非時(shí)尚收藏當(dāng)代環(huán)境下的經(jīng)典藝術(shù)市場(chǎng)和收藏

Lain

“現(xiàn)在市場(chǎng)上有兩大類(lèi)收藏行為，一類(lèi)是喜歡，一類(lèi)是投資。‘投資細(xì)分可能有基金，有民間資本等。而未來(lái)的收藏模式，首先應(yīng)該解決的是盈利模式的問(wèn)題，而去這么做的可能不是美術(shù)館（最終是美術(shù)館），初期只是一個(gè)機(jī)構(gòu)。這個(gè)模式需要錢(qián)，需要去吸引大量的藏家把錢(qián)放進(jìn)來(lái)，還能賺到一些錢(qián)，又不能讓他們把藏品拿走，這樣老藝術(shù)家們可以把自己好的作品都拿進(jìn)來(lái)，同時(shí)用這些畫(huà)來(lái)帶動(dòng)其它一些畫(huà)的價(jià)格，通過(guò)這樣來(lái)盈利，藝術(shù)家也高興。”

丁彬：收藏，我偏愛(ài)西畫(huà)，偏愛(ài)油畫(huà)中傳統(tǒng)和當(dāng)代拉開(kāi)的這種感覺(jué)。而國(guó)畫(huà)的范圍太廣，普通人沒(méi)辦法去完成一個(gè)簡(jiǎn)單的了解。我的收藏行為是“喜歡”這一類(lèi)的，在這一類(lèi)里我是比較特殊的，因?yàn)檫@些老先生，我們都是很近的，都是從一個(gè)學(xué)校里出來(lái)的。上學(xué)時(shí)還見(jiàn)過(guò)這些老先生，文化大革命時(shí)他們還在教書(shū)，這就是我的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。所以我選的東西基本是自己喜歡的。而收藏圈基金這一部分，對(duì)那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家沒(méi)有太多了解，而且他們基本上是跟著市場(chǎng)走，年齡大的沒(méi)人操作，對(duì)那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品沒(méi)有太多的認(rèn)識(shí)。因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)時(shí)代最根本的區(qū)別就是審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)很多。在那個(gè)時(shí)候是真的美，所有的人都是一個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)，你要想被社會(huì)所承認(rèn)，你就一定得是高手。

袁加：投資老畫(huà)確實(shí)挺難的。這些老藝術(shù)家當(dāng)年受政治運(yùn)動(dòng)的影響，耽誤了一些時(shí)間，除去有目的性的主題性繪畫(huà)，他們其它的畫(huà)作尺寸都很小，也少。那些至今依舊活躍在畫(huà)壇的老藝術(shù)家有著非常優(yōu)秀的品質(zhì)，如果當(dāng)年不是有特別迫切的愿望去畫(huà)畫(huà)的話，今天他們是堅(jiān)持不下來(lái)的。他們視自己的作品為生命，特別是這些作品已被精心收藏了這么多年，再拿出來(lái)進(jìn)入市場(chǎng)確實(shí)會(huì)有很大的心理障礙，這也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)。我們做了很多次展覽，核心就是將他們?nèi)硇耐度胨囆g(shù)，及在思路、技術(shù)上的努力，他們所用的功，非常真實(shí)的反應(yīng)在畫(huà)面上，讓你看到非常真實(shí)和樸素的作品。這些人性相通的東西到現(xiàn)在還能打動(dòng)你，這樣的畫(huà)面現(xiàn)在已經(jīng)很少了，但它們還將能打動(dòng)現(xiàn)在可能還有未來(lái)的人。就像我們現(xiàn)在被幾百年前的藝術(shù)家所感動(dòng)是一樣的。

