論建筑藝術與建筑設計的融合

摘要： 建筑物就像一尊美麗的藝術品，精美的建筑是設計師把建筑的美觀設計與結構設計相互密切配合的結果。但要分清具體配合的側重點，有些是著重藝術、美觀要求的，有些著重使用功能、生產工藝等等。總之，建筑師的設計可以將優美的建筑造型，完善的使用功能與結構設計有機地結合，而不能簡單地追求奇特。建筑設計重點是不能離開具體的設計對象。

關鍵詞： 建筑結構； 藝術設計； 協調性

優秀的工程設計是建筑設計和結構設計的有機結合。隨著科學技術的發展，專業化程度越高，建筑設計與結構設計相互配合更為重要。一個好的建筑設計，必須有一個好的結構體系才能實現，結構設計的好壞，關系到建筑物是否適用、經濟、美觀。特別在高烈度地震區，建筑設計必須在滿足結構抗震要求的前提下，才能談得上建筑物的造型美觀、功能完善等等。因此要設計出既要滿足建筑美觀，造型優美，又要使結構安全、經濟、合理的建筑物是每個建筑師與結構師都必須十分注意的問題。

一、建筑是藝術與技術的載體

設計是人類把自己的意志施加在自然界之上，用以創造人類文明的一種活動。設計需要技術的支持，同時又需要藝術來表達情感。

于是，設計也就成了藝術與技術的載體。現代技術的發展，對建筑造型產生了巨大影響，技術與藝術的結合，改變了建筑創作的觀念，拓展了建筑設計的方法與表現力，打破了以往單純從美學角度追求造型表現的框框，開創了從技術的角度出發，以“技術性思維”捕捉結構、構造、設備技術與建筑造型的內在聯系，將技術升華為藝術，并使之成為富于時代氣息的表現手段。人類創造了建筑，而建筑又重塑了人類，這是一位歷史名人的格言。我想，這有兩方面的意義。一是在人文技術上的，建筑是人的本質的外化，建筑體現了人性，所以，建筑才成為了一門藝術，無論人們怎么從功能上、技術上質疑這是不是藝術，可作為建筑藝術，已被劃入了人文學科，設立在藝術學院，已成了不爭的事實。另一方面，當然是技術上的，它開發了人類的智慧，促進了人的大腦發達，不僅使建筑逐漸變得美侖美奐，而且更為牢靠、更具有多種功能，乃至智能。技術的進步，標志著對人重塑而使其脫離蒙昧與野蠻，其意義是不可低估的。正是基于這一格言，高技派建筑，也就在兩個方面，對建筑藝術與建筑技術，進行了有力的、全方位的整合，從而形成令人耳目一新的現代格局。

二、建筑設計中的二元性

我把建筑設計分為“技術性”和“藝術性”。“建筑構造的技術保證”是建筑二元性的技術成分；而“藝術者表現為另一種形式”，我想就是有人所說的和建筑藝術并駕齊驅的“建筑技術”元。這二元的抗爭或妥協融合，形成了建筑藝術流派的分支，這個分支就是所謂的“高技派”。高技派的產生其實就是建筑藝術流派走出工業時代技術至上的誤區，在藝術統領下的自然和必然出路。它在建筑的設計中堅持采用新技術，在美學上極力鼓吹表現新技術。

包括戰后“現代主義建筑”在設計方法中所有“重理”的方面，以及講求技術精美和“粗野主義”

傾向。表現手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業技術的“機器美”。法國蓬皮杜藝術中心的成功，我想它并不在于本身對技術處理的藝術化，而是它成功詮釋了技術和藝術的關系，給一時迷惑的技術在藝術中的作用成功地定位。

三、環境藝術的核心部分

1、即設計者的創意、思想、靈性能被理解和被接受是設計者最大的滿足和欣慰，而效果圖恰恰是最富表現力的手段。它的直觀性、藝術性、感知性及工程性被不同層次的人所接受，可見效果圖的魅力所在。在當今藝術殿堂中，建筑畫作為建筑師、藝術家表現環境空間作品的形式，已占有越來越重要的位置。人稱它為建筑畫是因為它除了具有工程性的特點外還具有一定的藝術觀賞性。

它受時間、空間、地點的約束和限定，用來表現特定的空間環境、尺度、色彩、材質以及物體的位置等等。在當今的建筑與室內環境工程設計與施工招投標中往往一圖定乾坤，足以看出它的重要程度。

室內環境的主題與氣氛的創造在效果圖設計中至關重要。一個人沒有思想等于沒有靈魂，一個缺少主題的設計很難稱得上是一個好設計。在室內環境中，人們所看到是色彩、光、材料、家具與陳設、綠化等構成客觀物質環境。空間環境的設計除了滿足人們使用功能上的需要外，同時也應滿足人們精神及心理方面的需求。

室內空間中的氣氛則是客觀環境作用人的感官的結果。人們一生的大部分時間是在室內度過的，如何在室內設計中創造一個美好的環境和氣氛，無疑是建筑師和設計師極為重要的職責。

2、色彩、形式、家具、陳設、材料、燈具、飾品（藝術品）是構成室內環境空間整體美的要素。母題可以形式出現，也可以色彩或藝術裝飾來體現，只有如此才可產生空間的連續性、秩序性、流動性。在特定的環境中，必須有一個主色調，才能創造富有特色和有傾向性的、從而也具有感染力的環境氣氛。沒有主色調，就沒有色彩的性格。沒有特色、沒有傾向、沒有氣氛、沒有主色調，讓多種色彩等量齊觀一起上，就好比一支沒有主旋律的交響樂。但這決不意味著排斥由多個空間組成的大型建筑環境中個體空間可以有自己的色彩主調，盡管個體空間的色調各異，但他們之間有秩序聯系，如以春、夏、秋、冬四季命題，或以花卉植物命名，或以不同民族的色彩喜好命名、立意等等。

3、形式作為室內環境空間主題時要求統一手法，母體重復，追求神似，繁簡得體。所謂母體重復，簡言之，即同一基本形態在不同的相互聯系的空間內反復出現。室內空間表現的對象名目繁多，如墻的立面造型、家具、織物、燈具造型等，對這些不同物質賦予同一母題，就是異中求同，個性中求共性，變化中求統一。

4、母題重復的手法應用于室內環境中，猶如在樂曲中多次出現的主旋律一樣，成為空間環境的重要特征。如貝聿銘設計的北京香山飯店以45°角的方形為基本圖形，在建筑空間的內部和外部反復出現，母題的重要特征和母題的重復強化了人們的感官印象。母題可以是有形的也可以是無形的，可以是物質的，也可以是精神的，而精神則是物質形態的最高升華，從而使作品在滿足人們的功能要求之后，更能產生一種震撼人心的力量。在室內環境主題的表現上，藝術裝飾如壁畫、浮雕、壁飾往往扮演重要角色。一件構思精巧、制作精美的藝術裝飾品可以起到畫龍點睛的作用，除了深化主題，更使空間充滿靈性與魅力。

四、結論

建筑的設計既能提高建筑的適應性，又將是必然的趨勢，尤其在強化后的環保意識和節能意識更為重要。作為一個系統工程，建筑的設計涉及到人們生活中的方方面面。它既不是簡單的高投入，更不是表面上的美觀、漂亮，而是要處處從使用者的需要出發，從生活出發。

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