日韓現代設計趨同與差異研究

日韓現代設計歷程與歐洲的設計發展有明顯的區別：日韓現代設計可以說不是“自發”的，而是從屬、并依附于經濟，有其獨特性。日韓長期沐浴于中國儒家文化，戰后又同受美國重商主義和大眾文化的影響，以及戰后國際工業技術發展的整體時空環境，致使現今日韓現代設計顯性表征的趨同化傾向，在分析其共性的基礎上探尋差異化的來源及其現代表征。

日韓現代設計經歷了半個多世紀的盛衰嬗變，從模仿起步到興盛直至走向卓越。首先得益于戰后經濟的巨大成功，并以經濟發展的自信力影響到現代設計發展；相似的東方歷史和文化圈背景，以及在美國的作用下彼此貿易往來和設計交流的加深，再加上技術的日益同質化，自然地形成了日韓現代設計趨同化傾向。然而，差異化并沒有被泯滅，日韓現代設計師一直秉承本民族的藝術傳統，努力學習和運用世界主流現代設計理念和思想，兼容并蓄，修正與重組出各自極具特色的現代設計風格。今天日韓現代設計以相對統一的秉性影響了整個世界市場，成為戰后乃至新世紀世界設計史上一支俏麗的東方奇葩。

日韓現代設計發展模式

從日韓現代設計史來看，兩國的發展歷程均經過了仿造加工-政府推動-市場主導——倒金字塔遞進式發展范式。（圖1）日本與韓國等東亞國家與歐洲國家不同的是，東亞國家的現代設計可以說不是“自發”的，而是從屬、并依附于經濟，有其獨特性。因為戰后特定的時間階段，日韓又同受美國現代設計文化的沖擊，再加上國際經濟發展的迫切要求，兩國“被迫”從延續的傳統工藝中轉向現代工業的發展。對于相對傳統“封閉”的東亞國家來說，很明顯時間與空間上都不允許設計本身花費相當長的時間來“潛移默化”。日韓初期的勞動密集型加工工業道路，隨著生產的擴大以及競爭的加劇，受到諸如臺灣、新加坡、中國香港等帶來的嚴重挑戰，再加上國家發展中的嚴重挫折，單純依靠工業自身的“抗體”，很難迅速恢復元氣，對于急于追趕歐美等西方國家的愿望來說，尋求一種健康的、可持續的、有力的解決方式，是當時的日韓的首要問題，盡管兩國發展有時間和空間上的差距，也有后者向前者學習的跡象，但最終都選擇了現代設計——這一有效增加附加價值的發展方式。

工業的活力在于市場，但當遭遇例如金融危機等災難時，市場本身也疲于自我修復的漫長等待，這時國家的調控至關重要，也正是日韓在這一時刻的有效政策，使兩國的發展歷程充滿東方式神奇色彩。設計被提到國家發展日程上來，地位被“扶正”，除了大政方針上的“袒護”外，對內努力發展設計教育、組建設計團體與設計政府部門，對外積極推動國際設計交流，樹立國際設計形象。生產方式在改變，市場在不斷完善。毫無疑問，設計最終將成熟于市場，政府的扶植很大程度上是為了縮短與設計強國的差距，加快設計在本國的發展速度，這些在一定的條件下會大大促進設計的前進步伐，但一旦市場發展到相當程度卻成為設計發展的絆腳石，因為政府的行為是脫離市場經濟體制的一廂情愿。在這方面日本已經把現代設計推向市場，而韓國市場化的步伐才剛剛邁出。

顯而易見，這一發展范式從某種意義上來看，為現代設計非起源國家和地區提供了發展模式，因為模仿要比從基礎發展起來更省力，引進要比從頭創造收效快。似乎如此“經濟性”的計算滿足了經濟本身發展的要求，也成為政府在謀求經濟發展的前提下大力推崇現代設計發展的原因，日韓政府的做法正好給我們今天的設計發展做了榜樣。不過必須牢記的是：日韓現代設計發展模式并不是放之四海皆準的法則，除卻國際背景這一必要的外因，市場經濟體制與相對成熟的制造體系則是最基本的內部條件，也是現代設計非起源國家設計振興的前提，只有在這些條件促使經濟達到一定程度，政府的推動作用才能發揮更大的成效。

