創(chuàng)作手段與演奏形式的變革

摘要：王中山老師作為新一代的古箏演奏家，在古箏技巧的創(chuàng)新方面和當(dāng)代箏曲作品的創(chuàng)作方面做出了杰出貢獻(xiàn)。本文以王中山藝術(shù)創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式兩大方向?yàn)橹骶€，通過箏樂創(chuàng)作題材不斷豐富，技法和作品形式日益多元化的發(fā)展歷程，描繪出箏樂藝術(shù)如今繁榮的曲折歷程與輝煌成就。以王中山老師為代表的作曲家們進(jìn)行多種題材、風(fēng)格的創(chuàng)作實(shí)踐，以豐富的想象創(chuàng)新能力與大膽的開拓進(jìn)取精神拓展了古箏演奏題材，發(fā)展古箏演奏的新技藝，開創(chuàng)了多樣的演奏形式，將古箏音樂創(chuàng)作向更深廣的領(lǐng)域開拓。

關(guān)鍵詞：作品；創(chuàng)作；形式；王中山

0 引言

近代古箏作品的創(chuàng)作、演奏及表演形式的多元化發(fā)展中，王中山老師以一己之力帶動(dòng)整個(gè)古箏界，其個(gè)人所產(chǎn)生的領(lǐng)軍作用是不容忽視也無法超越的，對(duì)古箏藝術(shù)的貢獻(xiàn)是多方位全方面的，在古箏藝術(shù)進(jìn)步的幾大方向中都有自己的精湛表現(xiàn)，寫下屬于自己濃墨重彩的一筆。

1 定調(diào)方面的獨(dú)特性

王中山利用傳統(tǒng)二十一弦箏能移碼和變調(diào)的特點(diǎn)，打破傳統(tǒng)五聲音階定弦法。將二十一根弦的音高重排列，排成所需音列構(gòu)成新的音階定弦；五聲和七聲交替變換，多調(diào)轉(zhuǎn)接、調(diào)式特性音及多個(gè)變化音的固定運(yùn)用等定弦法，出現(xiàn)了許多非傳統(tǒng)音階排列定弦的樂曲。王中山主要運(yùn)用“特殊化自由定弦”和“雙調(diào)式定弦”。“特殊化自由定弦”是指以某種特殊的音樂風(fēng)格特征做素材，構(gòu)成定弦的基礎(chǔ)，定弦在總排列上以作曲家的寫作意圖為基準(zhǔn)，作自由化處理；代表作品是《云嶺音畫》。“雙調(diào)式定弦”是在定弦上體現(xiàn)兩個(gè)調(diào)式音列形態(tài)；代表作品是《溟山》。這兩曲還運(yùn)用大小調(diào)以及和聲的明暗對(duì)比，采用西方近現(xiàn)代技法與本民族傳統(tǒng)音樂調(diào)式相結(jié)合的一種新的創(chuàng)作思路。其還創(chuàng)造了全新的\"下方小三度加上方小二度\"的調(diào)式色彩。每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節(jié)，每環(huán)節(jié)是一個(gè)大三度音程，可以演奏同主音大小調(diào)，促進(jìn)了創(chuàng)作技法變革。在《溟山》中，弦序最低音被降低了小三度，使古箏音域更加開闊；同時(shí)，這種方式使大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換變得自然方便。

2 旋律的多聲部運(yùn)用

古箏曲旋律的多聲部運(yùn)用是王中山作品中的又一特色。作品《春到湘江》中運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，采用左右手交替和多聲部演奏手法。而輪指搖指這種右手專屬技巧在作品《云嶺音畫》中出現(xiàn)雙手要求，旋律用同時(shí)雙手輪、搖指等高難度技巧共同完成復(fù)調(diào)音樂。

3 改編曲的特點(diǎn)

王中山除了自己創(chuàng)作的新曲以外，還對(duì)其他名曲進(jìn)行了大量的改編工作，使得名曲的特點(diǎn)得以保留移植，并將曲中的技法特點(diǎn)有創(chuàng)新的移植在古箏上，從而形成新的技法，并不僅僅是簡(jiǎn)單的改編而已。（1）民樂改編曲特點(diǎn)。王中山所改編的民樂曲很注重音色，追尋新的音響效果。如《彝族舞曲》，他移植琵琶的旋律、技巧和模仿琵琶特有的音色效果，運(yùn)用大段的古箏輪指技巧巧妙重現(xiàn)了琵琶的輪指；《春到湘江》借鑒笛子吹奏的倚音技巧，用古箏彈搖技巧來模仿，將這些技巧巧妙模仿創(chuàng)新，體現(xiàn)原曲新韻。（2）西洋樂改編曲特點(diǎn)。《土耳其進(jìn)行曲》、《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》等西方古典音樂作品，使東西方音樂在碰撞中產(chǎn)生新的變化，運(yùn)用了古箏獨(dú)特揉吟技巧，對(duì)西方音樂作品加入顫音等新音樂特色，在很大程度上拓展了左手按音技巧的發(fā)展空間。

