“劉歡演唱風(fēng)格”形成與發(fā)展的系列研究

摘要：流行音樂(lè)在社會(huì)大眾文化中占有很大的比重，而流行音樂(lè)演唱風(fēng)格美是流行音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式，本文以劉歡為例，將其還原于社會(huì)文化、流行音樂(lè)文化環(huán)境中，以其歷時(shí)性角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展的“成熟”階段以劉歡為例展開(kāi)分析。對(duì)其在該階段的藝術(shù)經(jīng)歷及作品特點(diǎn)梳理、整理，并提煉出其演唱風(fēng)格形成的“成熟”階段：“演唱內(nèi)涵化、創(chuàng)作多樣化、造型標(biāo)志化”的演唱特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：劉歡；演唱風(fēng)格；“成熟”階段

1 “簽約制”、“卡拉OK”、“多樣化”——本階段音樂(lè)文化背景

1992年，鄧小平“南巡”講話重新確立了社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展方向。改革開(kāi)放進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)日漸好轉(zhuǎn)，社會(huì)大眾層面開(kāi)始對(duì)10年改革開(kāi)放歷程進(jìn)行總結(jié)回顧。改革開(kāi)放后的內(nèi)地第二波移民潮退去，社會(huì)大眾對(duì)“外國(guó)的月亮比中國(guó)的圓”等思潮有了新的認(rèn)識(shí)和反思。

新的模式必然引入新的內(nèi)容、造就新的活力。受港臺(tái)流行音樂(lè)發(fā)展模式的影響，本階段內(nèi)的國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)界競(jìng)相開(kāi)始實(shí)行制作人制、經(jīng)紀(jì)人制、簽約制等制作體制。以廣州作為流行音樂(lè)的先頭陣地，進(jìn)行了一系列成功的嘗試：簽約歌手和音樂(lè)人、包裝歌手、一大批音樂(lè)人開(kāi)始創(chuàng)作新風(fēng)格的音樂(lè)作品，使清新“民族風(fēng)”的流行歌曲再掀狂潮，一大批成功包裝的歌手嶄露頭角被稱(chēng)為‘94’新生代。流行音樂(lè)自身屬性的娛樂(lè)性、商品性在這一階段得以顯現(xiàn)，唱片公司、音像出版業(yè)再次繁榮。而且“卡拉ok”、“音樂(lè)排行榜”和“MTV”在本階段的出現(xiàn)，為流行音樂(lè)的傳播提供了新的渠道。流行音樂(lè)再次進(jìn)入一個(gè)高潮期，并伴有“流行音樂(lè)民族化、嚴(yán)肅音樂(lè)通俗化、通俗音樂(lè)高雅化”①的新特點(diǎn)。

這一階段的作品風(fēng)格開(kāi)始呈現(xiàn)多樣化，如：民謠風(fēng)（《我的1997》艾靜、《同桌的你》老狼、《小芳》李春波）、民族風(fēng)（《濤聲依舊》毛寧）、另類(lèi)歌曲（《阿姐鼓》朱哲琴）、搖滾（《姐姐》張楚）。與以往“宏大敘事”、“家國(guó)情懷”、“抒情頌歌”的謳歌或批判不同，突出的是平鋪直敘、自我體驗(yàn)的城市平民的“個(gè)人情懷”，及個(gè)人主觀“小我”意識(shí)的思想，以“亞文化”群體為流行音樂(lè)主要受眾的趨勢(shì)日漸明晰。

所以此階段的流行歌手與以往相比在演唱風(fēng)格上普遍出現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)。如，首先在音量上不再追求“強(qiáng)”、“直”；咬字運(yùn)腔上更加個(gè)性化；追求音色的多樣；強(qiáng)化歌唱的技巧性和氣息上的控制能力。

2 “音樂(lè)人”、“藝術(shù)家”、“文化交流”——本階段劉歡藝術(shù)經(jīng)歷

2.1 成熟的“影視劇歌手” 及“音樂(lè)人”

1993年劉歡應(yīng)導(dǎo)演鄭曉龍、馮小剛之邀為電視連續(xù)劇《北京人在紐約》創(chuàng)作音樂(lè)，并演唱主題曲《千萬(wàn)次的問(wèn)》。在《北京人在紐約》的拍攝即將殺青的時(shí)候，全劇組唯一沒(méi)有去過(guò)美國(guó)的劉歡，在短短的一個(gè)多月的時(shí)間為該劇創(chuàng)作了7首歌曲、90多段音樂(lè)。這是劉歡在踏入歌壇六年之后音樂(lè)創(chuàng)作的一次成功突破，特別是主題歌《千萬(wàn)次的問(wèn)》融入德沃夏克的e小調(diào)第九交響曲《自新大陸》音樂(lè)元素，并大膽采用了歐美流行音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作，既體現(xiàn)了時(shí)代感又賦予之以現(xiàn)代氣息。再加上劉歡深情、真摯的演繹，這部作品更顯大氣、輝煌，蕩氣回腸。與之同時(shí)，這次影視劇音樂(lè)創(chuàng)作上的成功也讓劉歡獲得了業(yè)內(nèi)外人士對(duì)其深厚的音樂(lè)修養(yǎng)和歌手之外的新身份——“音樂(lè)人”的一致認(rèn)同。該劇因深刻反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)心態(tài)，播出后引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。而劉歡的藝術(shù)生涯也由此再次被推上一個(gè)全新的高度。此后，又先后演唱《三國(guó)演義》、《東邊日出西邊雨》、《胡雪巖》等不同風(fēng)格的電視劇主題曲等深入人心的作品，對(duì)繼“西北風(fēng)”之后影視主題曲創(chuàng)作風(fēng)格和演唱風(fēng)格產(chǎn)生了深層次的影響。極富有戲劇的敘事性和聲色感使得劉歡成為之后此類(lèi)電視劇主題歌演唱的不二人選。這也是劉歡之所以在風(fēng)云變幻的中國(guó)當(dāng)代流行樂(lè)壇常青的一個(gè)重要原因。

