裂·變

周虹 張寧

楊小彥：周虹用獨特的方式——魔方提供對視覺的解釋。不帶有對歷史人物的某種評價；不帶有電腦的因素，但合成在一起，就構成了周虹的解釋方式。周虹的藝術是概念藝術，像組織句法一樣，讓歷史著名人物在魔方里變化。事實歷史就像魔方一樣千變萬化，她的作品是她這一代人對20世紀歷史和人物的解釋。周虹的繪畫是色塊的、平涂的，不完全是硬邊，既形象又保留了繪畫性，構成了形式上的矛盾，呈現了可能符合他們成長經歷對歷史和現實的解讀角度。

殷雙喜：我想到幾點。第一周虹是湖北波普由70年代人接續的文脈，她跟上一代的變化比較是我們關心和研究的。第二周虹的繪畫體現一種世界意識，具有開拓視野。這代人以視覺性眼光看問題，確實有可能超越本土。第三圖像的再生產問題，這些作品我們都能找到圖像來源。從‘85以來圖像再生產就是當代藝術家的基本方式，波普和圖像挪用復制并存。如何判斷周虹在挪用和改編中的創新點。冀少峰有一句話很有價值，在真理和真相之間，他選擇真相。跟圖像的“像”不一樣，真理是一個有待質疑的問題，真相卻是一個經常被我們忽略或者難以發現的問題。

孫振華：作品內容、藝術表達如筆觸都很大氣，是對女性藝術的超越。有湖北特點，想法、表達方式、使用的道具，都很直接、明確、明快，稍微缺乏一點蘊涵。從藝術表面看，似乎和波普、圖像有關，但在作品深處，有一種很濃厚的中國文化色彩。周虹的畫是“反真相”的，用“機”闡釋這些人物命運。把很多著名的歷史人物，不管是好、壞、高大、渺小、中國、外國……都畫在魔方上，用魔方象征人物的多樣和不確定性，唯有“機”才最有可能解釋這些人物命運，只有機緣，沒有真相。

魯虹：周虹是一個關心歷史與社會問題的藝術家。受了波普藝術的啟示，但并不簡單挪用歷史圖像，且加入了一個新元素——魔方。作品中的圖像不僅攜帶著特定的歷史記憶，還強調了歷史與現實的關系，很好地調動觀眾與作品的互動。我提兩點意見。一是畫中的魔方是用版畫處理方式，但圖像卻是用繪畫性很強的手法處理的，不協調，以賽格做出來的作品與魔方顯得較協調，且時代感也更強。二是眾多作品的構圖與處理手法太雷同，都是在大特寫的魔方之上畫一些歷史人物。畫冊中的草圖很豐富、很有變化。

彭肜：“裂·變展”展覽緊緊抓住了“重構歷史與波普藝術”這個中國當代藝術非常重要的話語方式和圖像進路。周虹給我們的啟示體現在兩個方面。

第一，中國當代藝術的歷史重構并未窮盡。周虹以不動聲色、機智的方式來面對歷史，充分表達了新一代藝術家對宏大歷史敘事動機與結論的質疑與不確定。讓我們看到了青年藝術家的勇氣、深度與希望。第二、中國當代藝術的波普語匯尚待創新?！侗荒Х降募t色領袖》等系列拼貼了魔方和領袖兩種不同意義空間的圖像，《裂變，開創》等增加了波普藝術的時代感與趣味性。周虹的開創性讓我們看到波普藝術作為一種語言方式尚未被“窮盡”。

劉禮賓：周虹借用有54個面的魔方來消解二元對立性，它的組合幾乎可以達到無限量，這背后有她看待歷史和現實的方法。選擇的符號都是比較典型的，如夢露、毛澤東等。夢露、雷鋒都是筆觸式的畫法，強調“繪畫性”，其他基本采取平涂式的畫法，技法和所畫對象之間直接的對應性關系是什么？作品做成裝置、多媒體，更有互動性。

