獲得廣泛的應用。新型組曲是19世紀以來出現的另一種組曲，它不再是以舞曲為基礎，表達的內容范圍和所概括的音樂形象比古組曲更加廣泛，時常與標題性相聯系。

《舞劇魚美人選曲》里的四段音樂，都具有明確的標題，曲式結構簡潔清晰。最簡單的結構也是最有效果的。

《人參舞》、《水草舞》、《珊瑚舞》為帶再現的單三部曲式結構，《婚禮場面舞》為回旋曲式。

3.鮮明的節奏

《舞劇魚美人選曲四首》的節奏大多是單純明晰的，每首樂曲都有各自鮮明的節奏特點，并且這種有特性的節奏大多貫穿全曲。

《人參舞》中，主題右手聲部八分音符和弦形成有鮮明特征的節奏，休止與四分連線節奏增加了音樂的舞蹈性。使聽者和演奏者很容易就把握到樂曲的音樂形象。

4.動情的音樂

《舞劇魚美人選曲四首》音樂風格主要還是寫出作曲家自己動情的音樂！吳祖強與杜鳴心多年的經歷、經驗，都集中在這部舞劇音樂中。在作品里面有些也包含泛調性，但是主要還是用調性寫作。是真正樸實的、動情的音樂。“音樂一定要動聽、要動人、要讓人聽起來能產生共鳴！”

二、豐富的調式色彩

《舞劇魚美人選曲四首》中豐富的調式色彩是本文主要分析的內容，民族調式色彩沒有西方大小調那樣具有和聲功能性，大量的五度音程產生空泛、朦朧的色彩效果。也用二度疊置音程體現出特殊與不協和音響色彩。

1.具有多種調式色彩

要知道在五聲調式中，判斷調必須先找出宮音。構成五聲音階的所有音之間，在八度范圃內可能形成的音程關系有：純五度（轉位純四度）有四個；大二度（轉位小七度）有三個；小三度（轉位大六度）有兩個；大三度（轉位小六度）只有一個。由此可知，大三度音程下端為宮音，上端為角音。轉位后相反。是五聲音階中唯一不重復的音程關系

所以大三度在五聲音階范疇內，起著標志樂曲所屬宮調從而明確其調式的主宰作用。在五聲音階曲調中，如果不出現這個音程中任何一音，那么它的調式也就不能明確，自然所屬宮調也就不能明確。這時它就具有兩種或三種調式解釋的可能了。并且它也有著兩種或三種調式所具有的調式色彩。

在《人參舞》的引子部分主要旋律呈示出一個四音列：#C、#D、#G、#A。在這四個音里沒有大三度音程，所以它同時具有#C宮與#F宮這兩個調式的色彩。而引子部分旋律的相同材料在橫向上也是不停地在轉調重復，這就像是縱向上的雙重調性又在不停地轉調，以下為轉調圖示：

這使得調式具有雙重調式色彩。

2.附加音給民族調式所帶來的大小調色彩

在《珊瑚舞》的左手和聲中，運用的附加音和弦，使和聲產生了豐富的色彩變化，這個和聲是建立在B音上構成的小七和弦上的，#E音是個輔助性質的附加音。但這個附加音所帶來的調式色彩起到了微妙的色彩變化。

這個附加音和弦，還原成原味后實際上是建立在B音上的減小七和弦。這具有大小調和聲色彩。

在《人參舞》的A段開始是E宮調式，右手第二小節出現的和弦是E音上構成的大三和弦附加D音（變宮），使聽覺上像是III級上的四六和弦。在第三拍的附加音和弦而是對宮-徵五度框架的裝飾，相當于II級。

在A1段則是在低八度，調式在E羽調式上，E音上構成的小三和弦附加F音（依然是變宮），以及第三拍的附加音和弦而是對羽-角五度框架作裝飾。

這樣民族調式具有了大小調的功能性與裝飾性，使得民族調式里產生了大小調的調式色彩。

3.民族調式半音化轉調中的半音中音關系

在《水草舞》中，從聽覺上有很明顯的半音化轉調色彩。在引子中，十六分音符的音型框架兩個外聲部是F——bG和bA——G的半音進行。

《水草舞》中的這種轉調關系正是半音中音和弦關系轉調。B大調（B音上建立的大三和弦）與G大調（G音上建立的大三和弦）屬于遠關系調兩個調的基本音級之間為半音關系。這使得調式色彩變化的空間增大。

結論

中國音調旋律與西方技法結合所產生的調式色彩是非常值得我們發掘和研究。因為此文只是局限于研究《舞劇魚美人選曲四首》不能說明整個《魚美人》鋼琴組曲中所體現出來的特點，所以應該繼續對整套《魚美人》組曲進行分析研究才能更全面的得出結論。可聽性與調式色彩只是分析研究的兩個方面，希望能通過研究這個作品所得到的啟發為線索以研究其他中國作品。

參考文獻：

[1]儲望華.杜鳴心與《水草舞》[J].鋼琴藝術，2008，（02）.

[2]蔡麗紅.舞劇《魚美人》的音樂與舞蹈探[J].析莆田學院學報，2007，（04）.

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