德國長笛的翹楚A.B.福斯坦諾

樸美香

A.B.福斯坦諾（A.B.Fürstenau）是德國浪漫時(shí)期與其父卡斯帕爾（C.Fürstenau，1772-1819）、其子莫利茲（M.Fürstenau，1824-1889）齊名的長笛演奏家、音樂教育家，父子三代先后活躍在浪漫主義時(shí)期的歐洲樂團(tuán)。

十九世紀(jì)最具影響力的音樂評論家菲蒂斯（F.J. Fétis，1784-1871）曾經(jīng)如此評論福斯坦諾：“他那純正的音色既美妙又飽滿，他的演奏表情豐富、細(xì)膩，他是一位引領(lǐng)十九世紀(jì)上半葉歐洲長笛演奏的大師。”另外，有關(guān)福斯坦諾獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格，當(dāng)時(shí)在萊比錫出版發(fā)行的《一般音樂新聞》（Allgemeine Musikalische Zeitung，1844年第46期）中有以下描述：“雖然他的技巧已達(dá)到驚人的完美程度，但最難能可貴的還是他無論在長笛簡易的調(diào)性吹奏中，還是在任何艱深的調(diào)性吹奏中，都能保持完美無缺；這一點(diǎn)在他的作曲風(fēng)格中也有著充分顯現(xiàn)，幾乎在所有的調(diào)性中他都自如地運(yùn)用了極富多樣性的快速音群、顫指等吹奏法，這些技法輕盈地流動(dòng)并綻放噴涌地表現(xiàn)在音樂中……演奏中的他決不輕易冒險(xiǎn)，他在任何時(shí)候都能夠很好地駕馭自己所做的一切，因此其演奏極富沉著、成熟，從而獲得聽眾的認(rèn)可，給聽眾帶來真正的愉悅……他決不會(huì)以冒失的技巧來引發(fā)聽眾的驚嘆，他所指向的是心靈深處，樂器所能觸及的一切情感得以覺醒并幸福地徜徉在藝術(shù)家的心田里。”

1792年10月20日，福斯坦諾出生于明斯特（Münster），六歲時(shí)就開始跟隨當(dāng)時(shí)已是歐洲頗具知名度的長笛演奏家的父親學(xué)習(xí)長笛，一年之后便為奧爾登堡伯爵威廉（P.F. Wilhelm von Oldenburg，1754-1823）演奏并得到贊賞，獲贈(zèng)了當(dāng)時(shí)最新改良的長笛。1811年十九歲的他隨著父親開始到德國境內(nèi)的主要城市以及丹麥的哥本哈根、俄羅斯的圣彼得堡等當(dāng)時(shí)歐洲諸多主要城市進(jìn)行巡演，父子倆的演奏在所到之處都引起了極大的轟動(dòng)。

1817年，福斯坦諾先后在奧爾登堡、法蘭克福等城市居住并進(jìn)入當(dāng)?shù)貥逢?duì)成為了專業(yè)樂手，同時(shí)他開始專攻作曲。1819年，受父親去世的影響他也臥榻不起，病體恢復(fù)后的1820年他遷居德累斯頓，直到1852年11月18日去世為止都以德累斯頓為工作、生活的中心。到德累斯頓不久福斯坦諾就進(jìn)入了大作曲家韋伯擔(dān)任樂長的薩克森王室宮廷管弦樂團(tuán)就任長笛首席并與韋伯結(jié)交，兩人之間隨之建立了深厚的友情。當(dāng)時(shí)的福斯坦諾也如同帕格尼尼、李斯特以及其他大音樂家一樣為自身演奏的樂器創(chuàng)作了眾多曲目，毫無疑問的是，當(dāng)時(shí)他的創(chuàng)作在某種程度上受到了友人韋伯的影響。1826年韋伯帶病到倫敦上演最后一部典型的浪漫傳奇歌劇《奧伯龍》時(shí)福斯坦諾也一同前往，在韋伯病情加劇直至去世的最后一段時(shí)間他一直都守候在韋伯的身旁。

當(dāng)時(shí)的福斯坦諾還與德國作曲家、小提琴演奏家施波爾（L. Spohr，1784-1859）保持著很深的交情，有文獻(xiàn)表明他以施波爾的《小提琴教程》作為標(biāo)準(zhǔn)及參考編著了《長笛演奏技法-理論與實(shí)踐》。德國作曲家、有著“長笛貝多芬”之稱的庫勞（D.F.R.Kuhlau，1786-1832）也和福斯坦諾交往密切，他專門為福斯坦諾譜寫了《長笛二重奏》，兩人還進(jìn)行過合演。

福斯坦諾留給后人的長笛作品共有一百四十七首，包括練習(xí)曲、變奏曲、回旋曲、二重奏曲、三重奏曲、為四支長笛而譜寫的四重奏曲以及包括《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》（Op.84）在內(nèi)的多首協(xié)奏曲，另外還有兩本教程——1826年出版的《長笛教程（初級）》以及1844年出版的高級教程《長笛演奏技法-理論與實(shí)踐》。

其中，福斯坦諾的《二十四首練習(xí)曲》以及《二十六首練習(xí)曲》如今作為不可或缺的“浪漫時(shí)期的最高級練習(xí)曲”在世界各地被廣泛采用，從而影響著一代又一代優(yōu)秀長笛演奏家的成長。尤其被稱之為《音的花束》（Bouquets des Tone）的《二十四首練習(xí)曲》（Op.125）更為引人關(guān)注，它雖是一組練習(xí)曲，但我們卻能通過《馬歇爾·莫利茲的唱片全集第一集》中《長笛演奏法練習(xí)曲第九號降B大調(diào)》的錄音充分了解其音樂性的優(yōu)美程度。《二十四首練習(xí)曲》的特點(diǎn)在于其連續(xù)裝飾音（顫指、回音、波音），它們隨處點(diǎn)綴在各曲開頭及結(jié)尾，華麗而富于技巧。調(diào)性的排列雖然順序相異，卻都是以六個(gè)升降號為止，調(diào)性中以小調(diào)為基本調(diào)性（包括轉(zhuǎn)調(diào)），由二十四首曲子統(tǒng)一構(gòu)成。

福斯坦諾譜寫的長笛作品還包括他為自己和兒子莫利茲譜寫的幾首《長笛二重奏曲》，如同與父親之間曾經(jīng)歷過的，福斯坦諾也和兒子莫利茲一起在德國內(nèi)外舉辦了無數(shù)次的演奏會(huì)。傳承父親長笛音樂才華的莫利茲也在擔(dān)任家鄉(xiāng)德累斯頓的王室樂團(tuán)長笛演奏員之后成為了頗有成就的宮廷室內(nèi)樂音樂家以及長笛演奏家。因此，在德國，福斯坦諾家族至今還擁有“德國長笛世家”的享譽(yù)。