日韓現代設計的趨同性

戰后日韓現代設計從整體上來看極為顯著的面貌：都較注重于產品的經濟性、功能合理、新技術、新材料的運用，以一種產品的系列化、形式統一性和質量上的信譽來贏得市場，并強調充分利用技術來獲得實在的社會效益，強調建立自身高品位的產品來影響市場。除此以外還有以下具體因素，致使目前日韓現代設計顯性表征的趨同化。

1.文化環境趨同

中、日、韓東亞三國是一衣帶水的鄰邦，同屬漢文化圈。日本與韓國作為與中國有著悠久歷史淵源的國家，歷史相當長的時間上韓國又構架了中國與日本之間的“文化導管”，共同舞蹈與享受中華文化圈的璀璨文明。因此三國文化資源與文化傳統具有同源性，在審美觀念、價值觀念和倫理觀念上多具有相似性。設計思維透過日韓現代設計形式的諸多表象，歸納、總結，自覺與不自覺間便形成了幾乎相同的感官經驗，并映射到日韓現代設計產品的物態形式。

2. 技術趨同性

戰后日韓經濟依靠微電子技術發展壯大起來的，這一點是相同的。戰后日韓出口型經濟都以微電子加工工業為經濟增長點，盡管兩國發展初期有所偏重與差異，但隨著國際交流的加強以及國際標準的出現，致使各國工業制品同時符合統一的商品條例與規章，此外隨著生產的發展，各國技術壟斷的打破出現了技術的同質化，這些因素都促使了日韓現代設計的趨同化。盡管日本依靠晶體管、塑料等詮釋的“縮小意識”曾經風光無限，韓國也依靠“屏幕”化追求多變、動感演繹的“感性”哲學創造了“韓流”，但是這種“鎮家之寶”類的特性已風光不再，韓國不僅可以實現而且將“輕、薄、短、小”運用的更甚，日本產品從冰箱、洗衣機等家電到手機、MP3、MP4等數碼物品，“屏幕”化、感性化也到處泛濫，致使市場上的日韓產品等量齊觀而無從識別的尷尬情形。

3. 功能的同質化

日韓在產品種類結構上相對集中，例如都將家電、IT、電腦數碼、汽車等領域作為相對主要貿易產品，因此造成產品功能的趨同化，使得現代產品設計同質化越發明顯。二戰以來，必需品的基本功能已經確定，盡管新的功能開發仍在持續進行，但是它的發展推進是緩慢的。冰箱、電視機、空調等家電產品早在二戰時期便以功能性存在，時至今日，這些產品仍是市場的寵兒，也是三星、LG、松下、索尼、東芝、日立等爭奪的戰場；戰后比較顯著的功能性開發，例如PC機、手機等，相對于時間概念上來說僅有的幾項普及化功能顯得單薄，即便是諸如上世紀末以來的IT與數碼技術的發展帶來的其周邊功能的大開發，也迅速被普及化。近些年韓國在數碼技術的帶動下，一系列比如mp3、mp4以及小型存儲設備等新功能的改進與開發為其設計開拓出新的空間，同時成為亞洲金融危機后經濟發展新的增長點，日本反倒由于經濟危機的余波導致國內市場疲軟，從而造成企業的消極開發，制約了功能開發的速度。

4. 經濟全球化與市場國際化

經濟全球化與市場的國際化導致日韓現代設計趨同。二戰后國際設計環境中的技術、人才和市場越來越廣泛地國際化傾向，推動著日韓現代設計目標的相近，導致了這種趨同性的不斷深化和普遍。世界經濟一體化程度在加速，凡不甘落后于世界發展的民族都不得不加入到這個巨大的全球化進程之中。“國際風格”因此得到了足夠的重視，紛紛將產品做成易為國際市場所普遍接納的產品，并將其看作是得以進入國際市場的一個至關重要環節，被認作是設計的發展趨勢。另一方面，市場的國際化使得設計人才的“共享化”，也是導致日韓現代設計趨同化的重要因素。“設計師的服務也成為國際商品。據我所知，意大利的設計師正效力于日本公司，而德國設計師又在為意大利的公司服務……這種全球性的設計就會持續地在全世界大多數國家內改善人們的生活方式，并勢必促進產品形態和勞務形成其普遍特性”，設計師的“共享化”在很大程度上導致最終設計產品的趨同化，不過，最近的顯示表明日韓現代設計本土化的傾向明顯，比如索尼、三星、LG等大公司的首席設計師大多為本國人士。

