從裝飾的角度來看現代主義設計運動

從闡述裝飾在不同時期的設計中的地位，探討現代主義設計運動與裝飾的相互作用。

現代主義設計運動的興起是伴隨著19世紀末到20世紀初工業化的發展以及新的發明創造、新設備的推廣應用而帶來的一次設計上的革命，它徹底地改變了設計為社會上層所獨自享有的局面，日益將設計帶給了普通大眾，通過這次變革，設計才第一次成為為大眾服務，為大工業化生產服務的活動。設計師們開始了以設計的功能性為核心的設計活動，并逐步向前發展，而裝飾性作為設計的另一個組成部分在現代主義設計運動時期顯然是被削弱了許多，甚至說在這一時期的現代主義設計作品當中根本沒有裝飾可言，但從歷史發展的角度來看，這一現象對于設計來說也是一種必然。

19世紀末到20世紀初是西方正處于工業革命發展的興盛時期，工業化作為歷史的潮流是勢不可擋的，它深刻地影響到了人類社會的各個方面，設計同樣受到了它的強烈影響，因此在這一時期出現了像新建筑運動、荷蘭的風格派設計運動、俄國的構成派設計運動這類對今后的現代主義設計影響深遠的著名設計運動。

工業化的社會在這一時期極大地影響到了設計師們的思維，崇尚理性，要求設計能夠進行產品式的生產，這在當時是歷史的突破，為了滿足當時工業生產的需求，就必須最大限度的限制或者取消設計中的裝飾，這一點被深刻地體現了在現代主義設計當中。早在工藝美術運動時期，設計師們為反對工業生產導致的設計質量低下，重新強調了設計的手工制作，那時設計作品很精致，裝飾性很強，但是不符合社會大眾的利益，與發展潮流不符，最終造成其運動的失敗。隨后的新藝術運動雖然說已不再反對工業生產，但其設計制作的風格與方式仍不能適應時代的要求，最終也是早早退出了歷史舞臺，直到現代主義設計運動，設計師們終于放下了以往對于機器和工業的偏見，全身心投入到制作符合工業時代的設計當中，也許對于裝飾來說是一場災難，但是它確實是歷史的進步。

裝飾自從原始社會就存在著，在原始的勞動工具、陶器和先民的斷發紋身、圖騰崇拜中，都蘊涵著于生產勞動中逐步滋生出來的人類審美意識的萌芽。毫無疑問，人是需要裝飾的，因此，我們可以從現代主義發展到后現代主義、再由后現代主義發展到當代這一發展路程中看出現代主義設計當時所提倡的無裝飾如果說是基于當時技術水平的原因而取消裝飾的話，那么在當代這些問題基本上都可以被解決了，因此在當代我們都可以強調設計的個性化，設計的地域性，反對設計風格的千變一律。既然要找風格，就不得不摒棄現代主義設計運動時期延續下來的以最基本的點線面為核心的設計風格，要讓裝飾重新回到設計中去，但是這次回歸并不意味著要回到工藝美術時期和新藝術時期的風格做法，畢竟經歷了現代主義設計運動的影響，設計師們逐步學會了從事物中提煉元素的做法，這對于設計要繼承傳統但不拘泥于傳統的方針來說是制關重要的，也許當代裝飾之所以能夠發展正是得益于現代主義設計運動。

其實在當時現代主義設計運動就確實促進了一種新的裝飾運動的發展，雖然短暫，但其影響卻是深遠的，這就是幾乎與現代主義設計運動同時期出現的裝飾藝術運動，裝飾藝術運動所形成的典型風格及其變種成為了現代主義一統天下的世界設計之河中一種有益的補充。裝飾藝術運動對機械化予以肯定和支持，反對矯飾的古典主義和單純的手工藝，它的目標之一就是要讓藝術家在掌握手工藝的同時還要學會使自己的設計適應于批量生產的需要，所以裝飾藝術運動時期的作品充滿很強的現代感，但是由于它本質上是為社會上層服務的一種設計，所以在當時沒有能夠和現代主義設計有機的結合起來，沒有發展成為現代主義設計所需要的必要的裝飾，試想一下如果當時的裝飾運動能夠與現代主義設計運動有機的結合在一起的話，也許到后來就不會出現國際主義風格泛濫的情況，也不會出現我們現在忙著回到歷史中去找元素來彌補國際風格泛濫這一不足。

傳統意義上的裝飾大多是以裝飾物體表面為主，在民間以質樸的風格為主，在社會上層則以浮華、矯飾的風格為主，但隨著現代主義設計的影響，許多設計均趨向于一種統一的風格，這種狀況自然就具有積極和消極兩個方面的影響，對于裝飾來說，消極方面的影響是對于完善古典美法則和裝飾技藝的提高層面上，而積極方面的影響是為將來新型裝飾的出現打下了一個基礎，舉個例子來說，在建筑上，現代主義設計強調運用鋼筋混凝土、玻璃幕墻等新材料來進行建設，這就帶來了一個新的問題了，我們如果想要去裝飾這樣一種類型的建筑，怎樣去裝飾呢？難道還會采用西方古典式的雕刻或者是東方古代式的木雕么？這當然是不可能的了，時代要求裝飾進行變革，提取元素，發展建筑內在的裝飾不失為一個很好的辦法。

從裝飾的角度來看現代主義設計運動，就其運動本身來說，是一種對于古典裝飾的徹底反動，因為它徹底拒絕了以往設計的裝飾，但卻無意中造就了一種對于新裝飾的需求，而且這種需求在國際風格逐漸泛濫的情況下顯得格外明顯，這種影響是當時的現代主義設計師們所無法預見的，也許是因為現代主義運動時期工業水平低下，就當時機器生產的水平來說還沒有能力對現代主義風格的設計進行合理的裝飾，但是這些對于時間來說都不是問題，最主要的是這場運動開創了一個新的設計時代，裝飾因此也需要進行改革以適應時代的不斷更新與進步，從這一方面來說，現代主義設計運動對于設計裝飾起了十分積極的推動其發展的作用。

（作者單位：中國礦業大學藝術與設計學院）