電視紀錄片攝像師應該具備編導意識

摘要：電視紀錄片不同于其他類型的電視作品，不僅需要將所拍攝的題材客觀、真實地反映出來，又要掌握一定的技巧，使拍攝出來的作品能夠吸引觀眾，領會出作品的深刻內涵和情感。因此，紀錄片的拍攝對于攝像師有較高的要求，需要其具備編導意識，即在拍攝的過程中能夠做到統觀全局，同時還要把握好每一處細節，使作品呈現出全局性、創新性以及協調性。本文主要討論了電視紀錄片攝像師應具備的編導意識所包涵的基本素養，以期許攝像師能拍出更好的作品。

關鍵詞：電視紀錄片；攝像師；編導意識

如今，電視紀錄片由于其真實性而受到眾多老百姓的追捧，例如之前波瀾壯闊的《話說長江》，宛如一幅幅畫卷，向我們展示了長江的雄偉壯美、長江沿岸城市的迅速崛起以及生活在長江附近人們充滿生機的生活場景；再如宏偉壯麗的《大國崛起》，用鏡頭以及生動的文字向我們介紹了幾個國家悠久的發展歷程、現今時代的昌盛以及國民生活的和諧畫面；還有讓人垂涎三尺的《舌尖上的中國》，唯美的畫面和生活化的敘事，靈動多變的近距變焦以及淺景深拍攝用高清的鏡頭表現，將一道道美食淋漓盡致地呈現在我們眼前……電視紀錄片是一種相對比較特殊的電視藝術形式，這對攝像師提出了更高的要求，客觀、真實性是其應該具備的最基本的素養[1]。除此之外，還應該具有編導意識，詳細來說，就是要具備：（1）良好的溝通能力，以便與被訪者能夠很好地交流；（2）要有質疑的精神，善于質疑每一個故事的表象，并且探尋事件的真相；（3）要有細節意識，能夠捕捉到每一個小細節；（4）要有后期編輯意識，使得所拍攝出來的作品經過編輯更加順暢、完整；（5）還需要有良好的審美能力，善于發現不易察覺到的美，將其捕捉到鏡頭中來。下面，將對電視紀錄片的攝像師應該具備的這些素養進行詳細的論述。

1 要有良好的溝通能力

攝像師不僅要與編導以及其他機組工作人員進行良好的交流、協調好分工，更重要的還應該與被訪者進行良好的溝通。尤其在專門對人物進行拍攝時，要提前與被訪者交流自己的拍攝思路，為被訪者講解需要如何配合，以及對于有可能涉及被訪者隱私的地方要征得被訪者的同意。只有被訪者與攝像師配合地默契了，才有可能將被訪者的性格、狀態、經歷等自然而真實地表現出來。比如《話說長江》中對古都南京進行介紹的那一集中，用特寫鏡頭展現了畫家錢松嵒、書法家林散之、科學家韋鈺和運動員孫晉芳等當代南京名人的音容笑貌。人物生動地表現得益于攝像師在拍攝之前與他們的良好的溝通，這才使得《話說長江》充滿了人情味，情景交融，從而更加受到觀眾們的喜愛。良好的溝通能力需要攝像師首先對所拍攝的情景有一個整體的把握，然后對于被訪者要有一個深入的了解，再加上一些溝通技巧，這樣才能與被訪者很好地交流，將自己的想法清晰地表達出來，同時也要善于傾聽，能夠了解到被訪者內心的真實想法。在拍攝的時候，要針對被訪者的具體情況進行拍攝。

2 要有質疑精神

真實性是紀錄片最重要的特點，觀眾在觀看的時候大多數不了解事情的所有情況，因此主要通過鏡頭所展示出來的內容來獲得信息，并且往往很容易對鏡頭所展現的內容深信不疑。因此，攝像師在拍攝的過程中要理性、客觀，記錄真人真事真情真景[2]。但是，保持真實性不等于照搬，對于有些容易引起大家誤解的過于表象的場景，要進行深度挖掘，將事件的真相完整地表現出來。對于一些刻意隱瞞的或者有人為參與進行曲解的場景，要有質疑的精神，勇于將事情的真實面展現出來。在信息時代發展迅速的今天，影像內容的真實性更容易也更多地會被受到檢驗，因此，紀錄片攝像師的質疑精神和客觀、真實地記錄很重要。質疑精神看起來似乎很容易，事實上需要勇氣和對事實的探索，真正實行起來可能會遇到很多預料不到的問題，因此，需要攝像師能夠在拍攝的過程中擦亮雙眼，并且多思考，凡事不要只看表面，不要被表象所迷惑，要尊重客觀事實，并且勇于質疑虛假。

