淺談建筑中重復設計技術的應用

【摘 要】 眾所周知，隨著我們國家商業文化的不斷發展，建筑所具有的視覺特征受到了越來越多的關注，由于在重復設計中，建筑產生了較為強烈的視覺沖擊，并且受到越來越多的建筑設計師的青睞，這就使得重復設計技術在建筑領域中的應用越來越廣泛。本文主要從以下兩個部分出發：第一個部分是重復設計在當代社會生活中的存在背景，探討了美學技術在重復設計中的應用；第二個部分是重復設計的手法，此部分共給出了三種重復設計的組織方式：化法、集法以及特殊形式，通過這三種重復設計的方式給出了重復設計技術在建筑中的基本應用。

【關鍵詞】 重復設計；當代建筑；化法；集法；

現如今，隨著商業文化的不斷驅使，建筑所具有的視覺特征受到越來越多的關注，由于建筑具有圖像以及表皮的設計傾向，在重復設計中，建筑產生了較為強烈的視覺沖擊，并且受到越來越多的建筑設計師的青睞，這就使得重復設計技術在建筑領域中的應用越來越廣泛。本文從信息以及光影等技術出發，通過分析目前社會美學的思想，了解其在重復設計技術中的應用，總結出了建筑中重復設計技術所具有的組織規律以及科學技巧。本文主要從以下兩個部分出發：第一個部分是重復設計在當代社會生活中的存在背景，探討了美學技術在重復設計中的應用；第二個部分是重復設計的手法，此部分共給出了三種重復設計的組織方式。

一、重復設計的存在背景

重復設計在社會生活中的存在背景，在美學方面主要表現為：視幻藝術、極繁傾向、混沌理論以及分形美學。

（一）視幻藝術中的重復設計

視幻藝術屬于一種具有模糊圖底關系性的視覺藝術，其主要是利用較為明亮的色彩、線條型的圖案編排、圖形重復以及感官錯覺使得圖底的關系模糊不定。視幻藝術的生成對于傳統的韻律美感以及秩序美感來說，屬于美學觀念上的徹底顛覆。視幻藝術是重復設計在建筑中的藝術應用，其構圖方法主要是利用基本幾何元素所具有的重復組織性來產生視覺上的幻覺。視幻藝術使電腦圖形的生成技術得到了發展，創造了元素的重復組織手法，是重復設計技術在美學這一領域中的高度體現。

（二）極繁傾向中的重復設計

在現如今這一多元化的社會背景之下，在藝術領域中具有重復設計這一特征的還包括極繁主義。極繁中的極是極端的意思，在影視或者文學藝術里，極體現的往往是處于愛與恨、生與死的邊緣，同時，對于觀者來說，其情感的掌握也在強烈對立以及快速消解的過程中處于頂點。這種能夠突破中間狀態的消解，使得藝術具有較強的感染能力。對于繁來說，可以在建筑的變化無常、極端復雜中得以體現，從而使建筑表現出了不穩定狀態。

（三）混沌理論中的重復設計

混沌理論作為現代許多設計的思想起源，其在計算機網絡科技的推動下，得到了高速的發展，混沌使得建筑不僅具有一種較為深奧的美，還具有一種張力型的美?；煦缋碚撌沟矛F代的建筑開創了新的天地，賦予了現代的建筑師自由、開放的建筑精神。建筑師在進行建筑設計時，可以依據自身的需要自由選擇建筑風格，甚至于進行雙極的選擇，避免建筑中非此即彼型的線型思維方式，幫助建筑師在建筑設計中跳出固定框架，以一種自然的生物形態作為建筑的靈感。

（四）分形美學中的重復設計

分形藝術屬于一種在全部尺度上利用自相似的描述的集合或者形狀，分形藝術具有無限型細節結構，是一種特殊的藝術流派。通常情況下，分形具有不規則以及破碎這兩種含義，分形所具有的基本特征主要是具備較為相似的不規則以及基本形的變化規律，其主要反映出了這個客觀世界所存在的普遍的自相似規律，能夠體現許多傳統美學的標準，例如對稱、平衡以及和諧等。

二、重復設計的手法

（一）重復設計中的化法

對于建筑所具有的視覺形象來說，其基本體現為構成空間界面所具有的外部特征，一般情況下，這些特征均是通過形態上的視覺元素進行展現，然而，在視覺形態里面，點、線和面這三種要素屬于比較基本的要素。將這三種基本要素按照不同的方式進行組合與疊加，能夠創造出各種各樣的建筑形態，這些形態通過點、線和面構成了非對象以及非具體的形態，屬于人類在抽象的思維意識之下得到的產物?，F代建筑起源于包豪斯時期，該時期比較重視基本要素的分析與研究，這一時期的建筑人員將點、線、面等基本要素從雕刻以及繪畫中釋放出來，主要研究其的純凈性、邏輯性?，F代建筑的絕大多數方案設計，都運用了點、線、面的建筑手法，很少具有創新，然而，在當今社會，技術以及思維都需要較為成熟，因此，重復設計這一突破個性的技術，給點、線、面這三種基本要素的實際運用帶來了轉機，通過大量地重復設計，賦予這三中元素以新的生命力。

（二）重復設計中的集法

集點、線、面為體或面的重復性手法，屬于對化的發展。一般情況下，集是指聚合，把點、線、面聚合以后，生成基本單元沒有具備的新形態，集與化相比，不同點在于集與中國化中的留白意境相似，重復方式既不會具象，又不會羅列，其主要是通過相應的較少量的元素進行組合，利用人們的抽象思維，實現完形方式，進而形成一種體量感。在上個世紀初期，起源于歐洲的完形心理學認為：人類對于任何一種視覺圖像的感覺以及認知，是一種通過知覺系統進行組織以后得到的輪廓與形態，其并不是全部獨立部分的整合。我們知道，視覺可以感知到物體的形態以及邊界，進而能夠通過感知后的記憶，認知以及辨認出物體。對于完形理論來說，其主要包括法則如下：接近性、簡潔性、連續性以及相似性，也就是說重復設計中的集法需要確?；拘魏啙崱⒁苿?，并且還需要保證基本形的易于識別，基本形在變化過程中要連接和順暢，只有這樣才能得到較為完整的圖形特征。

（三）重復設計中的特殊形式

重復設計運用于當今社會，除了把點、線、面這三種基本的視覺元素進行自身的重復，還有另外一種比較特殊的形式，也就是把基本形進行復雜化。將點、線、面組合成包含一定的符號特征的一些建筑型語匯，在建筑的表面進行大面積的重復以后，導致建筑具有較為嚴重的意向性。此時所說的建筑語匯，主要指的是建筑符號，符號作為信息載體，屬于傳播的中介。把符號學運用于建筑以及藝術領域，能夠為建筑設計開辟出了一條新型的道路。通常，建筑擁有符號學的一些特征，通過研究建筑的歷史發展史，我們可以看到，圖形、圖案以及許多象征符號均曾運用于建筑的表皮上，從而使得建筑負載了一些特定的信息，并表達了特定的意義，上述過程幾乎沒有出現間斷。建筑的負載信息所具有的特征，就像建筑負載的技術、功能以及美學中的許多特征一樣，具備一定的獨立價值，能夠獨立于技術、功能以及美學之外而存在。

三、結語

綜上所述，在商業文化的大背景下，現代建筑的重復設計技術產生了一定的美學特征，這種美學特征在藝術領域逐漸出現了交叉，它在視覺方面的表現力越來越受到建筑師的重視。重復設計技術在建筑中的應用隨著藝術以及技術的不斷創新，還將會有更多的新形式。

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