珠聯(lián)璧合 相映生輝

李蓀乾

武漢工商業(yè)家趙厚甫先生于20世紀(jì)40年代收藏書畫冊頁組合掛屏，共收有12位近現(xiàn)代書畫名家的作品，每屏含3冊頁，凡4畫8字12幅作品。齊白石、陳半丁、啟功與顏伯龍的畫作，風(fēng)格或濃郁，或清幽，美不勝收； 羅復(fù)堪、俞陛云、張書云、張伯英、張海若、胡嗣瑗、邵章和高潛子的書作，或激越，或舒緩，珠聯(lián)璧合，相映生輝。

該鏡心掛屏收集了包括齊白石、陳半丁在內(nèi)的12位近現(xiàn)代書畫家的作品，由湖北武漢原工商業(yè)家趙厚甫先生于20世紀(jì)40年代策劃編制。先此，為慶賀趙母項太夫人六十大壽，趙厚甫亦曾策劃編制了大型書畫冊頁組合《貞松永茂》四輯，收藏了同時期186位著名書畫家的作品。而這套書畫冊頁四屏與《貞松永茂》風(fēng)格相通，形式相應(yīng)，圖文并茂。

齊白石的葡萄圖集中體現(xiàn)了他晚年獨特的老成風(fēng)格，正如他在《貞松永茂》里所作的壽桃圖一樣，用墨著彩的手法都典型地展示了他后期那種既深沉濃烈又簡潔質(zhì)樸的基調(diào)。畫中一串葡萄在精湛的墨彩勾勒下，玉潤珠圓，晶瑩剔透。齊白石花果題材，一經(jīng)點上鳥蟲，即如錦上添花，價值倍增。這從一個角度表明了齊白石把靜態(tài)里的動感與定格中的變化作為繪畫美的一個標(biāo)準(zhǔn)。而在這幅葡萄圖里，齊白石以圓熟的技巧，點綴了一只鵪鶉和一只蜻蜓。懶散的鵪鶉笨拙地憩息于地面，勤勞的蜻蜓輕盈繞飛于空中，具有齊白石那種典型的兼工帶寫、花紅葉墨的特征。這種精彩的畫法，使得圖中這串葡萄折枝以濃妝里的黑墨枝葉與淡抹下的紫紅果實呈現(xiàn)出來。出現(xiàn)在齊白石畫中的蜻蜓，作為花鳥點綴的草蟲題材，往往以細(xì)膩的工筆手法而達(dá)到了完美的藝術(shù)境界。形神兼?zhèn)涞闹g鶉，在似與不似之間，特別獨到。花果配以草蟲禽鳥，濃墨淡彩，靈動活變，渾然一體。

曾于20世紀(jì)早期一度名蓋齊白石的國畫大師陳半丁，以繼承發(fā)揚中國古代經(jīng)典繪畫傳統(tǒng)著稱，其成就卓絕的山水作品尤富遠(yuǎn)古遺風(fēng)。這四屏中他的這幅山水圖，集中體現(xiàn)了其在師古方面的深厚功底。云霧深遠(yuǎn)，高山、白石、流水、老樹、嫩草、黃葉、青枝、茅廬，錯落有致，動靜相宜。山水環(huán)繞之中，兩人抱膝席地而坐，生機涌動，情趣盎然。另外，陳半丁作品的美學(xué)價值還在于他詩書畫印藝術(shù)整體的獨創(chuàng)自作，而這幅畫作的四藝合一的整體性達(dá)到完美的境界。

被公認(rèn)為自開顏氏花鳥一派的國畫大家顏伯龍為這四款掛屏添加了絲絲鳥語、陣陣花香。顏伯龍的花鳥素有工筆細(xì)膩、點勾精致的特點，用墨一絲不茍，賦色一塵不染。逼真唯美，淡雅清新。一桿簇葉擁花的截枝橫空出世，兩只悠閑自在的鳥雀反向雙棲，正者平立回首，背者踏枝側(cè)視。花旁鳥側(cè)，幾片橫梢出墻的長葉青翠欲滴，搖曳多姿。顏氏寫鳥刻畫細(xì)膩流暢，描抹勻稱潔凈，典型地表現(xiàn)了其翎毛畫傳統(tǒng)的工筆技法。

