“吳門畫派”的繪畫流派組成

“吳門畫派”是一個具有鮮明個性的地方性繪畫流派，經歷了數百年的發展過程。它以“明四家”（“吳門四家”）為主導，陸續誕生了一系列具有不同繪畫特色的小繪畫流派，因而也是“吳門畫派”這一繪畫流派群的組合。這些小繪畫流派均以各自創派的畫家為標志，確立了各自的發展方向和繪畫特色。其中沈周、文征明、周臣、陳淳、周之冕等人，都是“吳門畫派”的重要開派人物，他們共同將“吳門畫派”確立的繪畫風格繼續拓深、拓寬，構建了“吳門畫派”的整體陣容。

吳門畫派

簡稱“吳門派”，是明代畫家沈周、文征明創立的一個繪畫流派。此畫派崇尚董源、黃公望、吳鎮、王蒙、倪瓚等人的畫風，風格瀟灑勁秀、明凈文雅，對明清畫壇影響深遠。除山水外，在花鳥畫領域也逐漸形成水墨寫意的格調，對后世繪畫產生了非常強烈的影響，一些主要畫家如沈周、陳淳等人成為大寫意花鳥畫的先驅。此畫派的主要成員有：沈周、文征明、唐寅、周臣、仇英、文伯仁、文彭、文嘉、陳淳、居節、謝時臣、陸師道、王谷祥、陸治、周之冕、錢谷、周天球、朱郎、袁尚統、蔣干、范允臨、陳栝、孫枝、尤求、侯懋功、張龍章、錢貢、陳煥、陳粲、陳裸、陸士仁、李士達、朱鷺、王綦、陳遵、袁堂統、陳元素、劉原起、文從簡、文從昌、沈顥、文震亨、邵彌、文俶、文柟等。

吳門四家

即以吳門畫派的重要代表畫家確立的繪畫流派的稱謂，以沈周、文征明、唐寅、仇英合稱“吳門四家”，成為“吳門繪畫”重要成就和經典的象征。

文征明畫派

這是明代畫家文征明創立的一個繪畫流派。“文征明畫派”主要活動于明代中期、晚期的蘇州地區，文征明為沈周的弟子，在沈周去世后，又活動了50余年，開創了“吳門畫派”的新局面，影響甚至超過了沈周，在他生前、身后，弟子、師法者甚多，直至19世紀上半期出現的“鎮江畫派”也深受其影響。此一畫派除山水畫探尋外，在花鳥畫領域也逐漸形成了水墨寫意的格調，對后世繪畫產生了非常強烈的影響，一些主要畫家如陳淳等人成為大寫意花鳥畫的先驅。此畫派的主要成員有：文征明、文伯仁、文彭、文嘉、陳淳、居節、陸師道、陸治、周之冕、錢谷、周天球、朱郎、文從簡、孫枝、陸士仁、文從昌、文震亨、邵彌、文俶、文柟、朱鷺、沈碩、沈枝、李芳、徐宏澤、程大倫、張堯恩、嚴賓、張允孝、王皋伯、璩之璞、黃昌言、陸昺、王孟仁、王元耀等。

院體畫派

這是周臣及其弟子唐寅、仇英創立的繪畫流派，主要師法兩宋院體畫風，吸收了李成、范寬、李唐、劉松年、夏圭、馬遠、戴進等人的繪畫因素，同時融入元人水墨寫意的筆調，畫法工細嚴整，形成了瀟灑勁秀、溫潤文雅的繪畫特色，對明清畫壇影響較大，故近代畫史將其稱為“院派”：非院體畫派的民間“院體畫派”。

陳徐大寫意畫畫派

由明代中、晚期著名畫家“吳門畫派”后起之秀陳淳與浙江紹興徐渭等人所創立，是江蘇與其他地區共有的繪畫流派。自“吳門畫派”沈周創立水墨寫意花鳥后，“吳門畫派”后起之秀陳淳與浙江人徐渭共同創立的大寫意繪畫流派，從明末開始一直綿延不絕。陳淳、徐渭、陸治、王谷祥、陳栝、張元舉、張覲、陳粲、王中立、米萬鐘、周之冕、孫克弘、李因、戚勛、陳嘉言、吳枝、葉大年、周裕度、姚裕、潘志省、葛一龍、林存義、林海、朱耷、石濤、惲壽平、鄭燮、高鳳翰、李方膺、李鱓、趙之謙、蒲華、吳昌碩，以及現代齊白石、劉海粟、李苦禪、潘天壽等，都曾受其畫風的深刻影響。鄭板橋甘稱“青藤門下走狗”，童二樹“尚有一燈傳鄭燮，稿心走狗列門墻”，李鱓“臨行模寫天池生”，鄭板橋題李鱓：“見石濤和尚畫，用作潑墨破墨益奇，此（《枯木竹石圖》）復堂先生六十內畫也，離足手橫，大是青藤得意之筆”，黃慎寫意花鳥亦有徐渭意趣，都是鮮明的取法事例。在清代中期，徐渭的大寫意繪畫已經給予畫壇以深刻的影響，所以后世論及大寫意花鳥，常常有“青藤、白陽”并稱，肯定了他們的開派之功。

