鋼琴家江天的“上海之夢”

顧韞玉

旅居海外的鋼琴家江天近日回到了老家上海，主要是同上海國際藝術(shù)節(jié)洽談關(guān)于2014年來滬演出的事宜。由于近期國外演出過于頻繁，因而甚少回國舉辦音樂會。說起來，這位鋼琴家的成名之路和其他的演奏家沒有什么不同，三十年前，小提琴大師艾薩克·斯特恩來到中國舉行了一系列音樂會和高級音樂講習(xí)班，當(dāng)時還在上音附中念書的江天作為被斯特恩大師選中的五名青少年音樂家之一，成為了中美建交后第一批赴美留學(xué)的藝術(shù)家，先后就讀于舊金山音樂學(xué)院以及朱利亞音樂學(xué)校。江天年僅十六歲時就因在卡內(nèi)基音樂廳舉辦獨(dú)奏會受到矚目，而同俄羅斯鋼琴大師弗拉基米爾·阿什肯納齊為英國廣播公司（BBC）拍攝的一部有關(guān)俄國音樂家到中國進(jìn)行歷史性訪問的紀(jì)錄片，更是令他聲名鵲起。

四月的一個清晨，我們見到了江天，他手里拿著一張2012年在卡內(nèi)基音樂廳舉辦獨(dú)奏會現(xiàn)場錄音的唱片：“舉辦這場音樂會就是為了紀(jì)念斯特恩大師訪問中國三十三周年。雖然時間過去了那么久，大師也已過世，但我一直沒有忘記他對我的提攜和栽培。”據(jù)江天回憶，斯特恩大師是一位非常具有親切感的老師。剛?cè)ヅf金山那會兒，斯特恩大師還帶著他們幾個留學(xué)生到舊金山中國城吃飯，并且為他們的生活費(fèi)、學(xué)費(fèi)進(jìn)行籌款。

從舊金山音樂學(xué)院畢業(yè)后，江天進(jìn)入紐約的朱利亞音樂學(xué)校進(jìn)行深造。1989年從朱利亞音樂學(xué)校碩士畢業(yè)后，江天同哥倫比亞唱片公司簽約，除了大規(guī)模的演出活動之外，江天也開始著手進(jìn)行一些鋼琴音樂創(chuàng)作。“我每到一個國家演出，都會萌發(fā)出些許創(chuàng)作靈感，十五六歲離開上音附中，來到了美國，由于強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情結(jié)以及對兒時學(xué)習(xí)生活的懷念，創(chuàng)作了十二首樂曲，也就是《上海之夢》這一組曲。”這部充滿思鄉(xiāng)情緒的作品不僅成為了江天的代表作品，同時也被美國的公共電視網(wǎng)采用，作為建筑大師貝隸銘傳記片的背景音樂，發(fā)行至今《上海之夢》的專輯在全球的銷量已高達(dá)四十五萬張。在談到自身創(chuàng)作風(fēng)格的定位方面，江天坦言：“我的旋律充滿了浪漫主義的情懷，力求用東方的音樂色彩糅合西方的和聲，因此在音響上特別的新穎，走的是古典跨界的一條創(chuàng)作道路。”江天的音樂創(chuàng)作有著一種極為感性的個人體驗(yàn)，每次演出經(jīng)歷中的所感所想都成為了他創(chuàng)作的重要源泉。

如今，江天已發(fā)行了九張CD。在曲目的選擇上，除了《上海之夢》《海浪之舞》這樣的原創(chuàng)作品外，江天也演奏了老一輩音樂家創(chuàng)作的鋼琴作品，發(fā)行了兩張專輯《民謠鏡》《毛主席來到咱農(nóng)莊》，演奏了一系列老一輩藝術(shù)家所創(chuàng)作改編的中國風(fēng)味的鋼琴曲，諸如賀綠汀的《牧童短笛》、王建中改編的《山丹丹花開紅艷艷》、杜鳴心《快樂的女戰(zhàn)士》等。他演奏這些樂曲除了是對老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的欣賞喜愛之外，更多的是一種敬意。