嚴長元：作品讓我感到70后對于社會、時代、消費文化、家園、歷史人物的回看，她有自己的一種時代的情懷和思考，沒有任何功利性條件的創作反映了她思想的狀態、藝術的追求。

謝慕：對周虹作品有兩個小感觸。第一周虹運用了波普的藝術方式來進行個人生活化的記錄；第二從她用波普到生存的環境，是真正有獨立思想的藝術家。

銀小賓：我感覺作品感很強。從裂變到魔方的運用，到碎片化的圖像的呈現，最后到重組，特別吻合。

曹丹：周虹將成長記憶中的魔方納入歷史符號系統進行視覺疊加、比對性表現，使她對歷史圖像的潛在記憶得以復現。既顯示出矛盾思維的沖突、比對性秩序梳理，還有人文糾結與自我意識中的合理表達，部分呈現了70后針對“知識性歷史”的歷史性反思。在《裂·變》中，她試圖通過尋覓“真象”來驅逐內心迷惘的視覺表述和通過書寫的純粹來揭示其“新集體主義”社會表征的藝術方式，呈現出獨有的、以弱博強的文化視角。

劉壽祥：周虹找到了一個很好的切入點一魔方，有調侃的意味，像毛澤東、雷鋒，可能都有一點這種感覺。

王心耀：周虹很有思想。她通過用獨特的視角來關注上個世紀文化名人、歷史人物、政治明星及時尚明星，繼而關注整個時代的發展，通過符號圖像作出中性表述，通過視覺形象提出問題。她采取對應的方式——西方和東方來表達，提出疑問。

肖豐：作品張力很大。主題具有政治性，她的選擇是她個人的判斷，是在把上個世紀的政治人物個人有意識的拆分再組合。有一組在玻璃上印刷品的魔方圖案作品，可以用有機玻璃做得更大，更符合對政治對社會個人圖像史的一種表揚，言語很純粹，傳播性和圖像深層的自然方式，用一種現實主義拼接，帶有原用的信息，拼接中把它復雜化，給我們一種魔方的想象和可能。

傅中望：作為70后女性對跨越時空的重大歷史文脈選擇用這種方式去表達，需要勇氣和智慧。進行這樣的實踐和空間跨度，把所思所想植入到一個魔方大小的玩具里，讓人感到一種氣量。中外的一些符號性人物出現，且是在魔方的游戲過程當中形成一種無序和千變萬化的組合方式，她不是在尋求歷史和簡單地還原，是在游戲化。魔方如何變，也是中軸發生變化。她體現出對歷史人物的關注或者說對歷史的關注。展廳可以應用多媒體方式，六個魔方通過某種方式出現，更有互動性，魔方的變異無序是你通過自己選擇的一個固定畫面，這個裝置可能都不在你自己的控制中，會更有意味。

胡朝陽：周虹的作品首先在圖像上有很大的沖擊力；第二周虹接受了湖北文化的積淀，形成了她對文化的理解；第三周虹用的繪畫語言不僅是圖像的表達，更是一種思想的提問，是中西文化的碰撞，崇高與理想的碰撞，歷史與現代的碰撞，或是對價值觀的自己的憂慮，充滿了很濃厚的人文關懷。

宋克靜：符號性很強，在材料邏輯性上有一點欠缺，造成審美上的疲勞。當代藝術的特性，是材料帶出觀念。

朗雪波：她的作品很完整。從尺度和材料的張力上看，有很強的組織能力，把自身的把控能力組合放到作品創作中，呈現了本身的完整程度。

周潛：我是周虹的哥哥，她畫畫沒有功利色彩，完全是為了藝術而藝術。

魏光慶：周虹對新聞感興趣，有責任的意識，作品基本跟她的心態有關。

周虹：感謝老師，讓我有更多的思路、想法，謝謝。

冀少峰：小女人、大氣魄，小活動、大動作。