真實的情感：論高更繪畫的形式語言

高更綜合主義繪畫觀主張用抽象和象征的手法表達主觀幻象。其作品以絢爛的色彩表達狂熱的感情，追求線條和色彩自身的表現力，追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性，追求自然之下更為真實的情感世界。本文通過對高更藝術形式的分析與觀念的闡釋，走進他藝術與心靈的世界。

高更是后印象派的代表人物之一。與印象派不同，后印象派反對真實地表現自然界的光和色，主張真實地表現藝術家對客觀事物的主觀感受。而高更主張用抽象和象征的手法表達主觀幻象，強調藝術家的觀念和情感在藝術作品中的主導地位，他在藝術上的探索具有開創性。正如藝術史學家赫伯特·里德所說：“整個藝術史是一部關于視覺方式的歷史，關于人類觀看世界所采用的各種不同方法的歷史。”高更這一獨特的視覺體驗對西方現代藝術產生了巨大的影響，為我們今天的各種形式的現代主義、原始主義開辟了新的道路。

綜合主義的藝術觀

文藝復興以來的傳統藝術追求真實地再現自然，藝術家把“求真寫實”作為繪畫的宗旨。高更早期的藝術風格是典型的印象派寫實主義，而后期他以其敏銳的藝術直覺逐漸認識到印象派的局限性和淺薄性。他認為印象派對外光與色彩的片面追求，只能帶來一種視覺上的愉悅，但仍然是傳統寫實繪畫的發展和延續，是模仿自然或是再現自然的藝術，是一種十分淺薄的藝術，缺乏熱烈的內在情感和深邃的思想。受到原始古代雕刻和日本版畫，尤其是貝爾納的綜合主義理論的刺激與影響，他徹底擺脫了印象主義的束縛， 轉而探索具有新的深度和豐富內涵的綜合主義繪畫。

高更自稱自己的藝術創作并非來源于對客觀自然的模仿，而是想象的自由馳騁。他認為在繪畫中要善于幻想，并為這種感情尋找一種最簡單的形式。高更追求原始的理性主義色彩的生活，期望在那里尋找到一方安頓靈魂的潔凈圣地。高更綜合主義繪畫觀強調用抽象和象征的手法表達主觀幻象。抽象就是對物象的概括提煉和色彩的裝飾化處理，而象征則是通過藝術形式反映深刻思想和情感。高更這一觀念，顛覆了自文藝復興以來的模仿現實的傳統繪畫觀，開創了新的視覺表現形式， 改變了人們的視覺經驗和繪畫理念。

強烈純色并置的色彩表現

19世紀照相機發明后，傳統“求真寫實”藝術觀念受到了嚴重的挑戰，甚至有畫家驚呼“繪畫死了”。人們開始尋求新的藝術出路。于是，日本浮世繪木刻以其表現性、裝飾性、平面性引起歐洲畫家濃厚的興趣。高更和凡高從日本浮世繪版畫中汲取具有實質性的價值，而創立新風格。這方面高更最為顯著。得益于日本浮世繪的啟迪，高更把印象派解放了的色彩變得更加解放。概括客觀、色彩夸張、強調主觀、視覺變調是高更綜合主義基本特征。高更作于1892的《塔希提島的牧歌》，描繪的是如夢幻般具有詩情畫意的塔希提島的田園風光。畫中兩位少女，一個似乎剛洗衣歸來，一個正在吹牧笛，樹上開滿鮮花，獵犬在草地上，一切都顯得寧靜浪漫。從這幅作品可以看出高更是運用補色對比的大師，畫面中強烈的紅綠、黃紫的并置色塊，使畫面在最大限度的對比關系中取得和諧。在這里高更使用主觀化的平涂色面（無陰影）、強烈的輪廓線來表現概括和簡化了的形。形或色彩都服從于一定的秩序，服從于某種幾何形的圖案。畫面富有異域情調，并透出一種神秘的氣息，展示出東方藝術的單純美和裝飾性的魅力。高更逃避現代文明的生活，用抽象和象征的手法表達主觀幻象，使他的藝術更加風格化，充分體現了綜合主義繪畫觀的形式美。

平面裝飾性的繪畫空間

文藝復興以來的傳統西方繪畫嚴格遵循的三維空間法則，以描繪再現式的物理空間為主，在研究焦點透視、物象結構規律及明暗變化規律的基礎上，追求在平面上創造逼真的立體形象和三維幻覺空間。隨著19世紀照相機的發明，這種模仿客觀對象的傳統觀念受到了嚴重的挑戰。人們開始尋求新的藝術出路。日本浮世繪木刻以其表現性、裝飾性、平面性受到了西方藝術家的青睞。

高更受日本版畫的那種徹底平面化空間的影響，放棄了傳統繪畫的三維立體幻覺空間，追求裝飾效果的平面化空間。從代表作《雅各與天使搏斗》可以看出高更是如何構建繪畫空間的。該畫描繪布列塔尼半島上農婦在教區牧師講解教義時眼前所產生的幻象。在畫中樹干把人和神從中隔開，形成兩個單獨的空間。一邊是格斗的場面，另一邊是被三頂特大的白色帽子遮住的空間，形成了觀者群。畫面左邊一排跪著的婦女，按透視關系漸次縮小，在樹干下方的牛盡管也很小，但它遠近關系與同雅各搏斗的天使的遠近，沒有任何比例上的聯系，因此它是第三個空間。大塊平涂的顏色既表現了人物，又表現出層次。三種透視體系并存，既靠色彩也靠結構表現出的非物質的空間。這幅畫的空間，沒有像傳統繪畫那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。畫面通過形象大小變化、重疊，大塊平涂色面的運用，既呈現出一定的空間效果，同時又表現出繪畫平面性特征。這種裝飾效果平面化空間的處理擺脫了焦點透視對繪畫太多的束縛，使畫面空間和色彩的表現有了更大的自由，充分體現了高更綜合主義繪畫的藝術魅力。

結論

高更像避開暗礁一樣逃避現代文明的生活，他的藝術具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。他以極大的熱情非常真誠地描繪了土著民族及其生活，描繪了別人沒有發現的質樸的原始美。高更的綜合主義繪畫給現代美術尤其是野獸派的產生帶了巨大的影響，為藝術殿堂增持了光芒，為后人留下了可資借鑒的寶貴藝術財富。

（作者單位：西安財經學院）