南通土布圖案的視覺藝術(shù)內(nèi)涵

南通土布品類豐富，織造技藝精湛。南通土布的圖案視覺藝術(shù)內(nèi)涵來源于人的審美經(jīng)驗(yàn)，本文將從南通土布圖案藝術(shù)美、裝飾美、技藝美方面來分析其視覺藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：南通土布；土布圖案

古老而精湛的多躡多綜提花織造圖案美

與我國各類精湛的民間土布圖案藝術(shù)相比，南通土布圖案的視覺藝術(shù)精華首推多綜提花織造技藝創(chuàng)造的圖案美。這種多綜提花織造技法傳承了中國古錦織造工藝，花型豐富，色彩絢麗，在全國獨(dú)樹一幟，可謂南通地方一絕。

提花織物花型繁雜，工藝要求提綜較多，從4躡4綜、6躡6綜、8躡8綜，乃至更多。除了穿綜嵌筘、吊綜掛躡的技術(shù)難度外，綜片增加愈多，踏桿排列間隙愈密，踩躡操綜的技藝要求愈高。8躡8綜提花織物一般運(yùn)用紅、黃、綠、藍(lán)、紫、白、黑等各色紗線交織。織造時(shí)，織女雙眼全神觀察機(jī)面圖案色彩變化，雙手根據(jù)圖案色彩變化規(guī)則，不斷調(diào)換色梭拋梭打緯；同時(shí)雙腳要控制機(jī)下8根踏桿，按工序左右前后移動(dòng)踩踏躡桿來提綜，機(jī)下的雙腳如何準(zhǔn)確運(yùn)作，全憑感覺、心腦和手腳之間的高度默契配合，決不能有絲毫疏忽大意，否則一腳失控機(jī)上紋樣則亂。要掌握這種古老的民間提花織錦技藝，倘若沒有嫻熟的技能和過硬的本領(lǐng)是絕對(duì)辦不到的。歷史上流傳于啟海棉鄉(xiāng)的土布雙面提花織物圖案“皮球花”、“葡萄花”“蝴蝶紋”，即為8躡8綜提花織造技藝的經(jīng)典紋樣，是南通獨(dú)有的地方工藝絕技。

皮球花，鄉(xiāng)民又稱“盤子花”，是流傳于海門棉鄉(xiāng)的一種古老的民間織錦。它繼承了古代多鑷多綜提花織造工藝和古老的團(tuán)窠紋樣，采用紅、黃、綠、藍(lán)、紫、白、黑等經(jīng)緯色紗多梭投織，工藝變化靈活，圖案紋樣豐富，色彩鮮艷美麗。

主紋樣由許多不同的漸變方形色塊組成放射狀、旋轉(zhuǎn)式、富立體球感的圓形圖案。皮球花的圖案造型體現(xiàn)了統(tǒng)覺和錯(cuò)覺的形式美法則。皮球花紋樣呈現(xiàn)放射狀，一個(gè)個(gè)絢麗的皮球花再連綴成聯(lián)珠紋連續(xù)圖案鋪滿布幅。這種圖形單位紋樣的虛實(shí)串連，給人的視覺帶來新紋樣的錯(cuò)覺感受，再通過統(tǒng)覺效果的“連續(xù)”，天衣無縫地表現(xiàn)出變化多彩的藝術(shù)效果。皮球花織造工藝復(fù)雜，精細(xì)的織造工藝，至今未留有任何工藝文字記錄，全憑海門織女們口授心記、世代相傳。這些精美的提花織錦工藝，上可追唐宋遺風(fēng)，外可溯西域新潮，一度風(fēng)行海門農(nóng)家的臺(tái)臺(tái)織機(jī)、啟海織女的匹匹彩錦。

據(jù)民間調(diào)查，啟海人家珍藏早年織制的“百子被”也絕非少數(shù)。一些織手還掌握了“通經(jīng)斷緯”的挖織特技，通過小竹梭在經(jīng)面上挖織，將不易縱橫交織的文字圖案鑲嵌到布面上。這些橫向排列呈二方連續(xù)圖案的織字紋樣皆以吉祥喜慶寓意為主。圖案中裝飾紋樣豐富多彩，常見的如山形、水紋、工字紋、萬字紋、盤長(zhǎng)、方勝、梅花紋、壽星紋等。整幅被面拼接后布面圖案豐滿、紋樣精致、色彩鮮麗，形成一種古樸粗曠、端莊華貴的藝術(shù)風(fēng)格。