日韓現代設計風格的修正與重組

日韓深受以美國為代表的現代主義設計的影響，開始主要對工業生產的實際效益感興趣，不過分地追求抽象造型的象征意義，而將注意力集中于產品的功能、消費者的興趣、市場的運作、生產的效率及產品的標準化等現實而迫切的問題上。機械、嚴格、冰冷、準確這些現代主義國際化特性的不斷泛化，設計中所體現出的日韓特征逐漸被削弱，全球產品的設計都以國際化為同一個標準，從而忽視和淡化了日韓本國的設計個性。當在類似于“石油危機”“亞洲金融危機”等帶來的市場重創之后，日韓設計師們才“覺醒”并開始對當代文化的現狀與未來走向進行分析，將民族性與現代社會需求聯系起來，著手重建或者重組本國設計個性，增加和強化產品中的設計風格要素，以最終獲得可觀的市場效益。這不僅僅是日韓設計師普遍的現實主義態度，亦是時代發展的必然要求。

上世紀70年代“經濟危機”的余溫還未完全消退之時，日本現代設計就已經顯現出新的端倪。這時期的日本設計師深思的是大量生產導致的“危機”，是否是設計本身的問題，還是設計應該更好？當然并非單一的“危機”因素，市場的飽和與目標群體的消費引導也是當時尋求改變的重要指標。日本在70年代以后的設計中，相當一部分雖保持了線條的簡潔，但色彩逐步由沉著的暗色調走向“生活化”的亮色調，比如80年代后期的白色家電以及原色在大量產品中的點綴使用，并在80年代將“縮小意識”進一步拓展，在設計中注重表現分寸感、適度、表現力，尤其是無可比擬的優雅，演繹出“人情味”的新篇章，形成了相對成熟的“和式”風格延續至今，從而造就了“Design in Japan”既是高品質的代名詞，又隱喻著高貴、簡潔、人性化及短小輕薄標簽式符號。韓國現代設計在90年代以前基本上與先前日本沉悶的“黑盒子”相差無幾，依靠技術性指標尋求賣點，之后的韓國設計開始出現不同歐美以及日本式的簡約形式：韓國以“約”為主，歐美則以“簡”為主。韓國所追求的“簡”旨在體現樸素的價值取向，但是同時也非常重視“約”，此意為“婉約”。其整體中的樸素、簡化式設計，與變化中的柔性曲線之動態美融合為一體，再加入民族的務實精神，展現出細膩、精致、實用的產品特征。變化中“深幽”、“婉約”充實了產品的內涵和內容，迎合了大眾異化的品味。這種如同中國江南的“柔美”在97年亞洲金融危機之后，在政府的推動下，與通信網絡以及媒體藝術相結合，在大眾性、娛樂性、時尚化的滲透下，呈現出不乏“唯美”的簡約傾向。很明顯這在某種程度上解答了許多學者就日韓現代設計等同的疑問。

設計評論家厄爾就日本設計總結為兩大類，即：1、色彩豐富的，裝飾的，華貴的，創造性的；2、單色的，直線的，修飾的，單純與儉樸的。3、除去前者對傳統產品的印象，單看后者關于現代設計論述的話，韓國現代設計也能找出與此相關的詞語：色彩的、曲線的、包裝的、感性與時尚的（表2）。盡管在一定程度上，此種對照不免有些生硬，也并不能完全囊括韓國現今的設計特征，但至少可以說明兩者表面的部分特征，而表面特征正是內涵的延伸。日韓現代設計以模仿步入設計舞臺，但是并非一味的“拿來主義”，以本國民族擅長的兼容并蓄，通過對戰后以來主流設計思想潮流的不斷融合、加工、修正與重組，并將其與真正優雅的民族特性互動起來，注入到現代機械化生產的設計之中，形成了新的設計品位。不僅以此占領了市場，而且帶動和發揚了傳統民族工藝，取得了良好的經濟與社會效益，成為東亞“雁陣”的領頭兵。

（作者單位：鄭州航空工業管理學院藝術設計學院）

何景浩 男 1982/3 鄭州航空工業管理學院藝術設計學院講師