勾花點葉派

為明代花鳥畫家周之冕所創立，是以繪畫技法命名的一個花鳥畫繪畫流派。此畫派取陳淳和陸治二家繪畫之長，創立兼工帶寫的花鳥畫創作方法進行花鳥畫創作，自成一家，號稱“勾花點葉派”。此一畫派主要成員有：周之冕、王武、郁喬枝、王維熱、劉奇、孫淼等。

吳派

“吳門派”、“松江派”的合稱，主要活動于明代中期、晚期的蘇州地區。前期以“吳門派”為首，后期則推崇“松江派”。因松江原屬吳地，故合稱二派為“吳派”。主要代表畫家有：沈周、文征明、文伯仁、陳淳、陸治、董其昌、陳繼儒、周天球、莫是龍、李日華、項圣謨、卞文瑜等，其中沈周、文征明、董其昌、陳繼儒并稱“吳派四大家”。

“吳門畫派”主要畫家

沈周（1427～1509年），字啟南，號石田、白石翁、竹莊老人，江蘇蘇州人。出身富于收藏的士大夫世家，詩文書畫都有很高造詣，當時被推為吳門畫壇盟主，與文征明、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。擅畫山水、人物、花鳥，取法宋元，自成一家。山水師法董源、巨然，書學黃庭堅。四十歲前多作小品，畫法謹細，四十歲后始畫大軸，筆墨雄健秀逸，晚年精簡酣肆。著有《客坐新聞》《石田詩鈔》等。

文征明（1470～1559年），初名璧，字徵仲、衡山居士，江蘇蘇州人。曾任翰林院待詔。是蘇州地區繼沈周之后而起的領袖人物，影響超過乃師，有文沈之稱。擅長山水、花鳥、竹果。山水有工細與粗率兩種，工細作品居多，其中又有著色與不著色之分，題材內容大體可分為臨仿前人或描繪具體環境景物等。師法趙孟頫、吳鎮、王蒙、沈周諸人而自成一家，筆墨細麗精密，蒼勁雄獷。所作青綠山水用筆細勁秀潤，設色古雅厚重。著有《莆田集》等。

唐寅（1470～1523年），字伯虎、子畏，江蘇蘇州人。出生商人家庭，天資聰穎，少時便有才名，熱衷功名仕進。弘治戊午中應天府（今南京市）解元，京試被卷入“科場行賄案”，受牽連而遭到革黜。繪畫師法周臣而能青出于藍，依靠賣畫度日。擅山水、人物、寫意花鳥。山水師法李成、范寬、米友仁、趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙等，而以南宋劉松年、李唐、馬遠、夏圭四家畫法為主，山水筆墨清雅秀潤，奇峭俊逸，縝密沉郁而有韻度，設色淡雅明凈，人物畫則精工秀麗。

仇英（約1502～1552年），字實父、實甫，號十洲，江蘇太倉人，移家吳縣（今江蘇蘇州）。出身低微，曾為漆工。工山水、人物、仕女，尤工仕女，神采生動。仇英雖然是漆工出身，但他以驚人的勤奮，在大鑒賞家項元汴家中刻苦攻讀，遍臨古畫，從而增加了文化修養，終被蘇州文化圈接受。所作人物畫形象生動優美，具有明顯的時代特色，工整華麗，給人鮮麗之感。青綠山水則師法趙伯駒、趙伯骕，把工筆重彩和青綠山水畫加以雅化，精美嚴整之中透射出古雅之美，格調勁峭細潤，巧整鮮麗。

