從唐詩《李憑箜篌引》中看箏曲《箜篌引》的意境表達(dá)

摘要：《箜篌引》這首近現(xiàn)代箏曲作品中的佳作，取材于李賀《李憑箜篌引》中詩意。此曲根據(jù)唐詩《李憑箜篌引》做內(nèi)容，運(yùn)用箏曲音樂把詩篇中箜篌演奏的奇色瑰麗描寫的淋淋盡致。

關(guān)鍵詞：《李憑箜篌引》；《箜篌引》；箏曲意境

《箜篌引》這首近現(xiàn)代箏曲作品中的佳作，取材于李賀《李憑箜篌引》中詩意。《李憑箜篌引》是唐代音樂詩篇中“擬聲之至文”，李賀在詩中對李憑箜篌彈奏進(jìn)行了大膽的想象，把箜篌音樂的神奇色彩描寫的淋淋盡致、栩栩如生，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是同時代音樂描繪詩篇之最。

1 李賀與《李憑箜篌引》

李賀，字長吉，唐代著名詩人，隴西成紀(jì)（今甘肅泰安）人。他與李白、李商隱三人并稱唐代“三李”。他勤奮苦吟、少為詩章，很早時就顯示出了他詩人才華。早歲即工詩，與韓愈相知。卻在赴京參加考試時，被他人攻擊為不避父諱不得應(yīng)考。遇見這樣的沉重打擊，李賀心中憤慨萬千。元和六年，他在京任九品奉禮郎，官微俸薄，心中常有不平之氣。元和八年，辭官回鄉(xiāng)。元和十一年，他迫于生計，往潞州訪張徹，終因體弱多病、仕途失志，同年病卒，時年27歲。不平凡的經(jīng)歷造就了這位不平凡的詩人，也形成了李賀獨(dú)特的詩歌風(fēng)格。他所創(chuàng)詩詞想象奇特、詞采奇麗，也因命運(yùn)坎坷，常在詩詞作品中感慨生命短促，宣泄懷才不遇的憤慨。

《李憑箜篌引》為唐代一篇描寫音樂的傳世之作。李賀在詩中用華麗的辭藻熱情歌頌了樂工李憑對箜篌演奏的高超技藝。全詩如下：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流，江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑，十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨，夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”①這首詩大概創(chuàng)作于元和六年至元和八年間，詩人運(yùn)用奇特的想象、華麗的詞藻來描述箜篌聲驚天地、泣鬼神的藝術(shù)效果。清朝的方扶南《李長吉詩集批注》認(rèn)為，此詩堪與韓愈的《聽穎師彈琴》、白居易的《琵琶行》齊名，三首詩“皆摹寫聲音之至文。韓足以驚人，李足以泣鬼，白足以移人。”

2 箏曲《箜篌引》分析

《箜篌引》根據(jù)唐詩《李憑箜篌引》做內(nèi)容，運(yùn)用箏曲音樂把詩篇中箜篌演奏的奇色瑰麗描寫的淋淋盡致。此箏曲的創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)五聲調(diào)式，采用非傳統(tǒng)五聲音階定弦。這種調(diào)式的突破更有利表現(xiàn)樂曲題材和現(xiàn)代作曲的風(fēng)格。在曲式結(jié)構(gòu)上，箏曲采用唐代大曲的題材。由“較自由的散板”、“幻想般地慢板”、“輕盈的快板”、“激動宏偉的廣板”四個部分組成，與詩歌結(jié)構(gòu)相互關(guān)聯(lián)，相互影響。

演奏技巧上，箏曲打破傳統(tǒng)演奏技法，糅合了現(xiàn)代演奏技藝，很好展現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格。這些演奏技法主要表現(xiàn)在右手指序的變化、對其他樂器演奏技法的借鑒、左手技法的解放發(fā)展以及一些非常規(guī)的掌擊琴弦、握掌擊板、煞弦、掃弦、拍弦等演奏技法而形成的新音色元素。這些演奏技巧的突破都較好表達(dá)了樂曲意境及所要展現(xiàn)的情感色彩。

3 箏曲《箜篌引》的意境表達(dá)

中國古典文論常以意境的高下來衡量作品的藝術(shù)價值。何謂“意境”呢？在《辭海》中“意境”一詞的解釋：“文藝作品中所描繪的客觀圖景與所表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界，具有虛實相生、意與境諧、深邃幽遠(yuǎn)的審美特征，能使讀者產(chǎn)生想象和聯(lián)想，如身入其境，在思想感情上受到感染。優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品往往能使情與景、意與境相交融，塑造鮮明生動的藝術(shù)形象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。”②古箏藝術(shù)有著悠久的歷史和豐厚的文化底蘊(yùn)。古箏曲常運(yùn)用豐富的旋律，給人以意境幽遠(yuǎn)、寓意深邃的感覺。古箏動人的魅力是音色，古箏的靈魂是韻律，古箏的意境則是人的情感心聲。

