繆印堂的“大漫畫”藝術

張越

不久之前，我收到了一個很大的包裹，信封上寫著一個熟悉的名字：繆印堂。我欣喜地打開，一本大大的畫集呈現在眼前，并夾著繆老的手書：“這是我從事漫畫藝術六十余年的一個回顧，我精選了200件左右的作品，獻給我的讀者和親友。這也是我在漫畫探索道路上跋涉多年留下的步步腳印。希望得到您的指正，我會繼續發揮余熱，自強不息。”信的末尾還特意寫上了這樣一句話：“收到后，請回信，以釋懸念?！?/p>

讀完這段簡短的文字，我突然感到手中的這本畫集愈發厚重。因為在《中關村》雜志工作的這三年時光里，我幾乎每個月都與繆老有電話和書信往來，也曾陸續收到過繆老寄給我的許多書，但這一本顯然不同以往。

我打開畫集，仔細翻閱了每一頁，從“社會漫畫”，到“世相百態”，到“科學漫畫”，再到“幽默畫”，最后是“兒童漫畫”，在這五個部分中，每個部分都是豐富多彩的，各種題材均有涉獵。在向繆老致電道謝后，我方知，這本畫集是年近八旬的繆老漫畫人生的一個句號，他將這本畫集視作珍寶，因為這本厚厚的畫集里，凝結著他一生的財富。

從1951年發表第一幅處女作到今天，繆老已經創作了62年，作品多達一萬余幅，創下現當代中國漫畫史的又一個里程碑。

“豐子愷是

我的漫畫啟蒙人”

時光飛逝，在六七十年前薄暮下的南京街頭，一群小朋友在小人書攤前的條凳上坐著，繆印堂就是其中的一位。那時候，趙宏本畫的武俠故事連環畫深深地吸引著他，他經常因為看書而忘了吃飯。

到了1945年，當抗戰勝利的鞭炮響徹南京的時候，大后方的漫畫家們紛紛回到寧滬一代。寧滬的報刊上出現了許多漫畫，這些漫畫打開了繆印堂的藝術視野。于是，他不再沉溺于小人書中，而是更多地關注起漫畫來。那時候，開明書店成了繆印堂最喜歡去的地方，在那里，他被豐子愷先生的漫畫深深吸引。豐子愷先生不僅打開了中國現代漫畫的大門，也成為繆印堂的漫畫啟蒙人。

豐子愷先生的漫畫別具一格，他的畫沒有太多的虛構，也沒有太大的夸張，而是描繪平平常常的生活。他的作品既能為成人欣賞，也能為少年理解，不僅貼近現實、貼近生活，更貼近人們的心理?？娎险f：“先生的作品就像一壺‘龍井茶，愈品愈有味。”

那時候，繆印堂常揣一把小剪刀到鄰居商店中的廢報紙堆中翻找，見到豐子愷先生的畫就剪下來，貼成一本，有時間就翻看欣賞。豐子愷先生的作品《高柜臺》令繆印堂印象深刻，畫面中矮小的窮孩子和高高的典當鋪柜臺成了鮮明的對比。生活在那個年代，小小的年紀就體味到了生活的艱辛，令人辛酸。還有一幅讓繆印堂終生難忘的作品，就是《最后的吻》，這幅畫刻畫的是在新中國成立前舊上海一所孤兒院門前的一幕：生活艱難的母親正在將嬰兒放入“接嬰處”的大抽屜中。抽屜關閉前的吻別，無異于生離死別。藝術家還在旁邊畫了一只母狗和幾只吃奶的小狗，對比之下，居于弱勢的婦人和嬰兒更顯得無奈和可憐。這些作品讓繆印堂開闊視野，并且開始關注社會?！柏S子愷先生的漫畫把我從古代傳奇和未來幻想中拉回到現實。”繆印堂說。

在這些作品的背后，豐子愷對于漫畫的詮釋顛覆了西洋漫畫的定義，他打破單一的諷刺與幽默漫畫，將歌頌漫畫、抒情漫畫等題材與體裁的藝術形式皆囊括在漫畫藝術范圍之內，走出了“大漫畫”的路子。這也讓繆印堂深受啟發，豐子愷先生的思想引導繆印堂在自己的漫畫人生中以極其豐富的題材和創作手法探索到了漫畫藝術的新大陸。

“大漫畫”之路

在繆老的畫集中，《黃山拾趣》和《廬山拾趣》格外吸引我的眼球。黃山與廬山是藝術家們所鐘愛的寫生之所，但當黃山與廬山走入漫畫家的視野將會是一番什么景象呢？

繆老曾去過三次黃山，廬山也三登牯嶺，搜集了不少趣聞。面對名山大川，國畫家著眼于山的雄與秀，而漫畫家著眼的是他的奇和趣，正是：各取所需，各抒己長。

例如，《黃山拾趣》中的《一床二主》將旅游旺季時客房不足的現象表現出來，一張床上坐著兩位客人，鬧出了笑話，更表現出了無奈，正是社會現狀的真實寫照。而另外一幅《奇上加奇》則發人深?。寒嬅嬷幸豢命S山奇松被高高的竹籬圍上，目的是為了防備留名者刻字，可嘆！而在《廬山拾趣》中，一幅《云游廬山》成了繆印堂抒情漫畫的代表，畫面中游客乘坐的客車盤山而上，在陰雨放晴的天氣里，云朵漂浮在客車的前后左右，猶如騰云駕霧，悠哉！這種詩意的表達，讓人瞬間聯想到豐子愷先生的作品《留春》?！按禾臁比绾尾拍芰糇∧?？豐子愷先生別出心裁，以蛛網入畫，但作者卻在一片殘破的蛛網中表達出了詩意：是蛛網粘住了片片花瓣，讓春天留了下來?！霸谄椒仓邪l現閃光的東西，這就是藝術家的眼睛。”繆老的總結頗為經典。