啟功既是書法大家，也是繪畫高手。他在這四屏中所寫的山水是其不可多得的早年繪畫作品之一。書畫同源，自古已然。而以書寫畫在啟功的這幅山水圖中得到了完美體現(xiàn)。筆鋒遒勁，山和樹層疊畢露；而墨色剔透，水與草漫淌欲出，單純簡潔，干脆利落。結(jié)構(gòu)上，圈點線面精要簡約，直率粗獷，合會意之品性。造型上，起承轉(zhuǎn)合的從儉避奢，返樸去飾，富寫意之精神。煙靄平遠(yuǎn)，致在沖融，其布景達(dá)意，賦予這幅畫以清純淡泊的優(yōu)雅美感。

這四款掛屏中的山水花鳥畫作主要收集的是民國時期京津畫家群的名家作品。齊白石自是北方畫家群之泰斗，陳半丁當(dāng)之無愧為北派之中堅。而完顏氏之顏伯龍與愛新覺羅氏之啟功，更是名副其實之北派京津名家。趙厚甫收集在這四款掛屏中于丁亥年間同期創(chuàng)作的四幅山水花鳥冊頁，真實地反映了北方京津畫家群以傳統(tǒng)為本的屬性。在近現(xiàn)代中國畫的研究和收藏領(lǐng)域，由于北方京津畫家群的藝術(shù)地位與價值日益提高，四屏中的4幅同期同派畫作也就彌足珍貴了。

書法在這四款掛屏中更是百花齊放，隸楷行草，顏柳歐趙，詩詞歌賦，豐富多彩。從書法作家來看，有晚清宮廷御用學(xué)者，如翰林學(xué)士、科舉狀元； 也有著名民間職業(yè)文人，如學(xué)府教授、社會名流。與上述國畫家一樣，在《貞松永茂》中，這些書法家也大都應(yīng)趙厚甫先生之約作詩題字而入集。他們在這四屏中的作品，既富鮮明的傳統(tǒng)品質(zhì)，又具強烈的獨創(chuàng)性格，多角度地綜合反映了特定時期中國書法總體與個體的發(fā)展?fàn)顩r。行書流暢如邵章、張書云、高潛子，楷書工整如俞陛云、胡嗣瑗，隸書圓潤如張海若，均為及第科舉進(jìn)士、翰林學(xué)士。而與邵章、張書云同為舊京四大書家之列的羅復(fù)堪、張伯英在這四屏中更有佳作。羅復(fù)堪獨具一格別開生面的章草，秀逸脫俗，嫵媚多姿，飲譽當(dāng)時士林書界。張伯英融漢隸魏碑為一體而自成一家的行楷，方勁古拙，質(zhì)樸干練，不愧為彭城書派的代表人物。

四屏策劃及收藏人趙厚甫先生是湖北武漢知名愛國民主人士。他祖居武昌，出身貧寒，與原新四軍副軍長項英將軍為姑舅表兄弟，自幼一起長大。少小時皆外出打工，養(yǎng)家糊口。青年時分道揚鑣，各奔前程。項英投身革命，成為威震天下的軍事家。趙厚甫則勤奮起家，成為氣蓋一方的資本家，20世紀(jì)上半葉先后在武漢及上海從事金融業(yè)和面粉制造業(yè)， 功成名就。這里的四屏與《貞松永茂》一樣，正是趙厚甫于20世紀(jì)40年代旅居上海期間策劃編制。新中國成立后，趙厚甫多年任湖北省糧食廳副廳長，其后長期任湖北省工商業(yè)聯(lián)合會主任委員。

趙厚甫先生平生酷愛字畫。難得可貴的是：作為鑒賞者的趙厚甫根據(jù)所藏書畫的藝術(shù)品質(zhì)、內(nèi)容基調(diào)、形式特征，而常把這些書畫作品分類編輯裝裱，有《貞松永茂》那樣的集大成者，也有與這套四屏同樣的多種規(guī)模多樣格式的其他編排。分可橫觀一時期個體書畫作家個人特色之一斑，合可縱覽同時代多重書畫作品群體面貌之全豹，具有全方位的中國近現(xiàn)代書畫的美學(xué)認(rèn)識與欣賞價值。

責(zé)編 瀟然