中國電影只是虛假繁榮

向坤

電影《致青春》借助以趙薇為首的主創團隊的強大號召力，展現出了令人咋舌的吸金能力，著實火了一把。從去年12月底的《泰囧》、《西游降魔記》開始，中國電影市場如今可以說是高潮迭起，如同膨脹的爆米花一樣吸引了越來越多的觀眾。而來自國家廣電總局電影局的統計顯示，2012年全國各院線累計實現票房170.73億元，較2011年增長30.18%。十年間，中國電影產量與票房產出有了爆發式的增長。

中國電影的春天已經來了？

本人對此持保留態度。讓我們來看看這組數據：2012年國產電影票房份額僅為48%，而中國生產的600多部影片中僅有200多部上映，票房表現兩極分化嚴重，再加上盜版的泛濫堵塞了盈利渠道，8%的電影投資方嘗到了虧損的滋味。坊間傳聞，國產電影里十個中頂多只有2個賺錢，而好萊塢平均電影投資成功率能夠達到35%……事實上，中國電影產業表面繁榮的背后，還存在眾多弊端。

何以至此？讓我們用一部影片從選材到上映所要經歷的一堆坎兒來管中窺豹一番吧！

第一道坎是選材。你得有一個核心價值觀以符合消費者口味。拿準了觀眾口味，不一定能保證你大紅大紫，但至少不會讓你血本無歸。

想看英雄片，首選美國片；找浪漫色彩的，必選法國片；要看有貴族感的電影，肯定是英國片；對哲學思考感興趣的，北歐電影必排第一；輕松搞笑的愛情片，第一位是韓國電影；鬼片自然是日本的……那么，中國電影的個性是什么？

縱觀國內幾部大片，都呈現出接地氣、緊密聯系社會熱點話題等特征。比如《北京撞上西雅圖》聚焦赴美生子、小三等話題；《泰囧》結合了創業投資、泰國靈修等話題，都迎合了在社會激烈轉型期都市人群的心理傾向。但這些電影的成功有著偶然性，有時成功以后連投資方都不知道為什么會如此成功。因為目前中國電影的觀眾群體以迅速崛起的70后和80后群體為主，他們的成長階段決定了其心理需求變化速度非?？臁Ｓ^眾群體的不成熟使得觀眾口味難以判斷，難以保證影片投資方一直能夠準確把握其口味。因此，要在浩如煙海的電影堆里嶄露頭角，只能撞大運。

即便是撞大運，那也是要有基礎的。也就是說，你必須得在“好內容”這個坎兒上全力以赴。

這需要有一大群“技術過硬”的導演隊伍和電影編劇隊伍。大家都看到了，最近火的幾部電影的導演都是新人。樂觀地說，是中國的電影導演隊伍后繼有人。但你應該知道的是，一個偉大的好萊塢導演，其成長歷程都是漫長的。而針對年輕導演，好萊塢有專門扶持他們的電影投資方和電影公司。但在國內，目前還缺乏多元化的電影融資途徑和導演成長路徑。在第五代導演逐漸交出權杖，第六代仍然沒有找到很好的市場感覺的背景下，突然冒出的一批新人導演。他們能否持續奉獻出優秀作品？這不得不令人擔憂。

你說，你有了一個強大的編劇團隊，一部NB的劇本，以為就萬事大吉了。別高興得太早了，你面前還有最大的一個坎兒得邁呢！

在目前仍然比較嚴格的監管政策下，中國電影雖然沒有出現像電視劇行業那樣的只有抗戰片和家庭生活片長盛不衰的題材困局，但是在題材選擇上仍然受到巨大的限制。

對比好萊塢同檔期的電影票房，既有恐怖片、又有科幻片，還有美國經典的勵志電影。而在國內恐怖片由于國內的監管政策無法拍出高水平影片，而科幻片國內又缺乏優秀的制作團隊。就是勵志類型的片子，也要受到各種監管政策的限制。

據說，目前國內電影界已經遭遇了“劇本荒”。聽說盛大文學將舉辦編劇培訓班來解決這個問題，但如果不放松監管政策，恐怕再優秀的編劇也難以將十分稀缺的題材資源做成一份大餐。要想寫出給力的劇本，還真不是一件容易事兒。

有這么多大大小小的坎兒，我們還能自稱中國電影業已春暖花開嗎？