淺論音樂作品風格形成的內在機能與外在條件

李媛

音樂作品的形成需要作曲家、音樂本身的內在機能和外在條件共同作用。在音樂作品形成過程中，筆者認為，內在機能包括作曲家自身具備的音樂修養、音樂知識、綜合藝術素養等因素，還包括音樂創作本身應當遵循的規律。音樂創作的外在條件包括作曲家的成長經歷、生活環境、人身閱歷等因素，還包括所處的音樂創作時期、各時期的不同創作特點等。在此，筆者以莫扎特與普契尼歌劇作品作比較為題，對這一論題展開具體論述。

莫扎特和普契尼的歌劇作品在我國美聲聲樂教學中占據著非常重要的地位。筆者在研究生就讀期間演唱過他們的作品，其獲得了親身體驗。筆者認為要想準確的演唱不同時期、不同作曲家的作品，必須做好大量的案前工作，即音樂作品風格形成的內在機能與外在條件。包括了解某一時期作曲家的生活背景、生活環境、創作意圖、某一時期的創作背景、時代風格、藝術流派等，要想展示給觀眾一部優秀的演唱作品，筆者認為，演唱技巧是基礎，作品風格的體現才是靈魂。每個時期都有其特定的風格，任何一部聲樂作品都是其特定歷史時代的產物，必將留下時代的烙印。演唱者更應當尊重現實，努力從歷史角度把握作品音樂風格，力求將作品風格真實、完美的再現給觀眾。

首先，就莫扎特和普契尼的風格方面來看，這兩位作曲家由于內在機能與外在條件的不同，創作的音樂作品也各自有著自己的特點。生在不同的音樂歷史時期，有著不同的認識閱歷和創作背景，所以必然有著不同的創作風格。就莫扎特和普契尼的歌劇演唱風格來看。聲樂演唱者在演唱一部聲樂作品時，演唱技巧固然重要，因為科學、熟練的演唱技巧，就無法將一首歌曲完整的表現出來。但是演唱者如果只重視演唱技，而忽略對作品風格的研究，則會變的空洞乏味，聽起來干巴無力。所以，我們在演唱時一定要注重對音樂作品風格形成的內在機能和外在條件的把握。通過前面的比較論述，我們可以看出莫扎特和普契尼的歌劇風格具有明顯的差異，主要表現在：莫扎特的音樂優美、簡介、歡快；普契尼的音樂凄美、感人、動人心弦。

在此，筆者就莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》選段《美妙的時刻即將來臨》和普契尼的歌劇《藝術家的生涯》選段《人們叫我咪咪》舉例論述。

莫扎特的《費加羅的婚禮》屬于喜歌劇，輕快、幽默，具有民間生活氣息，非常貼近人們的生活。劇情反映了當時貴族精神的空虛和下層勞動人民的機智、勇敢，表達了人民主球自由、渴望擺脫壓迫和束縛的抗爭精神。這部歌劇是莫扎特創作中最重要、最具影響力的一部歌劇。通過以上論述，我們不難發現莫扎特從小優越的生活等一些因素決定了在他的音樂創作中所體現出來的喜劇色彩。這部歌劇以人聲為主，很注重旋律的優美，而且劇中還大量的運用了詠嘆調、二重唱、三重唱等多種形式來刻畫人物形象、性格和心理變化。《美妙的時刻即將來臨》描述的是蘇珊娜終于擺脫了伯爵的糾纏之后，郁悶的心情煙消云散，幸福美好的生活正在向她招手。這首詠嘆調，以歡樂、優美動人的旋律把蘇珊娜當時的愉悅、幸福的心情表現的淋漓盡致。一開始的引子部分，由簡短的四小節組成，用了多種音型來表現當時人物的內心情感，有顫音、跳音和前十六分音符。非常豐富的音型能夠讓人情不自禁的跟隨主人公一起心跳。例：

接下來是宣敘調部分，一直沿用引子的部分，將這種輕松、甜蜜的氣氛一直延續下來。通過閱讀歌詞來看，蘇珊娜此時的心情非常的歡快。這段宣敘調節奏稍快，在歌者演唱時，伴奏非常簡潔，使用和弦來襯托，之間穿插的伴奏還是引子部分。后面主題部分的節奏由原來的4∕4拍改為了6∕8拍，具有圓舞曲的感覺，猶如少女在跳舞，伴奏部分也一直在用跳音，從而更好地烘托了這種美妙的氣氛。這些大多數是莫扎特結合當時的外在條件恰到好處的運用音樂本身的內在機能。

普契尼的歌劇《藝術家的生涯》選段《人們叫我咪咪》，這首詠嘆調是第一幕里詩人魯道夫唱完《多么冰涼的銷售》之后，咪咪緊接著演唱的。它是咪咪對魯道夫的回答，表現了一個純真的少女對美好生活的渴望、向往，也是情竇初開的咪咪真實感情的流露。開始一段的引子是宣敘調，這一段調性非常不穩定，沒有主音的感覺，這也表現了咪咪當時心神不定的精神狀態，反映了咪咪的美麗靈。

漸慢之后，轉為4∕4拍，這一部分是愛情的獨白，旋律非常的流暢，與前面的宣敘調形成對比。這一部分普契尼運用了大量的線條連接，要求演唱者演唱時必須連貫，即使中間有氣口，也要短促的換氣。繼而又轉為宣敘風格：“你可聽見？人們叫我咪咪，不知為何？”經過這個插句，第二段開始：

這一小段的音樂速度轉快，旋律變的輕松、愉快，咪咪內心的感情開始激動起來。音樂結束部分，轉在屬調上，轉入沉重的行板。激起人們的同情，認為這段美妙的愛情應該屬于這位美麗善良的姑娘。后面部分，“i”母音，這大大增加了演唱的難度。演唱者應當具備更深的呼吸，充分運用身體，發出豪的共鳴聲音。普契尼的作品特點是更加注重個人的情感，形式上不拘泥。普契尼作品的最大特點是鋪子上的標記標寫的非常清晰。普契尼非常重視對人物內心活動的細膩描寫，旋律線條突出，具有戲劇色彩。

通過以上論述得知，音樂作品風格形成離不開內在機能與外在條件，如果割裂其歷史淵源與音樂本身，不可避免要喪失其音樂作品的真實性，也就無法準確的再現音樂作品的風格特征。怎樣更好的抓住、演繹音樂作品的風格，這是筆者目前所欠缺的地方，因為筆者演唱過這兩部歌劇里的選段，也對其做了大量的案頭工作，所以有了這些切身的體驗，將其帶入演唱中，力求準確再現作品風格。