從《我是歌手》看電視娛樂節(jié)目模式的創(chuàng)新

摘要：《我是歌手》從2013年開播以來就受到熱捧，收視率一路飆升。本文通過分析《我是歌手》的節(jié)目模式，從參賽對象的轉(zhuǎn)變、真人秀節(jié)目的特點、首開知音聽審團方式等方面來探究電視娛樂節(jié)目模式的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《我是歌手》；節(jié)目模式；創(chuàng)新

湖南衛(wèi)視的《我是歌手》是我國首檔歌手音樂對決真人秀娛樂節(jié)目，節(jié)目模式引自韓國MBC電視臺的《我是歌手》綜藝節(jié)目。《我是歌手》從今年1月開播以來，節(jié)目不僅得到眾多觀眾的關(guān)注，更是在全國范圍內(nèi)掀起收視狂潮，收視率一路飆升，屢屢創(chuàng)下奇跡。在娛樂大行其道的今天，要在眾多的電視娛樂節(jié)目中脫穎而出，保持一枝獨秀并不容易，特別是前有同屬音樂真人秀節(jié)目《中國好聲音》的大獲成功。《我是歌手》推出之際就備受好評，究其成功的原因，主要在于其節(jié)目模式的創(chuàng)新。

1 首開頂尖歌手音樂對決模式

自從2004年《超級女聲》掀起大眾歌手選秀賽開始，針對普通人的音樂選秀節(jié)目以其草根成就夢想的特點獲得大眾的認(rèn)可、喜愛、參與。《超級女聲》的成功吸引了各家電視臺紛紛制作類似節(jié)目，一時間音樂選秀節(jié)目層出不窮，但在節(jié)目形式上基本都沿用《超級女聲》的套路，節(jié)目都大同小異。正是因此，音樂選秀節(jié)目也在反復(fù)咀嚼草根音樂這根稻草中走向凋零。直到2012年《中國好聲音》的出現(xiàn)，以其獨具特點的導(dǎo)師制和以聲音選聲音的真實性重獲受眾的青睞。但是，從《超級女聲》到《中國好聲音》，都是針對普通人的音樂選秀節(jié)目，此類節(jié)目主要以“灰姑娘變公主”的勵志情節(jié)打動觀眾。因此，可以說，從2004年到2012年，在參賽對象上，音樂選秀節(jié)目并沒有突破。

《我是歌手》跳出草根成就夢想的俗套，首開頂尖歌手的音樂對決模式，從普通人的音樂選秀節(jié)目轉(zhuǎn)變到了名人的音樂對決賽。以《我是歌手》第一期為例，七名參賽歌手分別是：齊秦、黃綺珊、羽泉、陳明、尚雯婕、沙寶亮、黃貫中。這些歌手中雖然沒有時下最當(dāng)紅、最流行的歌星，但是他們都是專業(yè)歌手，并且都曾經(jīng)紅極一時，具有一定的影響力，算的上流行樂壇中的頂尖歌手。他們的出道時間長的諸如齊秦已經(jīng)有32年，短的如尚雯婕也有7年，都是流行樂壇的實力唱將。由于他們已經(jīng)是歌手，而專業(yè)歌手所擁有的專業(yè)的音樂素養(yǎng)是草根所無法比擬的，他們的對決必定為受眾帶來一場音樂盛宴。比起普通人，他們更容易受到關(guān)注，同時，他們本來擁有的粉絲也必然會成為《我是歌手》的受眾。從參賽歌手的年齡構(gòu)成上來說，參賽歌手的選擇照顧到各個年齡層的需求，既由資深唱將構(gòu)成，也有諸如尚雯婕、楊宗緯這樣的新生代歌手。另外，參賽對象不僅有大陸的歌手，還有不少臺灣的歌手，因此，節(jié)目開播以來，《我是歌手》在臺灣也收獲了不少的人氣，受到兩岸觀眾的關(guān)注。

2 真人秀展示真性情

《我是歌手》是一檔名人真人秀音樂節(jié)目。“真人秀節(jié)目是一種新型綜合性的電視娛樂節(jié)目，是假定情境中的真實展現(xiàn)。這里的所謂‘假定情境’是指真人秀節(jié)目大的框架是事先設(shè)定的，包括獎金的設(shè)定、環(huán)境的選擇、參賽者的選取和游戲規(guī)則的制定等，‘真實展現(xiàn)’，指的是節(jié)目的具體進程和細(xì)節(jié)是真實的。”①真人秀節(jié)目融紀(jì)錄片的紀(jì)實性、電視劇的戲劇性、競賽節(jié)目的殘酷性為一身，為觀眾帶來不同于一般娛樂節(jié)目的綜合體驗。《我是歌手》細(xì)膩地捕捉了歌手抵達賽場、歌手彩排、歌手休息區(qū)的等待與聊天、揭曉成績時歌手的反應(yīng)等畫面。名人在光環(huán)之外與普通人一樣的認(rèn)真、緊張、感動等真實狀態(tài)，都極大地調(diào)動起受眾觀看的興趣。

2.1 音樂比拼的看點在于“真”