2.2 藝術(shù)成就被肯定

從1994年被中央人民廣播電臺(tái)評(píng)為“最有成就男歌手”起，各種重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)接踵而來(lái)。《北京人在紐約》榮獲北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“電視劇優(yōu)秀音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)”，而后在“中國(guó)當(dāng)代歌壇經(jīng)典回顧展”大型活動(dòng)中榮獲“中國(guó)十大歌手獎(jiǎng)”和“中國(guó)十大詞曲作家獎(jiǎng)”等。劉歡亦因此次領(lǐng)獎(jiǎng)走出被中央電視臺(tái)“封殺”長(zhǎng)達(dá)五年的境地。這也是業(yè)界對(duì)劉歡“歌手”形象之外，“音樂(lè)人”形象創(chuàng)作能力的充分肯定。有媒體在做相關(guān)的報(bào)道時(shí)給予劉歡以“藝術(shù)家”、“歌唱家”的頭銜，這是大眾媒體層面對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域卓有成就音樂(lè)人的極高贊譽(yù)，是流行音樂(lè)界能獲得此口碑和贊譽(yù)的第一位歌者。

2.3 逐漸參與國(guó)際流行音樂(lè)文化交流活動(dòng)

1993年，劉歡應(yīng)北京奧申委邀請(qǐng)與韋唯合作錄制奧斯卡獲獎(jiǎng)得者喬治·莫羅德專(zhuān)為北京申奧創(chuàng)作歌曲《Good Luck Beijing祝福北京》的英文版，并赴摩納哥參加2000年奧運(yùn)會(huì)舉辦國(guó)揭曉?xún)x式；1994年，應(yīng)邀赴紐約參加在舉世聞名音樂(lè)圣殿卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行的演出，同年應(yīng)日本亞運(yùn)組委會(huì)邀請(qǐng)參加第十二屆廣島亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的和平音樂(lè)會(huì)，演唱自己創(chuàng)作的歌曲《讓我們同行》；1995年，應(yīng)文化部的邀請(qǐng)赴羅馬尼亞擔(dān)任布拉索夫國(guó)際流行音樂(lè)節(jié)評(píng)委。一系列事件凸顯體制內(nèi)相關(guān)部門(mén)對(duì)劉歡藝術(shù)形象、藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)水平的評(píng)價(jià)——?jiǎng)g不僅是一名優(yōu)秀的歌者而且成為了某個(gè)文化領(lǐng)域的杰出代表。

3 演唱內(nèi)涵化、創(chuàng)作多樣化、造型標(biāo)志化——本階段劉歡的演唱特點(diǎn)

3.1 擺脫技術(shù)藩籬、自由無(wú)礙地表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵

（1）在此階段，劉歡已經(jīng)擺脫了演唱技術(shù)的藩籬，可以自由無(wú)礙地表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵。因?yàn)橛猩想A段積累的大量藝術(shù)實(shí)踐，其歌唱技術(shù)已發(fā)生了質(zhì)的變化。首先吸氣的加深使氣息的支持感更強(qiáng)。如：在《千萬(wàn)次的問(wèn)》中，在每一句的強(qiáng)拍演唱上就突出了這一特點(diǎn)：

千萬(wàn)里我追尋著你

可是你卻并不在意

你不像是在我夢(mèng)里

在夢(mèng)里你是我的唯一

……

其次，借鑒美聲唱法所謂的“拉開(kāi)喉嚨”使后咽壁的支撐增強(qiáng)，同時(shí)因?yàn)闅庀⒌募由睿孤曇舻墓缠Q位置“靠上”，歌唱的位置有所提高，且音階越高聲音越貼著咽壁集中，使得鼻腔的共鳴尤為突出，聽(tīng)感上有類(lèi)似“哭泣狀”共鳴的聲音效果，音色上更加明亮、集中。這也是在聽(tīng)感上劉歡有所謂“鼻音”很重的一個(gè)原因。