藝術源于生活，并反映生活?？娪√迷谖蘸蛯W習豐子愷先生對于平民生活的描繪的同時，自己也創作了大量描寫現實生活的作品。

1958年，繆老曾以記者的身份去訪問徐水的人民公社，1959年他又去河北的涿鹿桑干河畔勞動鍛煉了一年。這一年的農村生活，讓這位出生在南方城市的青年人大開眼界，初步認識了北方的農村、淳樸的農民、多樣化的飲食。這一年，繆印堂幾乎嘗遍了北方的五谷雜糧?？娎险f：“下放農村作為懲罰是不好的，但作為讓青年人認識世界、認識生活、認識民眾是大有裨益的。至今，我還懷念著我生活過一年的桑干河畔的龍王堂村，好像我在那里也長了一條根。”

在后來回到北京之后，繆印堂的畫風大變。他曾采訪過西單的失物招領處，并創作出了膾炙人口的作品《拾遺記》。此外，還采訪過百貨大樓的張秉貴，去服務學校采訪過老廚師，還跟著出租車司機轉悠了半天，他甚至還打算采訪夜間勞動的清潔工，但由于一些原因沒能如愿。

“平平淡淡才是真。”這幾乎成了繆老的藝術哲學。而題材的豐富，也讓繆老在漫畫創作上開拓了新的領域。除了旅游漫畫、抒情漫畫以外，歌頌漫畫也成了繆印堂作品中不可或缺的一部分。也許多數人未曾聽說過歌頌漫畫，許多人認為漫畫是諷刺與幽默的藝術，歌頌漫畫如何吸引讀者呢？這就看漫畫家的智慧了。

在第二十六屆乒乓球賽決賽前夜，繆印堂連夜創作了一幅作品《讓我們舉杯》，發表在《人民日報》上?？娎锨擅畹貙ⅹ劚c酒杯結合，舉“杯”慶賀中的“杯”便成了漫畫的點睛之筆，這種巧妙的構思不得不讓人稱贊！

隨著繆老漫畫生涯的不斷前進，越來越多的新鮮事物出現在他的作品里。但最能代表繆老藝術成就的還數“科普漫畫”?？娎鲜侵袊谝粋€將科普題材創作成漫畫的漫畫家，因之被稱為“中國科普漫畫第一人”。

給科學插上翅膀

1966年至1976年，是繆老30歲到40歲的十年，本應該是人一生中最輝煌的十年，卻遭遇了文化大革命。在繆老著的《我的漫畫生活》一書中，繆老畫了一張漫畫作為這十年的總結，這幅畫是什么呢？就是一張白紙。他還寫出了這樣一句話：“這十年，我的漫畫創作猶如這張白紙，我只好交‘白卷了。” 短短一句話，卻寫出了他人生中最大的無奈。

而文革過后，整整十年沒有觸碰畫筆的手終于按耐不住，但繆老有了新的想法?！暗教幋驕\井出不了水，只有找準了地方挖方能出水?！?/p>

在多年與報刊、出版等方面接觸后，繆印堂發現兒童及科普方面都缺少專業漫畫家的參與。相反在新聞漫畫方面，人才濟濟，多一人少一人無所謂，于是繆印堂決定轉向科普漫畫和兒童漫畫。正巧此時，中國科協要成立科普創作研究所，這是由高士其先生發起創辦的，要把國內科普創作人才聚集起來。繆印堂因多年與科普刊物、出版社接觸，彼此都有所了解，繆印堂也非常想探索漫畫與科學的結合。這樣，繆印堂就被調到科普創作研究所，并在那里工作了15年之久。一批家喻戶曉的作品如《追星族》、《四大發明的反思》、《矛盾的統一》、《你重它就高》等等都出現在這個時期，繆老迎來了他漫畫事業的春天。

1980年、1981年、1982年、1985年，繆老先后四次在日本《讀賣新聞》世界漫畫大賽上獲得了優秀獎、佳作獎。1989年，《四大發明的反思》在全國美展上獲得了銀獎。1992年參加“世界高血壓聯盟”（WHL）美術比賽獲得第二名，2003年獲得WHL第一名（金獎）。2004年獲科學漫畫、連環畫全國大展最高榮譽獎，并榮獲全國美術家協會頒發的中國漫畫最高獎“金猴獎”（終身榮譽獎）。

這樣的藝術人生，使繆印堂成為《英國劍橋名人傳記》中的一員。也成為中國漫畫史中一位不可或缺的里程碑式的人物。