傳統紅木家具表面裝飾材料研究

中國傳統紅木家具中表面裝飾材料的種類十分豐富，如：石材、木材、竹材等所用材種之多，手法之精湛在其他同類文化藝術中十分罕見。無論是對傳統的紅木藝術的再認識還是對現在的室內與家具裝飾藝術的發展都有極為重要的借鑒意義。

關鍵詞：紅木；家具；材料；裝飾

研究的目的和意義

近三十年來，已經有無數的專業人士對于紅木家具、紅木藝術品的研究做過大量的研究。取得豐碩的研究成果。為現代紅木家具的設計與研發提供了很多思路。但縱觀很多研究資料對紅木家具的表面裝飾材料的專題研究非常少，這不能不說是個遺憾。相比較國外的傳統家具行業，早已將家具的表面裝飾藝術跟作為一個細分專業單列。與家具結構設計并駕齊驅。往往一件作品的完成需要結構設計師、裝飾設計師來共同完成。這樣的專業性的裝飾設計是我們所需要予以關注和研究的。回過頭來，我們傳統的紅木文化藝術當中有很多裝飾設計手法是值得我們今天去思考、分析的。

在中國傳統紅木家具中表面裝飾材料的種類十分豐富，如：石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬皮革，玻璃，絲綢等可以在一件家具或一件紅木工藝品中得到應用，而且應用形式多樣，不拘一格。各種材料的色彩、質地、紋理不盡相同，各具獨特魅力，而又恰到好處的相互融合。所用材種之多，手法之精湛在其他同類文化藝術中十分罕見。無論是對傳統的紅木藝術的再認識還是對現在的室內與家具裝飾藝術的發展都有極為重要的借鑒意義。

紅木家具的常見裝飾材質類型分析

1.紅木與竹材

在我們的傳統紅木藝術中紅木與竹材亦有不解之緣。無論是紅木家具還是紅木小件中都有仿竹材做法，這些做法形式一般有兩種：第一種是家具的主要構件做成竹節效果，形成竹節紋，遠看好似竹制家具。第二種是竹木混用的做法。它們造型獨特，部件連接巧妙，兩種不同的材質在同一件作品中完美結合，絲毫看不出勉為其難的造作。兩種材質色彩迥異，形成強烈的深淺對比，視覺沖擊力極強。整體造型簡潔，又不顯單調。

2.紅木與其他木材

雖然紅木可以稱為木材中的貴族，但是也有自身的不足之處。一來紅木類樹種生長周期非常緩慢，成材速度遠遠不能與人們的利用要求相適應。二來整體色彩與其他雜木相比偏深。無論從單件作品還是從它們所構成的裝飾環境來看都顯沉悶有余而活力不足，色彩過于莊重。古代工匠在改善紅木的自身缺陷方面作了大量的探索與努力。人們往往會在整件作品中將幾種不同紋理的木材結合使用，形成木色、材質紋理的對比。使得整件紅木家具在色彩上、裝飾上有很大的改善。

3.紅木與石材

石材在紅木家具中是經常出現的裝飾材質，其中以大理石最為多見。大理石質感堅硬細密，厚重，表面光潔柔潤，色澤多樣有青色、白色、淡黃色。其花紋奇麗，往往多程自然紋層、暈帶、條團狀猶如煙霧繚繞的山巒，酷似傳統國畫。應用在家具上對整件家具也起到畫龍點睛的功效。人們往往十分崇尚自然界的神來之筆，因此獲得一塊紋理優美獨特的石材往往愛不釋手，鑲嵌于家具上以提高的家具品位和檔次。

4.紅木與瓷

在傳統的紅木家具和紅木小件中，用瓷片來裝飾的也非常多見。明清時期制瓷業達到鼎盛，品種繁多，技術精湛，瓷器上圖案多樣，色彩豐富。瓷器本身就是集觀賞性與實用性相一致的器物。在紅木家具中運用瓷片裝飾是一種別具創意的手法。在椅背，屏類等塊面上鑲嵌瓷片不僅改善整件作品的色彩特征，而且能夠將傳統繪畫引入到家具的裝飾上來。瓷片的精致、光潔、高雅讓紅木家具本身的藝術感得到升華。