正如沈湘所說(shuō)：上下通氣，里外通氣，音越高氣越通②。劉歡歌唱技術(shù)無(wú)論是從氣息、還是歌唱的聲音狀態(tài)，在此階段已經(jīng)非常“通暢”。

更為重要的是劉歡開(kāi)始有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)作品的二度創(chuàng)作，初步體會(huì)歌唱技術(shù)服務(wù)于音樂(lè)本身表現(xiàn)力和藝術(shù)性的音樂(lè)審美觀。在不同音樂(lè)風(fēng)格的處理上，也做了相應(yīng)的技術(shù)調(diào)整。如：頗有法、意早期藝術(shù)歌曲風(fēng)格的《愛(ài)情》，歐美呼喊型搖滾的《好風(fēng)長(zhǎng)吟》等作品，并且在演唱的過(guò)程中自如的“華彩”處理等。

（2）創(chuàng)作及演唱上的多樣化傾向。劉歡在成功地創(chuàng)作了具有歐美流行音樂(lè)風(fēng)格的電視劇音樂(lè)《北京人在紐約》之后，開(kāi)始有意識(shí)地進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格多樣化的嘗試。

在電視劇《東邊日出西邊雨》的主題歌《愛(ài)情L(zhǎng)’amour（法）》的寫(xiě)作上，汲取法、意藝術(shù)歌曲的音樂(lè)旋律。雖然這首作品在當(dāng)時(shí)反響不是很大，但在劉歡的個(gè)人藝術(shù)生涯中，這是最為凸顯其個(gè)人音樂(lè)創(chuàng)作高雅化傾向的代表性作品，并且在演唱上借鑒了藝術(shù)歌曲的演唱方式。

同年，擔(dān)任電視劇《胡雪巖》的音樂(lè)制作，創(chuàng)作并演唱了主題曲《去者》、《情怨》，首次使用以京劇為主的戲曲音樂(lè)元素，在演唱上同樣借鑒了戲曲演唱技巧，融入戲曲化的潤(rùn)腔、甩腔等技巧的處理。

這首作品汲取了京劇的二黃腔元素，并在京劇的旋律上，將戲曲甩腔使用的“一音多字”改為“一音一字”，并在咬字上借鑒戲曲“以字行腔”的特點(diǎn)，并盡量突出字頭、字尾、歸韻上的唇齒感。在“多么想抱你懷間”的演唱上作京劇甩腔似的處理，而最后結(jié)尾處“現(xiàn)”字直接借用京劇的旋律和拖腔方式：

將戲曲演唱的特點(diǎn)完美呈現(xiàn)，賦予歌曲新的生命力，在聽(tīng)感上溫婉纏綿、韻味十足、耐人尋味。

3.2 標(biāo)志性的舞臺(tái)造型

劉歡在本階段經(jīng)歷央視“封殺”事件之后，鮮有在電視媒體露面的機(jī)會(huì)，直至1995年《千萬(wàn)次的問(wèn)》獲得央視影視劇音樂(lè)大獎(jiǎng)之后，央視才“冰釋前嫌”使劉歡得以重回公眾視野。此時(shí)，劉歡已感到刻意的西裝、燙發(fā)分頭的舞臺(tái)造型過(guò)于“麻煩”，于是轉(zhuǎn)以馬尾長(zhǎng)發(fā)、再配以休閑黑色體恤的裝扮，初始動(dòng)機(jī)竟是為了“省事”。“ 我這頭發(fā)，很多人給我出過(guò)不少主意，包括（中央電視臺(tái)的）徐晶，說(shuō)要這么弄，結(jié)果就沒(méi)找到合適的。以前就長(zhǎng)，后來(lái)才給扎起來(lái)，結(jié)果扎起來(lái)，好了，特別省心。我一年只要剪一次頭發(fā)就行了。要我一月去剪幾次頭我受不了，所以現(xiàn)在扎起來(lái)最好”③。“我一直沒(méi)有找到理想的造型師，請(qǐng)到造型師對(duì)我的身形也沒(méi)轍。至于黑T恤、黑褲子、黑皮鞋，這樣的裝扮合適我吧，我家的衣櫥都是整套黑色的搭配。”④（劉歡自言形象）經(jīng)歲月里歷練的劉歡，在深沉、穩(wěn)健的舞臺(tái)表演中，又平添了一份豪邁、陽(yáng)剛、隨性。

注釋?zhuān)孩偻跛肩?中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)——音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)研究[M].上海教育出版社出版，2009：151.

②鄒本初.歌唱學(xué)：沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].人民音樂(lè)出版社，2000：76.

③新浪轉(zhuǎn)載《北京青年報(bào)》《叱咤歌壇十幾年 劉歡為何今日說(shuō)不？》http：∥ent.sina.com.cn/p/i/24005.html.

④新華網(wǎng).北京頻道轉(zhuǎn)載《解放軍日?qǐng)?bào)》.歌聲背后的劉歡：平平淡淡才是真.200665.

⑤http：∥www.bj.xinhuanet.com/bjpdwhsd/200606/05/content_7176740.htm.