富有肌理感、韻律感的織物造型藝術(shù)美

早期蘆紋造型充分尊重南通土布緊厚堅(jiān)牢的粗獷風(fēng)格，利用手紡紗條干粗細(xì)不勻的線性特點(diǎn)，通過藍(lán)白色紗的組合穿插與交織，使圖案花紋產(chǎn)生不同的肌理質(zhì)感，創(chuàng)造出疏與密、動(dòng)與靜、簡(jiǎn)約與繁復(fù)、凹凸與起伏的豐富多變的視覺空間，在規(guī)范嚴(yán)整中又體現(xiàn)出變化活躍的節(jié)奏感和韻律感，形成獨(dú)特的整體裝飾藝術(shù)美。典型的土布紋樣有螞蟻布、柳條布、竹節(jié)布、蘆扉花布等。傳統(tǒng)螞蟻布的紗線皆來源手搖繩輪紡車人工紡制，紗支與條干粗細(xì)不勻，經(jīng)木機(jī)手工打緯交織而成的布匹粗厚緊密，手觸肌理感豐富，無論外觀與質(zhì)地，其粗獷挺括的特有風(fēng)格，都勝過西方正宗牛仔布。柳條布是舊時(shí)農(nóng)村婦女常見的衣衫面料。為穿著保暖和耐牢，農(nóng)民常常有意紡取粗支紗來織制柳條布。這種造型酷似垂掛柳枝的條紋布，紗條粗細(xì)變化豐富，布面凹凸感強(qiáng)，尤其藍(lán)色經(jīng)紗斷紋組合的象形柳葉紋，纖維浮雕感與動(dòng)感俱強(qiáng)，似有柳岸曉風(fēng)輕拂之態(tài)。經(jīng)線藍(lán)白相間，疏密有致，花式典雅樸實(shí)，充滿濃郁的蘇北水鄉(xiāng)氣息。另有條紋細(xì)而出布薄者，鄉(xiāng)人取名雨條布，紗線須精紡而成，織成后的條紋如雨絲密匝，有煙雨江南的韻致。竹節(jié)布采用二重小提花方式經(jīng)線起花，花型的經(jīng)線完全浮于布面，造型簡(jiǎn)約而立體感強(qiáng)，用手觸摸有明顯的節(jié)律感。此外，有別傳統(tǒng)平織蘆扉花，啟海地區(qū)流行提花彩色蘆扉花。提花蘆扉花在視覺藝術(shù)上尤看重造型的立體感和肌理感，海門人視為織造技藝的生命線。

后期南通土布多采用機(jī)紡紗為原料，布面紋理往往失卻粗獷粗厚的肌理感。但是，織手們通過縱橫交織的格紋提花技藝重新找回了早年的粗獷肌理感。南通土布圖案的構(gòu)成要素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)方法中的點(diǎn)、線、面造型要素一致。但南通土布織造又具有自身圖案構(gòu)成的地方特征。南通土布圖案樣式主要有二方連續(xù)和四方連續(xù)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出特有節(jié)奏和韻律。海門織手擅長(zhǎng)的提花蘆扉花，其圖案造型藝術(shù)是這方面的翹楚。我們以 “蘆扉花格子”為例。“蘆扉花格子”系列土布是這類圖案整體構(gòu)思最為常用、也是最富變化的圖案。民間織手在圖案構(gòu)思時(shí)靈活地運(yùn)用提織技藝，在經(jīng)緯線條的組合穿插中進(jìn)行縱橫交織，從而打破早期蘆扉花布均勻嚴(yán)整的程式化布局，使布面形成既均衡對(duì)稱，又活躍生動(dòng)的立體網(wǎng)格狀連續(xù)圖案，給平淡無奇的畫面憑添生意。它在給我們視覺帶來強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感的同時(shí)，使人感受到一種生命的活力與浪漫的想象，讓人在賞心悅目中能夠體悟到更深層的民族文化內(nèi)涵。

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（作者單位：江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院）