箏曲的散序（引子）部分運(yùn)用起伏多變的節(jié)奏和虛實相間的旋律與織體，意在表現(xiàn)“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流，江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。”的幻想境界。想象在一個秋高氣爽的清晨，清冷的晨霧還未消散，在長安城的一處高臺上靜靜地坐臥著一只箜篌。這段旋律在彈奏時節(jié)奏可稍自由，呈現(xiàn)出夢幻般意境。右手輪指及左手和弦把情緒步步逼緊，最后在敲擊煞弦中戛然而止，音樂連貫，一氣呵成。

此曲慢板非常有特色，主旋律在這部分盡情展開，情感細(xì)膩豐富。主題呈現(xiàn)在音域上高低音的交替反復(fù)，收放自如、對比強(qiáng)烈。幾處帶滑音的搖指極富韻味，像是晨露在荷花上滾動般，把情感表現(xiàn)帶入到了極致。這段音樂要突出主題“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑，十二門前融冷光，二十三絲動紫皇”。結(jié)合詩句想象箜篌眾弦齊鳴，似乎看到昆山之玉相擊而碎，聲聲刺耳、直入人心。剎那間，又一弦獨(dú)響，一只鳳凰正引頸高飛、聲聲喧鳴。緊接一陣連音彈撥，仿佛絢麗多彩的蘭花在爭相綻放。

快板部分采用鮮活明快的舞蹈型節(jié)奏，既有婆娑之翩翩舞步，又有天高地闊之激情，象征著“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。”的奇妙瑰麗。開始一小段富有彈性和動力的節(jié)奏性拍擊琴弦，為下面旋律展開做了鋪墊。音樂基本上是幾小節(jié)旋律音型的反復(fù)、變奏及擴(kuò)展，左右手交替的十六分音符演奏，波浪式的旋律頗具有彈性，似有“大珠小珠落玉盤”的清晰效果，又有舞蹈步伐般的輕盈。音樂在這時完美呈現(xiàn)，想象聲音傳入神山，令那神嫗感動不已，水中的老魚和瘦蛟也都按捺不住凌波跳躍、歡快起舞。主旋律三次變奏使情緒漸漸進(jìn)入高潮，主題的擴(kuò)展部又加入了左手掃弦，突出了它的重音，當(dāng)樂曲逐漸的進(jìn)入高潮，情感也隨之完全的釋放，最后在煞弦中結(jié)束，頗顯氣勢和震撼力。

樂曲最后一部分達(dá)到了全曲的最高潮。開始以雙手八度平行齊奏進(jìn)入，呈現(xiàn)出音樂的流動性。接下來的快速點(diǎn)指段落是技巧段，左手快速的點(diǎn)指加以右手的小撮，清晰有力的點(diǎn)奏以及后面的主題音樂的再現(xiàn)，再配以大幅度強(qiáng)有力的刮奏和掃弦，表現(xiàn)出了渾然開闊的豪情。在樂曲尾聲有規(guī)律的掃弦和加強(qiáng)力度快速彈奏的共同作用下，一段比一段的情緒高漲，音樂達(dá)到最高潮，終在雙手強(qiáng)有力的上下刮奏中結(jié)束。

4 結(jié)語

器樂演奏的最高境界便是要淋漓盡致地表現(xiàn)其音樂意境。但音樂是一種抽象藝術(shù)，看不見也摸不著，這就需要演奏者調(diào)動豐富的聯(lián)想，提高自身的文化修養(yǎng)，深刻理解作品的文化內(nèi)涵，在對美的探索和追求中提高自身演奏技巧，努力塑造出栩栩如生的音樂形象，演繹如臨其境的音樂，掌握古箏藝術(shù)的真諦，使作品得到真正的藝術(shù)升華。

注釋：①王全.全唐詩（卷3901）[M].中華書局，1960.

②引自夏征農(nóng)《辭海》.中華書局，1999：2453.

參考文獻(xiàn)：

[1]王全.全唐詩（卷3901）[M].中華書局，1960.

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作者簡介：任姍（1989—），女，河南商丘人，就讀于陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，2012級碩士在讀研究生，研究方向：中國古代音樂文獻(xiàn)研究。