論現代紀念性景觀的表達手法

在紀念性景觀設計的中，我們最應注重的是運用何種表現形式和手法才能使得景觀更具有吸引力。本文就四種現代紀念性景觀的設計手法提一些個人見解。

關鍵詞：紀念性景觀；表達手法

紀念性景觀是景觀情感傳達所營造出的場所精神。紀念性景觀是有思考、情感、精神和社會功能的場所，是一個回憶往事的地方，一個哀悼的地方，一個沉思和集會的地方。我國建筑師齊康先生指出：紀念性的本質是“紀念過去，表現歷史，并期望這種表現得以延續。也許我們可以這樣來定義紀念性景觀，紀念性景觀是一個以“紀念”為目的的，可以引發群體記憶或傳承歷史的區域環境的綜合，包括區域內人工構筑物和自然環境。主要表現形式為：陵墓景觀、紀念碑景觀、紀念雕塑景觀、紀念園、遺址公園、名人故居等實體景觀，還包括宗教景觀、民俗景觀等抽象景觀。紀念性景觀的發展史貫穿了建筑藝術的發展史。紀念性景觀的創作涉及到社會、政治、民族、歷史、文化。因而對紀念性景觀的研究具有重要的意義[1]。

紀念性景觀作為歷史演變的一種表現形式，其存在具有重要的意義。紀念性景觀設計是通過合理運用各種景觀元素，以不同的表達方式來營造氛圍，表達一種境界。以物的形式表達情感，使參觀的游客產生情感觸動的回應，精神內涵永遠是第一位的，最終追求與參觀者心靈上的感應，從而產生共鳴。在對景觀進行規劃設計時，需要把感官上的東西通過理性的手法表現出來，再融入到具象的事物中，使其在原有的基礎上更富有新奇感[1]。在景觀設計的中，我們最應注重的是運用何種表現形式和手法才能使得景觀更具有吸引力。以下就幾種現代紀念性景觀的設計手法提一些個人見解。

以規模和體量來渲染氣氛

用大體量的建筑物或大規模的場地來渲染和烘托氣氛是紀念性景觀設計常用的手法，大體量、大規模可撐起整個景觀的骨架，可激發人與景觀產生共鳴。歷經36年才完工的華盛頓紀念碑，該景觀是為紀念美國首任總統喬治·華盛頓而建造的，它位于華盛頓市中心，在國會大廈、林肯紀念堂的軸線上，是一座大理石方尖碑，高169米，其內墻鑲嵌著188塊由私人、團體及全球各地捐贈的紀念石，其中一塊刻有中文的是清政府贈送的。它的四周是碧草如茵的大草坪，這里經常會舉行集會和游行。 在總統官邸白宮的正南方向，綠草成茵，華盛頓紀念碑抜地而起，高聳入云。豐碑高達555英尺，它的金子塔式小尖頂，是華盛頓的制高點。這座華盛頓的標志建筑，整個碑身上沒有一個字母，仿佛在告訴人們，華盛頓一生的偉業是難以用文字來表達的[1]。

以對空間的體驗來表達主題

空間具有具象性和抽象性，它是景觀的精髓，也是人對景觀本質感受的基礎。空間作為媒體，將人包于其中并與之對話。設計者用空間來造型，力求通過對空間的體驗性作為設計手法，以激起進入該空間人的某種情緒。1974年羅斯福紀念花園的完成，進入由垂直性紀念物轉換為水平性紀念空間的新紀元。設計師以羅斯福在任的四個時期的時局作空間區分依據，運用4個開敞空間來表達主題，所有花崗巖墻體的高度都不超過周圍的樹木，整個紀念物掩映在綠樹叢中，使人們在一系列的開敞空間中游覽，感受和體驗羅斯福的人生經歷和歷史功績[1]。

用數字、文字等再現歷史

紀念性景觀設計中運用數字、文字等來傳達情感也是設計常用的手法，這種手法的最大特點是直觀、印象深刻。侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館是中國南京市人民政府為銘記1937年12月13日日軍攻占南京后制造的南京大屠殺事件而籌建。悼念廣場內有外形如十字架，上部刻南京大屠殺事件發生的時間的標志碑、“倒下的300000人”的抽象雕塑、祭奠廣場有刻有館名的紀念石壁、郁郁蔥蔥的松柏和用中英日三國文字鐫刻的“遇難者300000”的石壁[1]，這些數字時刻提醒游客南京大屠殺的慘烈景象。約翰丹佛紀念園（John Denver Memoria1.）將約翰·丹佛演唱的歌曲歌詞雕刻在自然擺故的自然石塊上，為約翰·丹佛的歌曲《鄉村路，帶我回家》做了很好的注解。索倫森設計的Kongenshus紀念公園中。沒有運用傳統類型的紀念碑形式來紀念所有的拓荒者.而是將他們的業績和姓名刻在自然序列的石塊上[2]，讓游人在游覽過程了解他們。

與歷史對話

在現代紀念性景觀中，尤其是對人的紀念景觀中，被紀念的人物不再是英雄，而是活生生的、有血有肉的普通“人 ”， 被紀念的人與觀者之間是平等的，以這樣一種社會倫理關系為前提來進行紀念，使游客與被紀念者之間零距離對話，既感染了觀者紀念的情懷也彰顯了時代的特征。1982 年建成的由華裔女學生林瓔設計的越戰紀念碑（ Vietnam Veterans Memorial） ，打破了既往的紀念性景觀建筑的固定模式，依時間線索作為空間延展的前提與基礎，紀念碑長500 英尺，整體造型呈現為V 字形，由黑色花崗巖砌筑而成。兩塊黑色花崗巖，上面按時間順序鐫刻著在越戰中犧牲的57000多人男女士兵的姓名。兩面墻交接處是1959年和1973年，越戰的開始時間和結束時間，戰爭的時間圓圈在此結束。回國的退伍軍人也能在石碑上看見自己的名字，使回憶更加貼近個人感受[2]。在人們撫摸鐫刻著犧牲美軍將士名字的紀念碑時， 57000 多個名字此刻突然間鮮活起來，密密麻麻的字母也不再是簡單的符號堆積，而成為一個個真實的故事。此時此刻，人們在感受生命的脆弱與寶貴的同時，思想也隨著時間的飛絮，回想起那一張張逝去的笑臉[3]。“（ 活人和死人） 將在陽光普照的世界和黑暗寂靜的世界之間對話與會面。”（ 林瓔）。

參考文獻：

[1]當代紀念性景觀探析[EB/OL]. http：//www.zhulong.com/

[2]張紅衛，王向榮. 漫談當代紀念性景觀設計[J].中國園林，2010（9）：38-42.

[3]常兵，劉松茯.時間審美視閾下的當代西方景觀作品解讀[J]. 哈爾濱工業大學學報（ 社會科學版），2011（5）：119-123.

（作者單位：內蒙古科技大學包頭師范學院）

作者簡介：劉芳（1969-），女，內蒙古科技大學包頭師范學院副教授，中國室內設計師協會專業會員，主要從事環境藝術設計的教學與研究工作。