《我是歌手》在節(jié)目中著力體現(xiàn)歌手的真實和真誠，這是它成功的一個重要原因。總導(dǎo)演洪濤認(rèn)為“這檔節(jié)目沒有太多操作性，只是純藝人之間的比賽，能讓人十分感動，會有很強大的真誠的魅力。”②由于參賽對象都是有著多年唱歌經(jīng)驗的專業(yè)歌手，他們的唱功毋庸置疑，可以說，每位參賽選手的聲音都是好聲音。因此，歌手之間的音樂對決，比拼的就不只是音樂本身了，他們都是優(yōu)秀的歌手，關(guān)鍵是看誰更能打動人心。受眾欣賞好聲音之外，也期待能得到點別的什么，也就是說，受眾期望的不僅是好的音樂，而是渴望從動聽的歌聲中聽出歌星的經(jīng)歷、情感。明星的真情流露更能夠吸引受眾，這一點深深地契合了受眾的心理需求。《我是歌手》的參賽選手洞悉了這一點，在歌聲中毫不吝惜揮灑情感，以情動人。在節(jié)目中，常常可以看到歌手唱歌時眼眶濕潤，情到深處甚至不能自已，這些都令觀眾動容。辛?xí)早魇状纬鰣鲅莩额I(lǐng)悟》時當(dāng)場灑淚，感動了現(xiàn)場觀眾，奪得第三名。

2.2 非專業(yè)化的主持人帶來生活化的真實感

一般的娛樂節(jié)目會有一個或幾個專門的主持人，《我是歌手》打破了這種形式，由參賽對象胡海泉擔(dān)任主持。由于胡海泉并不是專業(yè)的主持人，他在節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)念錯字的現(xiàn)象。當(dāng)發(fā)生這樣的情況時，電視臺并沒有剪掉這些出錯的鏡頭。相反，每當(dāng)胡海泉念錯字時，鏡頭會給出胡海泉表情、臺下觀眾的表情以及胡海泉搭檔陳羽凡做俯臥撐的特寫鏡頭。這種常常發(fā)生在普通人身上的小窘事，也同樣發(fā)生在聚光燈下的明星身上，電視觀眾看到這種情景，會忍俊不禁，并且會對節(jié)目中的主持人產(chǎn)生一種朋友的感覺，好像他就是那個跟我們一樣會經(jīng)常出錯的鄰家大男孩。《我是歌手》中對主持人的選擇以及電視鏡頭的剪輯方式給受眾帶來生活化的真實感，使受眾愿意觀看節(jié)目。

3 角色互換，首開知音聽審團的評審方式

《我是歌手》沒有專門的評委，節(jié)目的專家顧問只對歌手的表現(xiàn)作點評，并不負(fù)責(zé)打分。參賽歌手的排名與去留是由觀眾直接投票決定，節(jié)目首開知音聽審團的評審方式。知音聽審團是從眾多的電視觀眾中篩選出的500名觀眾，他們作為歌手的知音存在，是一群熱愛音樂、懂音樂、具備一定音樂素養(yǎng)的觀眾。500名觀眾聽審來自五個不同年代，涵蓋了不同的年齡層。明星在臺上奮力比拼，普通人在臺下投票，這種新穎的形式顛覆了臺上普通人、臺下專業(yè)評審的傳統(tǒng)模式。這種角色互換的評審方式改變了臺下觀眾的身份。在節(jié)目中，臺下的觀眾不再只是觀看者，而是節(jié)目的實實在在的參與者，并且是擁有決定著專業(yè)歌手去留權(quán)力的參與者。從使用與滿足理論上來說，這種形式，給予臺下觀眾前所未有的重視，在很大程度上，提高了臺下觀眾觀看、參與的熱情和認(rèn)真度。在節(jié)目中，我們常常會看到淚流滿面抑或開懷大笑的觀眾。有人說《我是歌手》好看的一個原因在于觀眾很專業(yè)，能哭能笑有感情。撇開是否有職業(yè)觀眾不說，不能不說知音聽審團的評審方式賦予了觀眾權(quán)力和責(zé)任，觀眾的評審地位使得他們認(rèn)真對待并投入真情實感。相聯(lián)系著，電視觀眾作為臺下觀眾這一群體的延伸，也同樣會感到自己的重要性，在觀看節(jié)目中延伸出一種莊嚴(yán)感，由此認(rèn)真觀看節(jié)目，在完成使命中得到滿足。當(dāng)下，基本各個上星衛(wèi)視都有一檔或者幾檔娛樂節(jié)目，如果簡單地模仿照搬其他電視臺的節(jié)目，這樣的節(jié)目必然是沒有生命力的。《我是歌手》抓住了受眾的心理需求，引進新穎的娛樂節(jié)目模式，因而獲得成功。

注釋：①冉儒學(xué).真人秀節(jié)目形態(tài)分析[J].當(dāng)代電視，2002（06）：66.

②陸飛.七大提問：三大猜想與《我是歌手》過招[N].北京青年報，2013311.

作者簡介：黃肖肖（1980—），女，山東濰坊人，碩士，助教，主要研究方向：傳播學(xué)。