3 要有細節意識

攝像師善于捕捉細節的能力以及將其很好地在作品中體現出來的能力，是紀錄片攝像師所具備的“編導意識”的最直接的體現[3]。對細節的捕捉不僅可以幫助攝像師將所拍攝的故事表現地更加細致、完整，同時也能使作品更容易打動人、深入人心。比如《舌尖上的中國》第一集《自然的饋贈》中，有多處都表現出了攝像師對細節的抓取：藏民在夜里去山上采松茸、浙江老包挖筍的故事以及職業挖藕人身上的故事等，將其中所涉及的人物的細節與要表達的故事很融洽地銜接了起來，此處即體現了攝像師的“編導意識”。要做到具備細節意識，需要攝像師在拍攝之前即將可能會出現的細節在心中有個初步的設想，并與編導事先進行一定的溝通，結合編導的想法，將具體應該把握的細節在攝像時要多留心，捕捉到鏡頭中，避免忽略掉。

4 要有后期編輯意識

在拍攝的過程中，為了能夠達到更好的效果，往往會多拍一些內容，但是播出時受時間的限制，需要對其進行剪輯；或者在后期為了達到更好的表現效果，要進行一定的編輯，比如加一些文字描述或者背景音樂等。攝像師在后期的“編導意識”的體現即為編輯意識，即將所拍攝的材料進行組織并使其連貫起來，根據需要加入與拍攝場景切合的文字、音樂或者效果，從而使作品更加流暢，表現效果更佳，相應地也就更具有內涵和價值。要具備后期編輯意識，需要攝像師掌握相關的編輯工具和編輯技巧，并且要對拍攝的材料有宏觀把握，還要具有良好的邏輯思維能力，使得情節的推動更加流暢；除此之外，還要具備一定的文學功底和對音樂的感知力，使得加入的文字或者音樂能與拍攝的場景完美地融合。

5 要有良好的審美能力

紀錄片最重要的特點是要具備真實性，但是除此之外，對美的體現也很重要，即攝像師需要在紀實的同時也要注意審美。拍攝現場如果沒有達到拍攝要求，要努力創造條件彌補，比如，如果現場光線過暗，可以打燈，但是要注意將這些燈隱藏好，以免其出現在鏡頭中影響畫面的美感，注意光線是否與周圍的環境協調統一、光線效果是否真實以及光線結構是否合理。另外，還應該能熟練地運用器材，能夠選擇良好的拍攝時機和拍攝主體，使得拍攝出來的畫面具有美感[4]。大多數紀錄片的成功之處不僅在于其選材的獨到，所展現出來的美也是其吸引大眾的一個重要因素。要具備良好的審美能力、拍出美好的作品，需要攝像師在平時的工作中多留心觀察，多欣賞美麗的事物，并且分析美在哪里、如何體現，這樣才能提高自己的審美能力；在拍攝的過程中，要對所拍攝的環境提前熟悉，并對事情的發展具有預見性，也可以借助拍攝技巧來對拍攝的事物進行美化。

6 結語

電視紀錄片作為一種特殊的電視藝術形式，具有的要求也比較高，攝像師在拍攝紀錄片時，要具備編導意識，唯有如此，才能將紀錄片所想要呈現的內涵和情感很好地表現出來。文章中所提到的編導意識應該具備的具體素養并不容易同時做好，需要攝像師能全面地考慮問題，并且在實踐中不斷積累經驗，從而逐漸提高自己的編導意識，最終使得拍出的作品能夠完美地將所拍攝的題材展現出來并且真正深入人心。

參考文獻：

[1]涂燕平.從張以慶作品看紀錄片中編導意識的滲透[J].肇慶學院學報，2007，28（4）：1113.

[2] 朱愛武.求實求真：關于電視紀錄片的一點思考[J].中國廣播電視學刊，2000（7）：7879.

[3] 李軍.給攝像機裝上“第三只眼”——兼論電視攝像師的編導意識[J].文藝直通車，2011（3）：940.

[4] 楊帆.淺議新時期電視紀錄片攝像師的綜合修養與提高[J].湘潮，2012（06）：6061.