5.紅木與棕藤

棕藤的編織工藝在我國有著悠久的歷史。工匠們常常獨具匠心的編織出各式圖案以顯示自己高超的技藝。難能可貴的是，人們把棕藤的編織與紅木家具進行有機的結合，充分利用棕藤的柔軟、透氣、堅韌性改善家具坐面適用性。這是傳統紅木家具中難得的人性化的設計亮點。棕藤的柔軟性材性、疏密的圖案編織都在視覺和觸覺上極大的改善了紅木家具的堅硬、冰冷。達到裝飾與實用的高度統一。

6.紅木與織物

中國古代紡織業十分發達，各種絲織物、棉織物種類非常繁多。各種織物在紅木家具中也有運用，如燈罩、坐墊等。絲綢質地柔軟、輕巧、細滑具有半透明性，給人以一種特有的朦朧美，用來制作燈罩，黃暈的燈光透過絲綢燈罩創造出另人神往的意境。潔白的絲綢與色澤深沉的燈架形成強烈的視覺對比，讓人充分領略紅木文化藝術的意境美。繡有各種圖案的坐墊既充分展示了傳統絲織藝術又較好的改善紅木坐具的堅硬和冰冷的觸感。

7.紅木與其他材質

紅木文化發展到了清代所用的裝飾材料得到極大豐富，除了上述的幾種主要材質外還有一些特殊的材質，如：玉石、骨材、珍珠、象牙、螺鈿、琺瑯、瑪瑙等等，它們各自都具有不同的色彩和質感，它們的運用使得紅木文化藝術魅力倍增。

紅木文化的材質美除了表現為各種材質本身的質感、特性美之外，還表現在各種材質的仿生設計上。如在造型上采用劈料做法模仿竹藤類家具的自然特點，在家具的零部件的裝飾線條上做成竹節紋、繩紋、錢幣等（如圖3-40-43）。這些裝飾紋樣做工精美，細致，栩栩如生，站在一定的距離根本無法辨別這些紋樣真實材質的面目，用木材模仿其他材質的質地可謂是中國傳統紅木家具裝飾上的一大亮點。這樣的裝飾造價低廉，線條流暢，自然毫無矯揉造作之嫌，突破了固有的一些線形裝飾模式，很值得現代家具加以借鑒與學習。

對現代家具表面裝飾的啟示

1.材質色彩和機理的對比

上述的材質分析，不難看出，在傳統紅木家具和藝術品的設計與制作當中，設計者為了打破紅木類木材的沉悶的深色，通過選擇淺色的材質與之搭配。白著如象牙、大理石，淺者如竹簧、樺木等等。淺色材質的加入，提亮了木家具本身的色彩，同時也起到畫龍點睛的作用，這對當下的新中式家具設計具有極強的現實意義。目前很多紅木家具企業將銷售的賣點寄希望于材質的稀缺，而對年輕人的色彩喜好不做深入的研究，也導致了紅木家具難以獲得年輕人青睞。因此有必要在現代中式家具的設計過程中，注意通過相應的設計改善紅木材質或者類紅木材質的色彩沉重感。

2.其他藝術材質組合

在紅木家具中出現的表面裝飾材質類型十分豐富，一方面不同材質的色彩有顯著的差別，另一方面不同材質的機理特征也各有特點，承載的文化信息和地域特點也極大的豐富了紅木文化藝術的內涵，隨著時代的發展，各種新的材料不斷涌現，我們在家具材料的選擇上有更大的自由度。比如：各種紡織面料、皮革、金屬板材、各種塑料材質。同時也能更好的將其他藝術形態應用到家具的設計中去。

3.根植本土文化的演變。

從紅木家具的設計中我們可以看出，傳統的植物紋樣和吉祥圖案被廣泛的運用到紅木家具的表面裝飾中，這些紋樣充分體現了人們的審美特征，極具我們的民族特色。而這些正是我們當今家具設計中最為忽視的問題。賦予家具的民族文化特征是家具生命力的

4.裝飾材料體現濃郁的民族特色

傳統紅木家具的制作中分為幾個主要流派，如：蘇式、京式、廣式等，但仔細研究不難發現，無論哪種流派在材質的選擇中都是以紅木為主材，輔材則格式各樣，一般都會根據本地區的審美和地域文化就地取材。如：蘇式家具會選擇跟棕藤結合、跟瓷片結合。廣式紅木家具則會跟大理石結合等。在表面的裝飾圖案選擇上更加明顯。這些設計與制作的特點都為當下家具設計提供了思路。我們在進行現代家具設計中注意本土特色材質的運用對塑造具有民族風格的家具會有更大益處。

（作者單位：蘇州工藝美術職業技術學院）