色彩與光影在建筑空間塑造中的完美結合

通過對現代建筑設計大師理查德·邁耶、安藤忠雄的代表作品和設計思想進行深入分析，探索他在進行建筑空間設計時是如何駕馭光和影的變化與建筑虛實變幻的空間關系，建立人與自然的和諧環境。

色彩與光影配合

說到成熟運用色彩與光影表達建筑的大師，一定是邁耶。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環境的和諧關系，形成有缺位的幾何空間。邁耶說：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑學理念并強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征。”

2003年10月26日，理查德·邁耶事務所設計的千禧教堂（Jubilee Church）在羅馬正式開放。這座地標性的建筑將成為教堂設計的一個典范。邁耶曾經說過，“光對于我來說是非常重要的，也是我一直不斷全神貫注去追求的。光線最有意思的是不論你對它了解多少，他總是會給你帶來驚喜，從外觀上你永遠無法預測。”邁耶就是通過在建筑內部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射、折射來達到賦予光影的效果。千禧教堂獨到之處是與周圍環境有機結合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫胎換骨，室內光線經過弧墻的反射，一定顯得靜謐和灑脫。

道格拉斯住宅位于美國密執安州，在基地的西向，面向密西根湖，基地東側與鄉村道路相接。整個基地的地勢很陡峭，而在陡峭的崖壁上長滿了高聳翠綠的樹叢，和清澈的湖水與藍天相呼應，是建筑與大自然的完美結合。同時充分利用建筑內部有序的線條與光線的完美結合，當陽光從落地窗灑向屋內時，與陽光、藍天、海洋形成和諧的自然景觀。道宅的獨特之處還在于，當你從公路望向住宅時，僅僅能夠看到住宅的頂部和一座狹小的坡道，而當你順著坡道走進屋內后，會發現仿佛一艘游艇般碩大的房屋，身在其中仿佛在船的甲板上行走遨游于密西根湖，這也正是建筑師的匠心獨運之處。

光影與空間的結合

光是萬物之源，是視覺感知的根本。同樣，光照到建筑上，勾勒出輪廓，在建筑背后形成陰影，是建筑形成縱深感。安藤忠雄認為，光使得物體的存在成為可能，建筑空間中一束獨立的光線停留在物體表面，在背景中脫下陰影，隨著時間的變換和季節的更替，物體的形象也隨之改變。這也體現了安藤以人為本、人與自然密不可分的思想。

光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一樣的光影交疊所帶來的震撼力。然而朗香帶來的是寧靜，光教堂帶來的卻是強烈震動。安藤忠雄在光之教堂中，以操控自然光線在素面空間結構的靈性表現，呈現異樣的神秘感，結果大受好評，同時展露出他處理神圣空間的能力，而非只是冰冷的清水混凝土，因此，安藤忠雄處理神圣空間的能力享譽國際。而我們從他作品中不難看出其作品的三個必要元素：顯露真實材質的素面材料，比如清水混凝土或未上漆的木頭、單純的幾何形體，這是建筑基礎或框架、經過人工處理的自然，比如光，天空，水被抽象地表現出來。安藤建筑作品的關鍵處理建筑和自然的關系。對安藤來說建筑是人與自然之間的中介，是一個脆弱的、理性的庇護所。安藤一直在有意地縮小他的建筑詞匯調色板，并在許多建筑中反復使用，從而形成安藤建筑空間的集合單純性和可識別性。安藤的建筑語匯也并非創舉，例如，來自柯布的方盒子，平屋頂和“陽光、空氣、綠化”原則，來自賴特草原式住宅的空間回轉、曲折入口，來自粗野主義的“素混凝土”等等，經過他的整合，形成了他自己獨特的建筑認知和精神追求。安藤建筑的單純并不是單調，它通過嚴謹的比例關系，嚴格有序的空間，形體的穿插來表現安藤建筑的內涵。

光之教堂在安藤的作品中是十分獨特的，安藤以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間創造，讓人類精神找到了棲息之所。教堂設計是極端抽象簡潔的，沒有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜寂的美，與日本枯山水庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據用地內原有教堂的位置以及太陽方位來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現出光的十字架。建筑內部盡可能減少開口，限定在對自然要素“光”的表現上 。十字形分割的墻壁，產生了特殊的光影效果，使信徒產生了一種接近上帝的奇妙感覺。

光影與自然結合的建筑杰作

建筑本身與自然環境分不開，同時也是自然環境的一部分。建筑本身自帶的色彩是構成環境的要素之一，同時自然光線的變化又在隨時改變著建筑物本身的色彩，他們所產生的光影效果，使其與自然更加和諧。通過對大師作品在建筑空間表達的分析，我們可以感受到建筑在色彩和光影的作用下與環境形成的偉大力量和藝術氣息。

（作者單位：武漢理工大學藝術與設計學院）