周臣，生年不詳，卒于嘉靖年間，壽八十余。字舜卿，號東村，江蘇蘇州人。擅山水、人物，宗法宋人，尤得李唐精髓，上溯南宋諸家，筆法嚴整，構圖穩健。

陳淳（1483～1544年），字復甫、道復，后以字行，更字復父，號白陽山人，江蘇蘇州人。文徵明弟子。擅寫意花卉、山水。擅畫水墨花卉、山水，尤妙寫生。寫意花卉師法沈周、文征明，寫意花鳥筆法縱肆，淡墨淺色，灑脫生動，極富疏爽松秀之致，被譽為“深得寫生之趣，當代第一手”，有著清和樸素、酣暢淋漓、縱逸淡雅的風格特征。陳淳與徐渭并稱“青藤白陽”，開創了我國花鳥畫大寫意花鳥的新風尚。山水師法黃公望、王蒙、二米及高克恭、文征明筆意，奔放酣肆，天趣盎然，而自成格調。

謝時臣（1487～1548年），字思忠，號樗仙，江蘇蘇州人。師法沈周、戴進、吳偉，擅畫山水長卷巨幛，頗有膽氣，筆勢縱橫，設色淺談。小幅亦蒼郁有致，筆法淡雅秀逸、雄銳厚重。

陸治（1496～1576年），字叔平，號包山，江蘇蘇州人。文征明弟子，詩文書畫都有相當的造詣。擅長山水、花鳥，師法沈周、文征明，為“吳門畫派”重要畫家之一。山水喜仿宋人，所作山水則多結構繁復秀整，敷色雅麗簡凈，筆法勁峭俊秀。花鳥則對景寫生，鮮活生動。

王谷祥（1501～1568），字祿之，號酉室，江蘇蘇州人。嘉靖十七年（1538年）進士。擅花鳥，畫格穩健明凈，清麗秀雅。

文嘉（1501～1583），字休承，號文水、文水道人，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明次子。官至和州學正。精鑒別，著有《鈐山堂書畫記》、《續云煙過眼》等。畫承家學，擅畫山水，筆墨疏秀簡淡，清疏勁爽。

文伯仁（約1503～1575），文征明之侄，字德承，號五峰，又號葆生，江蘇蘇州人。工山水、人物，師法趙令穰、趙伯駒、趙孟頫、王蒙、文征明，筆墨細密清勁，構圖新穎別致，頗有巧思。

周天球（1514～1595年），字公瑕，號幼海、別號六止生、六止居士、群玉山人等，文征明弟子，江蘇蘇州人。工書，畫蘭得鄭思肖法，自為一體。花鳥學鄭思肖，清勁飄逸，自成一格。

周之冕（1521～？），字服卿，號少谷，江蘇蘇州人。擅寫意花鳥，師法陸治、陳淳等，將陸治的設色與陳淳的水墨寫意結合起來，兼工帶寫，勾花點葉，自成一體。其畫風對后世畫家影響很大，與林良的寫意派、邊文進的工筆體共同成為明代花鳥畫的三大派別，后人稱為“勾花點葉派”。

陳栝（公元16世紀），陳淳子，字子正，號沱江、沱江子，江蘇蘇州人。飲酒縱誕，有竹林之習。擅長花鳥，雖然放浪，然生趣活潑，不同凡俗。

張復（1403～1490年），字復陽，號南山，以字行，浙江平湖人，道士。師法吳鎮，筆墨淋漓渾闊。

李士達（1550～1620年），號仰槐，一作仰懷，江蘇蘇州人。萬歷三年（1574年）進士，擅畫人物、山水。作畫提倡 “蒼、逸、奇、遠、韻” 五美說，深得畫理。

陳煥，字子文，號堯峰。擅山水人物，師法沈周、侯懋功，畫筆蒼遠，得宋元人法度，吳中學人頗多。

張宏（1580～1660年），字君度，號鶴澗，江蘇蘇州人。擅長山水，師法沈周。重寫生，筆力峭拔，丘壑深邃，畫風綿密秀麗。

袁尚統（1570～？），字叔明，九十余歲尚在。工畫山水，與李士達齊名。山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。

文從簡（1574～1648年），字彥可，號枕煙老人，文征明重孫。山水似文征明、文嘉，筆法簡淡，畫風生拙雅致。

董其昌（1555～1636年），字玄宰，號思翁、思白、香光、香光居士，上海人。官至禮部尚書，謚文敏，精鑒賞，富收藏，是繼趙孟頫之后又一位書畫兼工的大家，“松江畫派”領袖。論畫首倡“南北宗”說，影響明清山水畫極為深遠。擅山水，師從陸樹聲，取法倪瓚、黃公望、董源，進而追溯唐、宋諸家，自成面貌。畫風古雅秀潤、清俊蒼郁。所作青綠山水，突破了傳統青綠山畫的格調，秀潤古雅，具有濃郁的文人畫意味。著有《容臺集》《畫禪室隨筆》等。