4 王中山作品表現(xiàn)形式的多樣化

王中山老師目前創(chuàng)作和改編了大量的古箏作品，有很多形式和種類。有獨(dú)奏：《云嶺音畫》、《彝族舞曲》、《春到湘江》、《曉霧》、《溟山》等；雙箏伴奏改編《漢江韻》；與大提琴合奏的《暗香》；鋼琴協(xié)奏《秋望》、《霍拉舞曲》；與琵琶、簫三重奏《月兒高》；古箏四重奏《土耳其進(jìn)行曲》；與大鼓合奏《夜深沉》、《酒狂》、《雙聲恨》；古箏協(xié)奏曲《岳飛》和《自創(chuàng)曲》等。作品的形式突破了以往古箏獨(dú)奏曲的框架，對(duì)古箏作品形式的發(fā)展有一定的開拓性意義，在國(guó)內(nèi)也是較獨(dú)特，有新意的。

（1）箏合奏、重奏。古箏合奏、重奏曲目較為豐富，長(zhǎng)期以來有不少優(yōu)秀作品，例如《百花引》等。而王中山改編的箏曲合奏、重奏都是極富有特點(diǎn)的，例如《漢江韻》，這是一首極快速的曲目，現(xiàn)在變成雙箏伴奏，快速的同時(shí)還要保持曲目的完整統(tǒng)一，對(duì)演奏者的功底要求極高。而《土耳其進(jìn)行曲》則首先要求四位演奏者要能熟練掌握變調(diào)技術(shù)，其次要求二聲部的演奏者要具有扎實(shí)的快速指序功底，因?yàn)樵谇V第三頁(yè)二聲部就有大段快速指序的變奏旋律，如果二聲部演奏者基本功不過關(guān)，就不能進(jìn)行合作。這兩首曲子打破了以往合奏曲難度不高的特點(diǎn)，變?yōu)榕c獨(dú)奏曲一樣，具有高難度的演奏要求。

（2）箏與各民樂的合作。古箏與民樂各器樂之間的小樂隊(duì)合奏、重奏等也是較為常見的，王中山創(chuàng)作與琵琶和蕭合作的《月兒高》又將古箏曲改編為古箏琵琶合奏曲，難度進(jìn)一步增加（需要移碼）。而由京劇曲牌改編過來了的《夜深沉》等，和打擊樂相輔相成。《夜深沉》為一京劇牌子曲，以昆曲《思凡》中《風(fēng)吹荷葉煞》曲牌為基礎(chǔ)，經(jīng)過京劇琴師的加工改編而成。取原唱詞首句“夜深沉”三字為名。這首樂曲常以弓弦樂器表演的形式出現(xiàn)，經(jīng)過改編的古箏獨(dú)奏曲，通過古箏與大鼓的對(duì)話，著力表現(xiàn)了《霸王別姬》中的場(chǎng)景，感傷而不失犀利，尤其是古箏的按滑技巧和極具顆粒性快速?gòu)椬嗟慕惶媸褂茫构殴~的迷人魅力得以充分的展現(xiàn)，聽來別有一番意味。

（3）箏與西洋樂的合作。王中山創(chuàng)作的箏與鋼琴曲協(xié)奏曲有《岳飛》、《望秦川》和《秋望》等，還有不常見的特別合作形式——與大提琴合作的《暗香》以及與民族管弦樂隊(duì)合作的《打虎上山》等等。從演奏形式和表演多樣化來說，王中山作品的演奏形式極大的拓展了以前曲目單一、節(jié)目局限、形式呆板的演出合作，各種以前從未有過的組合讓人耳目一新，讓我們看到專業(yè)發(fā)展的不拘一格多元化。

5 結(jié)論

通過以上幾方面對(duì)王中山藝術(shù)特色的論述，總結(jié)了王中山古箏藝術(shù)作品在創(chuàng)作方面的特色與創(chuàng)新發(fā)展。古箏音樂今后的繁榮發(fā)展必然與時(shí)代、與世界同行，并呼喚著中西音樂文化更多相互交融的發(fā)展道路，同時(shí)也預(yù)示著今后發(fā)展的寬泛多樣，可進(jìn)行多種不同建制的藝術(shù)實(shí)踐。現(xiàn)代古箏要表現(xiàn)新時(shí)代的生活風(fēng)貌，適應(yīng)觀眾與時(shí)俱進(jìn)的審美需要，必須不斷從生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，豐富古箏曲目，改進(jìn)古箏演奏技法，從彈法上創(chuàng)新，從作品上創(chuàng)新，擴(kuò)大和增強(qiáng)古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓古箏的作品和彈法適應(yīng)接軌要求。這一系列發(fā)展，對(duì)箏樂藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展來說具有很重要的變革意義，使古箏這門古老的樂器緊跟時(shí)代發(fā)展，產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。希望有更多的人能夠追隨王中山老師的腳步，致力于推廣國(guó)樂——為古箏的前進(jìn)和發(fā)展，為振興我們的國(guó)樂做出不懈的努力！

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作者簡(jiǎn)介：葛笑然（1984—），女，河南鄢陵人，碩士，古箏教師，古箏演奏。