丁彬：現(xiàn)在可以說(shuō)是情緒創(chuàng)作，每一個(gè)畫(huà)家都在表現(xiàn)自己，互相沒(méi)辦法比較；那個(gè)時(shí)候真的是主題創(chuàng)作，一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象或一個(gè)運(yùn)動(dòng)，比如說(shuō)大煉鋼鐵，藝術(shù)家就去場(chǎng)地里，兩個(gè)月一直畫(huà)。所以這些老先生的這批畫(huà)不僅表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，他們的畫(huà)的背后都是有故事的。當(dāng)代的最頂級(jí)的這些畫(huà)家，你只能從某一個(gè)概念講，比如說(shuō)人類(lèi)呀，哲學(xué)呀，但是沒(méi)有當(dāng)今社會(huì)發(fā)生的這個(gè)事情的記敘。所以這些老先生的畫(huà)我就是從這個(gè)角度看。其次是從技巧來(lái)看，這個(gè)可能對(duì)我們來(lái)說(shuō)更容易一些，因?yàn)槲覀兪钱?huà)畫(huà)的。再次從主題創(chuàng)作和當(dāng)時(shí)社會(huì)的結(jié)合角度看。從題目上預(yù)估將來(lái)市場(chǎng)怎么樣，我覺(jué)得對(duì)于這些老先生來(lái)說(shuō)，這些主題創(chuàng)作的意義大于現(xiàn)代這些人的價(jià)值。我說(shuō)那時(shí)候的審美標(biāo)準(zhǔn)是唯一的，不像現(xiàn)代，那么多的畫(huà)家最后你不知道誰(shuí)留下來(lái)了。那段時(shí)間就那么幾個(gè)畫(huà)家，你都能背下來(lái)了，那些東西在那一段歷史上是絕對(duì)有價(jià)值的。現(xiàn)在進(jìn)入博物館的那些主題創(chuàng)作絕對(duì)是無(wú)價(jià)之寶。

袁加：這一輩老藝術(shù)家所留下的繪畫(huà)精神是最重要的。在跟老先生的交往中，我們有很好的溝通。在中間我們也學(xué)到了許多東西，甚至改變了我們以往所有的認(rèn)知。以前我們表面上看他們的性格與繪畫(huà)趨同的表象很明顯。其實(shí)經(jīng)過(guò)了解之后才知道他們都有自己鮮明的個(gè)性。即使在文革時(shí)的高壓條件下，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的想法和追求。我們今天得到的很多趨同的概念都是從那個(gè)年代的全國(guó)美展得來(lái)的，一個(gè)大廳里可能一百個(gè)人的作品看上去卻好似出自一人手筆。這也是近來(lái)我們?yōu)槭裁凑钩龊芏嗬舷壬鷤兊膶?xiě)生作品的緣由。我們推崇他們很多的習(xí)作，而不是他們的創(chuàng)作，我更喜歡他們的日常寫(xiě)生，因?yàn)閷?xiě)生面對(duì)那種干擾和要求少得多，他們可以畫(huà)的很自由，能夠把自己真實(shí)的特點(diǎn)任意發(fā)揮。到了創(chuàng)作的時(shí)候，關(guān)系到身家性命是不能亂畫(huà)的。怎樣敘述那個(gè)年代的價(jià)值觀，我們要找出他們?nèi)诵岳镞呑钭钫鎸?shí)的一面。

丁彬：他們畫(huà)得真是沒(méi)有私心雜念，現(xiàn)在的藝術(shù)家都想得太多了。一會(huì)想著還要有市場(chǎng)，一會(huì)還要有本土意識(shí)，還要有國(guó)際視野等等，都亂了。雜念全都留在畫(huà)上了，就跟現(xiàn)在拍的電影一樣勢(shì)利。

袁加：這個(gè)就是沒(méi)有文化自信。過(guò)去我們一直老叫著要跟著最先進(jìn)的想法走，我們老怕自己落后了。對(duì)于經(jīng)典和當(dāng)代藝術(shù)而言，你的收藏更傾向哪一個(gè)方面？