江天于2012年5月在卡內(nèi)基音樂廳舉辦的獨(dú)奏音樂會（專輯碟片于2013年6月由上海文藝音像電子出版社出版發(fā)行），在曲目的編排上有巴赫/布索尼的《C大調(diào)托卡塔》（BWV564）、莫扎特《C小調(diào)幻想曲》（KV475）、貝多芬的《熱情奏鳴曲》、勃拉姆斯的《亨德爾主題變奏曲》（Op.24）、肖邦的《降B小調(diào)諧謔曲》（Op.31）以及原創(chuàng)的作品《上海之夢》。“之所以要把巴赫/布索尼的《托卡塔》放在音樂會的開場，是因?yàn)樵缭?967年大師霍洛維茨閉關(guān)十年后首次回到舞臺，在卡內(nèi)基音樂廳舉辦的音樂會開場的第一首曲目就是《托卡塔》，所以在曲目安排上我也來模仿一下，雖然我沒有閉過關(guān)。這首曲子的難度相當(dāng)大，如果沒有熱身，對于鋼琴家來說是一個很大的挑戰(zhàn)。莫扎特的《C小調(diào)幻想曲》和很多的莫扎特作品不同，因?yàn)樗切≌{(diào)，在音樂上比較深沉，勃拉姆斯的《亨德爾主題變奏曲》無論是在鋼琴教育還是演奏領(lǐng)域都是一部非常重量級的作品。其實(shí)整場音樂會持續(xù)了兩個小時，但現(xiàn)場錄制的CD時間只有八十分鐘，因此后面的幾首曲目就沒能灌進(jìn)去。”

對于年輕一代的鋼琴教育問題，江天也是一直非常關(guān)注。“早在1999年，施特勞斯鋼琴贊助過我全國巡演，并到國內(nèi)很多學(xué)校進(jìn)行講學(xué)，有四川音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院等等。在2003年，曾應(yīng)上海大劇院藝術(shù)總監(jiān)錢世錦邀請，我在大劇院中劇場舉辦了‘江天與你們在一起的大師班。”在談到國外音樂的教學(xué)同我國音樂專業(yè)教學(xué)的差異性問題上，江天表示：“無論是國外的教師還是國內(nèi)附中的教師都非常的出色，相比起來，附中的老師更加關(guān)注學(xué)生。在國外上課，老師很重視時間，到點(diǎn)了馬上離開，而在國內(nèi)附中上課，某個地方練不好，老師會一直陪著你兩個鐘頭三個鐘頭練下去。回望二十年前，中國古典音樂市場跟國外還是有著很大的區(qū)別，當(dāng)時的很多著名音樂家和樂團(tuán)很少來中國表演，無論是老師還是學(xué)生都很難有機(jī)會欣賞到國外知名交響樂團(tuán)的現(xiàn)場演出，而現(xiàn)在我們就有了更多的機(jī)會去欣賞這些國內(nèi)外的重量級演出，同時國內(nèi)的市場上古典音樂的唱片也是非常多，各方面的條件都非常好，為學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)提供了便利。”

科班出生、獲獎、演出、簽約，這似乎是每一個音樂家必經(jīng)的成名之路。江天認(rèn)為要成為出色的鋼琴演奏家，一定要發(fā)自內(nèi)心地喜愛音樂，而不僅僅是為了出名賺錢。“每一個有志于走這條道路的人都要先跟自己的內(nèi)心進(jìn)行一番對話，問問自己是否熱愛音樂，愿意去創(chuàng)作音樂，以及有著對觀眾演奏的狂熱。不僅僅要有樂感和過硬的技術(shù)，還要有一種強(qiáng)烈的‘表演欲望，這樣長期堅持下去，就一定能夠成功。”

不久，江天又將回到卡內(nèi)基音樂廳演出，這也是他第八次回到卡內(nèi)基音樂廳舉辦音樂會，在曲目的選擇上他將演釋兩部貝多芬的鋼琴奏鳴曲以及肖邦的夜曲等。值得一提的是，這場演出是用古鋼琴來進(jìn)行演奏，因而在編排上也是非常的新穎。