丁彬：我對(duì)兩方面都有興趣，不能受局限。這些老先生在市場(chǎng)上流通的作品少，把藝術(shù)看作生命，他不愿意拿出自己的好東西，都在自己家里。所以不管是流通也好，收藏也好，要找對(duì)藝術(shù)家，要找到藝術(shù)家的代表作。流通市場(chǎng)很少看到他的代表作，這個(gè)就比較難一點(diǎn)。

我收藏的還是當(dāng)代藝術(shù)比較多一點(diǎn)，我首先要了解這個(gè)人，一、這個(gè)人要是比較專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)院校畢業(yè)的，尤其是2000年之前畢業(yè)的含金量較高；二、在北京混過(guò)，或有一半時(shí)間是在北京呆過(guò)的，有一定視野；三、現(xiàn)在藝術(shù)家太多了，你把有限的資金放在什么樣的藝術(shù)家身上而不浪費(fèi)？我選擇那些剛起頭的藝術(shù)家，雖然貴些但是已經(jīng)上跑道不容易停下了。現(xiàn)在的F4將來(lái)還會(huì)有新的F4 來(lái)沖擊這些老的，現(xiàn)在就需要你的嗅覺(jué)靈敏度，再加上你的運(yùn)氣，撞上了就對(duì)了。如果一幅畫(huà)打動(dòng)你了，不管你是不是專(zhuān)業(yè)的，都是有自己的道理的，盡量不去跟風(fēng)，因?yàn)槟愀簧稀?/p>

袁加：現(xiàn)在整個(gè)藝術(shù)基本分成三個(gè)層次，一級(jí)、二級(jí)、三級(jí)市場(chǎng)，一級(jí)市場(chǎng)是畫(huà)廊之類(lèi)的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，二級(jí)是拍賣(mài)類(lèi)的機(jī)構(gòu)，三級(jí)就是博物館。其實(shí)一級(jí)機(jī)構(gòu)應(yīng)該是最活躍的，國(guó)外的畫(huà)廊就是這樣。畫(huà)廊篩出的最經(jīng)典的東西送進(jìn)二級(jí)市場(chǎng)上拍，經(jīng)過(guò)二級(jí)市場(chǎng)的挑選，再好的被大富豪拍下來(lái)送給博物館。這樣的做法是相對(duì)良性的方式，現(xiàn)在我們的現(xiàn)狀也是挺難的。你看現(xiàn)在畫(huà)廊在形式上卻都做得像美術(shù)館。畫(huà)廊是一線市場(chǎng)，與商業(yè)齊頭并進(jìn)才是一個(gè)正常的現(xiàn)象。我們現(xiàn)在主要的市場(chǎng)活動(dòng)都集中在二級(jí)市場(chǎng)上，2011年，二級(jí)市場(chǎng)的成交額在一千個(gè)億以上。更加麻煩的是博物館、美術(shù)館是可以租賃的，這也就造成了一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象。

所以我們有點(diǎn)亂，二級(jí)市場(chǎng)在做一級(jí)市場(chǎng)的事，三級(jí)市場(chǎng)又變成了有一定商業(yè)方式的市場(chǎng)，確實(shí)是存在很多問(wèn)題。所以怎樣把過(guò)去的傳統(tǒng)精神價(jià)值發(fā)揮出來(lái)，敘述出來(lái)，這特別需要一個(gè)創(chuàng)新的模式和想法。剛才你說(shuō)的，我們確實(shí)需要這樣的模式，讓文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值有一個(gè)很大的跨越。

丁彬：其實(shí)現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)是定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，一些東西只有經(jīng)過(guò)它那里才能定價(jià)。我們可以邊做展示邊拍賣(mài)，可以讓經(jīng)典藝術(shù)很快的定價(jià)。因?yàn)榇蟛糠滞顿Y人都是六十歲左右的，他們一定是對(duì)經(jīng)典藝術(shù)很有興趣，但是他們不知道在哪里能看到這樣的作品。他們跟著大收藏家或者拍賣(mài)會(huì)看，他們沒(méi)有渠道，所以你們應(yīng)該廣做宣傳和展覽，讓人們看到更多的經(jīng)典。